Probabil că fiecare persoană adoră să cânte sau încearcă să cânte. Dacă nu ați învățat niciodată să cântați sau sunteți abia la început, atunci poate că veți fi pur și simplu interesat să vă familiarizați cu termenii vocali și să învățați ceva nou pentru dvs. Ei bine, dacă vrei să exersezi vocea profesional, atunci trebuie pur și simplu să cunoști structura aparatului tău de lucru, cel puțin în termeni generali. Cunoașterea îți va scurta calea către succesul vocal și te va proteja de multe capcane. Informațiile exacte vă vor ajuta să „filtrați” informațiile și să nu aveți încredere în toți consilierii fără discernământ. În plus, este mult mai ușor să efectuezi o acțiune vizualizând mai întâi procesul ei în detaliu în mintea ta.
„Vocea umană este rezultatul muncii coordonate a întregului aparat vocal”, a scris Manuel Garcia, cel mai mare profesor al secolului al XIX-lea (g.)
Aparatul vocal este un sistem complex care include multe organe.
Laringele joacă un rol major în producerea sunetului. O poziție relaxată, liberă a laringelui este considerată cea mai „favorabilă” pentru cânt. Aici aerul împins afară de plămâni se întâlnește închis corzile vocaleși le pune în mișcare oscilativă.
Corzile vocale pot fi lungi sau scurte, groase sau subțiri. Laringologii au descoperit că ligamentele vocilor joase sunt mai lungi decât cele ale vocilor înalte. Cu toate acestea, Caruso, un tenor, avea corzi de bas.
Corzile vocale care vibrează produc o undă sonoră. Dar pentru ca o persoană să pronunțe o literă sau un cuvânt, este necesară participarea activă a buzelor, a limbii, a palatului moale etc. Numai munca coordonată a tuturor organelor vocale transformă sunetele simple în cânt.
Un rol important joacă și cavitatea nazală. Împreună cu sinusurile paranazale, participă la formarea vocii. Aici sunetul este amplificat, i se dă o sonoritate și un timbru unic. Pentru pronunția corectă a sunetelor vorbirii și a timbrului vocii, starea cavității nazale și a sinusurilor paranazale este de o anumită importanță. Individualitatea lor este cea care oferă fiecărei persoane un timbru unic al vocii.
Este interesant faptul că cavitățile din partea frontală a craniului uman corespund pe deplin în scopul lor vaselor acustice zidite în vechile amfiteatre romane și îndeplinesc aceleași funcții ca și rezonatoarele naturale.
Mecanismul formării corecte a vocii se bazează pe utilizarea maximă a rezonanței.
Un rezonator este în primul rând un amplificator de sunet.
Rezonatorul amplifică sunetul, nefiind practic nicio energie suplimentară de la sursa de sunet. Utilizarea cu pricepere a legilor rezonanței face posibilă obținerea unei puteri a sunetului enormă de până la 120-130 dB, neobosit uimitoare și, pe deasupra, asigură bogăția compoziției de ton, individualitatea și frumusețea vocii cântând.
În pedagogia vocală, există doi rezonatori: capul și pieptul. Mai sus am vorbit despre rezonatorul de cap.
Rezonatorul de jos, piept, oferă sunetului cântării note mai mici și îl colorează cu tonuri moi și dense. Cei cu voci joase ar trebui să folosească rezonatorul de piept mai activ, iar cei cu voci înalte ar trebui să folosească rezonatorul de cap. Dar pentru fiecare voce este important să folosiți atât rezonatoare pentru piept, cât și pentru cap.
Profesorul german Yu Gey crede că „conectarea rezonatoarelor din piept și cap este posibilă cu ajutorul unui rezonator nazal, pe care el îl numește „punte de aur”.
Respirația cântăreței joacă un rol important.
Respirația este sistemul energetic al aparatului vocal al cântărețului. Respirația determină nu numai nașterea sunetului, ci și puterea acestuia, nuanțe dinamice, în mare măsură timbrul, înălțimea și multe altele.
În procesul cântării, respirația trebuie să se adapteze și să se adapteze la lucrul corzilor vocale.
Aceasta creează cele mai bune conditii pentru vibrația lor, menține presiunea aerului necesară pentru o anumită amplitudine, frecvență a contracțiilor și etanșeitatea închiderii corzilor vocale. Maestrul Mazetti a considerat „o condiție necesară pentru a cânta a fi capacitatea de a controla în mod conștient respirația”.
Cum vă puteți dezvolta mușchii respiratori?
Cântăreața trebuie să dezvolte „plasticitatea” respirației, puterea și manipularea liberă a acesteia prin exerciții de respirație. Pe vremuri, profesorii de vocal italieni țineau o lumânare aprinsă la gura elevului. O flacără fluctuantă sau pe moarte a indicat că studentul expira prea mult aer fără a-l folosi. Cursurile cu lumânare au continuat până s-a perfecționat tehnica respirației vocale. Pe lângă astfel de exerciții cu lumânare, puteți recomanda exerciții cu cărți, care sunt așezate pe burtă în poziție culcat și ridicate de forța diafragmei.
Cum poate fi util acest lucru în viața de zi cu zi?
„Respirația este viață!” – spune proverbul. „Dacă respiri bine, vei trăi mult pe Pământ”, spun yoghinii. Dacă nu aveți timp și răbdare să practicați în mod regulat exerciții de respirație conform sistemului yoga, combinați afacerile cu plăcerea – cântați! Respirația vocală completă este foarte asemănătoare exerciții de respirație yoghini și are aceleași beneficii:
- protejează împotriva bolilor organelor respiratorii, ameliorează curgerea nasului, răceala, tusea, bronșita etc. saturează sângele cu oxigen, ceea ce înseamnă că curăță, dezvoltă un torace îngust, ajută stomacul și ficatul să funcționeze normal (contracțiile diafragmei împreună cu mișcarea ritmică a plămânilor „face” masaj ușor organele interne) restabilește funcționarea organismului, astfel încât o persoană grasă pierde în greutate, iar o persoană prea slabă se îngrășează
Și nu este surprinzător că lecțiile vocale te ajută să stăpânești tehnicile de respirație pe și sub apă, deoarece baza înotului este aceeași respirație ritmică profundă.
Respirația asociată cu cântatul este importantă pentru un cântăreț. Principalul lucru pentru un cântăreț nu este forța de respirație, nu cantitatea de aer pe care plămânii săi o iau, ci modul în care această respirație este ținută și consumată, cum este reglată expirația în timpul cântării, adică modul în care activitatea sa este coordonată cu celelalte. componente ale aparatului vocal.
Să înveți să cânți frumos și corect nu este ușor. Un cântăreț, în comparație cu alți muzicieni care interpretează, are dificultăți în autocontrol. Un instrument pentru reproducerea sunetului - aparatul vocal face parte din corpul său, iar cântărețul se aude diferit de cei din jur. În timpul antrenamentului, rezonatorul și alte senzații asociate cu cântatul se dovedesc a fi noi și nefamiliare pentru el. Prin urmare, un cântăreț trebuie să cunoască și să înțeleagă multe.
„Cântarea este un proces conștient și nu spontan, așa cum cred mulți” - .
Există trei tipuri de voci cântătoare atât pentru femei, cât și pentru bărbați: înalte, medii și joase.
Vocile înalte sunt soprană pentru femei și tenor pentru bărbați, vocile mijlocii sunt mezzo-soprano și, respectiv, bariton, iar vocile joase sunt contralto și bas.
În plus, fiecare grup de voci are diviziuni și mai precise:
· soprano - light (coloratura), liric, liric-dramatic (spinto), dramatic;
· mezzo-soprano și contralto sunt soiuri în sine;
· tenor-altino, liric (di-grazia), mezzo-caracteristic (spinto), dramatic (di-forza);
· bariton liric și dramatic;
· bas înalt (cantanto), central, scăzut (profundo).
Definirea corectă a naturii datelor vocale este cheia dezvoltării lor ulterioare. Și acest lucru nu este întotdeauna ușor de făcut. Există categorii clar definite de voci care nu fac pe nimeni să se îndoiască de natura lor. Dar pentru mulți cântăreți (nu doar începători) poate fi dificil să determine imediat caracterul vocii lor.
Trebuie amintit că registrul de mijloc al tuturor vocilor cântătoare este cel mai convenabil atunci când căutați un sunet natural și senzațiile vocale potrivite.
Punerea în scenă a vocii înseamnă identificarea naturii acesteia și dobândirea tehnicilor corecte de cânt.
Prezența unei tehnologii vocale bune, fiabile și promițătoare duce la faptul că indicatorii acustici ai vocii - sonoritatea, zborul, puterea vocii, intervalul dinamic etc. - se îmbunătățesc ca urmare a „acordării” vocii în procesul de cânt. .
Umberto Masetti credea că „o gamă mică și puterea redusă a vocii nu sunt un factor care exclude complet pregătirea profesională”. El credea că, cu un tratament adecvat și o bună școlarizare, vocea ar putea câștiga putere și se poate dezvolta în raza de acțiune.
Vocea este rareori „la suprafață”. Mai des, resursele sale sunt ascunse din cauza utilizării inepte a aparatului vocal, a subdezvoltării sale și numai în procesul de antrenament, când vocea se dezvoltă, ne devin clare avantajele, bogăția și frumusețea timbrului.
Cercetare științifică.
Oamenii știu că vocea umană se formează în laringe încă din vremea lui Aristotel și Galen. Abia după inventarea laringoscopului (1840) și a lucrărilor clasice ale lui M. Garcia (gg.) s-a știut că sunetul vocii este rezultatul vibrației periodice a marginilor corzilor vocale, care are loc sub influența unui flux de aer respirator. Ca activ forță care acționează in acest proces (vibratie: inchiderea si deschiderea corzilor vocale) apare presiunea curentului de aer. Aceasta este „teoria mioelastică” a lui M. Garcia.
Omul de știință Raoul Husson a prezentat în 1960 o nouă, așa-numita „teorie neuromotorie”, a cărei esență este următoarea: corzile vocale (pliurile) unei persoane nu vibrează pasiv sub influența unui curent de aer care trece, ca toate. mușchii corpului uman, se contractă activ sub influența aerului care vine din central sistemul nervos impulsurile biocurenților. Frecvența impulsurilor este foarte dependentă de starea emoțională a unei persoane și de activitatea glandelor endocrine (vocile femeilor sunt cu o octavă întreagă mai înaltă decât cea a bărbaților). Dacă o persoană începe să cânte, atunci, conform lui Husson, reglarea înălțimii tonului fundamental începe să fie efectuată de „cortexul cerebral”.
Aparatul vocal uman este un dispozitiv extrem de complex și, ca orice aparat complex, se pare că are nu unul, ci mai multe mecanisme de reglare, într-o anumită măsură independente unele de altele, controlate de sistemul nervos central. Și de aceea ambele teorii sunt valoroase.
Sunetul vocii unei persoane este o formă de energie. Această energie, generată de aparatul vocal al cântărețului, face ca moleculele de aer să vibreze periodic cu o anumită frecvență și putere: cu cât moleculele vibrează mai des, cu atât sunetul este mai mare și cu cât amplitudinea vibrațiilor lor este mai mare, cu atât sunetul este mai puternic. Vibrațiile sonore în aer circulă cu o viteză de 340 m pe secundă. Aparatul vocal este un dispozitiv acustic viu și, prin urmare, pe lângă legile fiziologice, respectă și toate legile acusticii și mecanicii.
Deci, cum sunt aranjate? organele vocale persoană.
Ele se bazează pe diafragmă– sept musculo-tendon (barieră toraco-abdominală) care separă cavitatea toracică de cavitatea abdominală.. Diafragma este fundamentul viu pentru un instrument întreg și perfect. Diafragma este un organ muscular puternic care este atașat de coastele inferioare și de coloana vertebrală. În timpul inhalării, mușchii diafragmei se contractă și volumul toracelui crește. Dar nu putem simți diafragma, deoarece mișcarea ei în timpul respirației și formării vocii are loc la nivel subconștient.
Cavitatea toracică protejat de coaste și vertebrele toracice, conține organe vitale - plămâni, inimă, trahee, esofag.
Plămânii- asemenea burdufurilor de orgă adevărate, participă la producerea sunetului, creând fluxul de aer necesar. Aerul se deplasează de la plămâni la bronhii, subțire și asemănătoare cu ramurile copacilor. Apoi se unesc și formează traheea, care urcă, pe verticală. Trahee- constă din semiinele cartilaginoase, este destul de mobil și este legat de laringe.
Laringe execută tripla functie- respirator, protector și vocal. Scheletul său este format din cartilaj, care este conectat între ele prin articulații, ligamente și mușchi, datorită cărora au mobilitate. Cel mai mare cartilaj al laringelui este cartilajul tiroidian, iar dimensiunea acestuia determină dimensiunea laringelui. Vocile masculine joase sunt caracterizate de un laringe mare, care iese pe suprafața gâtului sub forma unui măr lui Adam. Deschiderea superioară a laringelui, așa-numita intrare în laringe este formată din cartilaj laringian mobil - epiglotă. La respirație, laringele este liber, iar la înghițire, marginea liberă a epiglotei se îndoaie înapoi, închizând deschiderea laringelui. În timpul cântării, intrarea în laringe este acoperită de epiglotă. Laringele tinde să fie foarte mobil, în principal în plan vertical.
ÎN la mijloc laringele se îngustează, iar în cel mai îngust loc sunt două orizontale pliuri, sau - ligamentele. Deschiderea dintre ele se numește glotă. Situat deasupra corzilor vocale - ventriculii laringelui, deasupra fiecăreia dintre care există câte un pliu paralel cu corzile vocale. Pliurile ventriculare superioare se numesc false false și constau din laxe ţesut conjunctiv, glandele și mușchii slab dezvoltați. Glandele din aceste pliuri asigură hidratarea corzilor vocale, ceea ce este foarte important pentru vocea cântătoare. În timpul producerii sunetului, corzile vocale se unesc sau se închid, iar decalajul se închide. Ligamentele sunt acoperite cu material dens, de culoare perla. Ligamentele își pot schimba lungimea, grosimea și vibrarea în părți, ceea ce oferă vocii cântărețului o varietate de culori, bogăție de sunet și mobilitate.
Sunetul rezonează în cavitatea de deasupra laringelui, în faringe .
Faringe destul de voluminos, de formă neregulată. Faringele este separat de palat, așa-numitul velum. O limbă mică în partea din spate a gurii pare să formeze un arc dublu. Dimensiunea faringelui se poate modifica din cauza mișcărilor velumului și limbii. De asemenea, pentru producerea corectă a sunetului are mare valoare articulare. Structura aparatului vocal are caracteristici individuale în fiecare caz individual.
Prin urmare, abordarea pedagogică a fiecărui vocalist este, de asemenea, foarte individuală. Atunci când lucrați cu un cântăreț, se iau în considerare în primul rând starea fizică a aparatului vocal, structura fiziologică și caracteristicile personale ale cântărețului, stările psihologice și emoționale. Și pe baza ideii primite se întocmește un program individual
Sarcina principală a profesorului este să selecteze pentru fiecare cântăreț din setul său obișnuit de exerciții exact ceea ce are nevoie în acest moment. Sau, dacă niciunul dintre aceste exerciții nu este perceput corect de către elev, improvizați din mers exact ceea ce va fi de înțeles pentru un cântăreț începător. Este important ca cântărețul să simtă că poate obține rezultatul potrivit, că vocea lui sună mai bine. Ar trebui să se bucure de lecțiile sale vocale.
Fără îndoială, profesorul trebuie să aibă grijă să nu forțeze un rezultat reușit. Principalul lucru este că elevul și-a dat seama și și-a amintit sentimentul plăcut când a cântat și și-a simțit capacitățile. Data viitoare va încerca să-și amintească și să reproducă toate momentele sale de succes.
Dezvoltarea vocii necesită întotdeauna un diagnostic corect de tipul său. Efectuarea unui diagnostic corect - determinarea corectă a tipului de voce la începutul antrenamentului este una dintre condițiile formării sale corecte. În modelarea caracterului vocii, nu doar factorii constituționali joacă un rol, ci și adaptările, adică abilitățile și obiceiurile dobândite.
Când un cântăreț începător, care copie un artist preferat, cântă cu o voce neobișnuită pentru el, „bas”, „tenor” etc., atunci cel mai adesea acest lucru este ușor de determinat după ureche și corect. În acest caz, caracterul natural, natural al vocii este clar dezvăluit. Cu toate acestea, există cazuri când vocea sună naturală, relaxată, practic corectă, și totuși caracterul ei rămâne intermediar, neidentificat.
Determinarea tipului de voce ar trebui să se bazeze pe o serie de caracteristici. Acestea includ calități ale vocii precum timbrul, gama, locația notelor de tranziție și a tonurilor primare, capacitatea de a menține tesitura, precum și caracteristici constituționale, în special caracteristicile anatomice și fiziologice ale aparatului vocal.
Timbrul și gama sunt de obicei dezvăluite deja în timpul testelor de admitere, dar nici unul, nici celălalt semn separat nu ne pot spune cu certitudine ce fel de voce are un student. Se întâmplă ca timbrul să vorbească pentru un tip de voce, dar gama nu îi corespunde. Timbrul vocii este ușor deformat prin imitație sau cântări incorecte și poate înșela chiar și o ureche pretențioasă.
Exista si voci cu o gama foarte larga, captand note necaracteristice acestui tip de voce. Pe de altă parte, există și cei care au o gamă scurtă care nu atinge tonurile necesare cântării într-un anumit caracter de voce. Gama unor astfel de cântăreți este cel mai adesea scurtată la un capăt, adică fie lipsesc mai multe note în segmentul său superior, fie în cel inferior. Este rar ca acesta să fie îngustat la ambele capete.
Obținem date suplimentare pentru a ajuta la clasificarea vocii din analiza notelor de tranziție. Diverse tipuri vocile au sunete de tranziție la diferite înălțimi. Acesta este ceea ce folosește profesorul pentru a diagnostica mai precis tipul de voce.
Note de tranziție tipice, care variază și între diferiți cântăreți:
Tenor - E-F-F-sharp - G al primei octave.
Bariton - D-E-bemol - E al primei octave.
Bas - A-B - Si bemol mic C-C-sharp al primei octave.
Soprană - E-F-F-sharp a primei octave.
Mezzo-soprano C-D-D-sharp din prima octave.
Pentru femei, această tranziție tipică a registrului se află la capătul inferior al intervalului, iar pentru bărbați, este la capătul superior.
În plus față de această caracteristică, așa-numitele sunete primare sau sunete care sună cel mai ușor și mai natural pentru un anumit cântăreț pot ajuta la determinarea tipului de voce. După cum sa stabilit prin practică, ele sunt cel mai adesea localizate în partea de mijloc a vocii, adică pentru un tenor în regiunea până la prima octavă, pentru un bariton - în regiunea A mic, pentru un bas - F de o octava mica. În consecință, și vocile femeilor.
Soluția corectă la întrebarea tipului de voce poate fi determinată și de capacitatea cântărețului de a rezista tesiturii caracteristice unui anumit tip de voce. Tessitura (de la cuvântul tissu - țesătură) este înțeleasă ca sarcina medie a tonului asupra vocii prezente într-o lucrare dată.
Astfel, conceptul de tesitură reflectă acea parte a gamei în care vocea ar trebui să rămână cel mai adesea atunci când cântă o anumită piesă. Dacă o voce, apropiată ca caracter de un tenor, se încăpățânează să nu dețină tesitura tenorului, atunci se poate pune la îndoială corectitudinea modului ales de voce și indică faptul că această voce este probabil un bariton.
Printre semnele care ajută la determinarea tipului de voce se numără și cele anatomice și fiziologice. S-a remarcat de mult timp că diferitele tipuri de voci corespund unor lungimi diferite ale corzilor vocale. De asemenea, trebuie amintit că corzile vocale pot fi organizate diferit în muncă și, prin urmare, utilizate pentru a forma timbre diferite. Acest lucru este evident evidențiat de cazurile de modificări ale tipului de voce în rândul cântăreților profesioniști. Aceleași corzi vocale pot fi folosite pentru a cânta diferite tipuri vocile în funcție de adaptarea lor. Cu toate acestea, lungimea lor tipică și cu ochiul experimentat al unui foniatru, o idee aproximativă a grosimii corzilor vocale, pot oferi îndrumări în ceea ce privește tipul de voce.
Phoniatricienii au stabilit de multă vreme o relație între lungimea corzilor vocale și tipul vocii. Conform acestui criteriu, cu cât ligamentele sunt mai scurte, cu atât vocea este mai ridicată. De exemplu, o soprană are o lungime a corzilor vocale de 10-12 mm, o mezzo-soprano are o lungime a corzilor de 12-14 mm, iar un contralto are o lungime de 13-15 mm. Lungimea corzilor vocale ale vocilor masculine este: tenor 15-17 mm, bariton 18-21 mm, bas 23-25 mm.
Într-o serie de cazuri, deja când un cântăreț apare pe scenă, se poate judeca fără greșeală tipul vocii sale. De aceea, de exemplu, există termeni precum aspectul „tenor” sau „bas”. Cu toate acestea, legătura dintre tipul de voce și caracteristicile constituționale ale corpului nu poate fi considerată o zonă dezvoltată de cunoaștere și nu poate fi bazată pe atunci când se determină tipul vocii.
LARINGE- secțiunea cartilaginoasă inițială a sistemului respirator la om și la vertebratele terestre dintre faringe și trahee, este implicată în formarea vocii.
Din exterior, poziția sa este vizibilă prin proeminența cartilajului tiroidian - mărul lui Adam ( mărul lui Adam) mai dezvoltat în ♂.
Cartilajele laringiene:
- epiglotă,
- tiroida,
- cricoid,
- două aritenoide.
La înghițire, epiglota închide intrarea în laringe.
De la aritenoide la tiroida există pliuri mucoase - corzile vocale (există două perechi dintre ele și doar perechea inferioară este implicată în formarea vocii). Ele oscilează la o frecvență de 80-10.000 de vibrații/s. Cu cât corzile vocale sunt mai scurte, cu atât vocea este mai înaltă și vibrațiile sunt mai dese.
Ligamentele se închid când vorbesc, se freacă când țipă și se inflamează (alcool, fumat).
Funcțiile laringelui:
1) tub de respirație;
Stă calm, respiră adânc, cântă
Articulare- munca organelor vorbirii efectuate la pronuntarea unui anumit sunet; gradul de claritate al pronunției. Sunetele vorbirii articulate se formează în cavitățile bucale și nazale în funcție de poziția limbii, buzelor, maxilarelor și distribuția fluxurilor sonore.
Amigdalele- organe ale sistemului limfatic la vertebratele terestre și la om, situate în membrana mucoasă a cavității bucale și a faringelui. Participă la protejarea organismului de microbii patogeni și la dezvoltarea imunității.
TRAHEE
Traheea (trahee)- parte a tractului respirator al vertebratelor și omului, între bronhii și laringe în fața esofagului. Lungimea sa este de 15 cm. Peretele anterior este format din 18-20 de semiinele hialine legate prin ligamente și mușchi, cu partea moale îndreptată spre esofag. Traheea este căptușită cu epiteliu ciliat, ale cărui vibrații cililor elimină particulele de praf din plămâni în faringe. Se împarte în două bronhii - aceasta este o bifurcație.
BRONHII
Bronhii- ramuri tubulare purtătoare de aer ale traheei.
Aparatul vocal uman este format din organele respiratorii, laringele cu corzile vocale și cavitățile rezonatoare ale aerului (nazal, oral, nazofaringe și faringe). Dimensiunile rezonatorului sunt mai mari pentru vocile joase decât pentru vocile înalte.
Laringele este format din trei cartilaje nepereche: cricoid, tiroida (mărul lui Adam) și epiglotă - și trei perechi: aritenoid, Santorini și Wriesberg. Principalul cartilaj este cricoidul. În spatele acestuia, două cartilaje aritenoide de formă triunghiulară sunt situate simetric pe partea dreaptă și stângă, articulate mobil cu partea posterioară. Când mușchii se contractă, trăgând înapoi capetele exterioare ale cartilajelor aritenoide, iar mușchii intercartilaginoi se relaxează, cartilajele aritenoide se rotesc în jurul axei lor, iar glota se deschide larg, necesar pentru inhalare. Odată cu contracția mușchilor aflați între cartilajele aritenoide și tensiunea corzilor vocale, glota ia forma a două creste musculare paralele strâns întinse, care apare atunci când protejează căile respiratorii de corpurile străine. La om, adevăratele corzi vocale sunt situate în direcția sagitală de la unghiul intern al joncțiunii plăcilor cartilajului tiroidian până la procesele vocale ale cartilajelor aritenoide. Adevăratele corzi vocale includ mușchii tiroaritenoizi interni.
Alungirea ligamentelor apare atunci cand muschii situati in fata intre tiroida si cartilajele cricoide se contracta. În acest caz, cartilajul tiroidian, care se rotește pe articulațiile situate în partea posterioară a cartilajului cricoid, se înclină înainte; partea sa superioară, de care sunt atașate ligamentele, se extinde din peretele posterior al cartilajelor cricoid și aritenoid, ceea ce este însoțit de o creștere a lungimii ligamentelor. Există o anumită relație între gradul de tensiune a corzilor vocale și presiunea aerului care vine din plămâni. Cu cât ligamentele se închid mai mult, cu atât aerul care iese din plămâni exercită asupra lor presiune mai mare. În consecință, rolul principal în reglarea vocii aparține gradului de tensiune a mușchilor corzilor vocale și cantitatea suficientă de presiune a aerului sub ei creată de sistemul respirator. De regulă, capacitatea de a vorbi este precedată de o respirație profundă.
Inervația laringelui. La un adult, membrana mucoasă a laringelui conține numeroși receptori localizați acolo unde membrana mucoasă acoperă direct cartilajul. Există trei zone reflexogene: 1) în jurul intrării în laringe, pe suprafața posterioară a epiglotei și de-a lungul marginilor pliurilor ariepiglotice. 2) pe suprafața anterioară a cartilajelor aritenoide și în spațiul dintre procesele lor vocale, 3) pe suprafata interioara cartilaj cricoid, într-o fâșie de 0,5 cm lățime sub corzile vocale. Prima și a doua zonă de receptor sunt diverse. La un adult, se ating numai la vârfurile cartilajelor aritenoide. Receptorii de suprafață ai ambelor zone sunt localizați pe calea aerului inhalat și percep stimulii tactili, de temperatură, chimici și de durere. Sunt implicați în reglarea reflexă a respirației, formarea vocii și în reflexul protector de închidere a glotei. Receptorii localizați adânc ai ambelor zone sunt localizați în pericondriu, în locurile de atașare a mușchilor, în părțile ascuțite ale proceselor vocale. Devin iritați în timpul producerii vocii, semnalând modificări ale poziției cartilajelor și contracțiile mușchilor aparatului vocal. Receptorii uniformi ai celei de-a treia zone sunt localizați pe calea aerului expirat și sunt iritați de fluctuațiile presiunii aerului în timpul expirației.
Deoarece fusurile musculare nu se găsesc în mușchii laringelui uman, spre deosebire de alți mușchi scheletici, funcția proprioceptorilor este îndeplinită de receptorii profundi din prima și a doua zonă.
Majoritatea fibrelor aferente ale laringelui trec ca parte a nervului laringian superior, iar o parte mai mică - ca parte a nervului laringian inferior, care este o continuare a nervului recurent laringian. Fibrele eferente la mușchiul cricotiroidian trec în ramura externă a nervului laringian superior, iar la restul mușchilor laringelui - în nervul recurent.
Teoria formării vocii. Pentru a forma o voce și a produce sunete de vorbire, este necesară presiunea aerului sub corzile vocale, care este creată de mușchii expiratori. Cu toate acestea, sunetele vorbirii nu sunt cauzate de vibrațiile pasive ale corzilor vocale de către un curent de aer din plămâni, vibrând marginile acestora, ci de contracția activă a mușchilor corzilor vocale. De la medula alungită până la mușchii tiroaritenoizi interni ai adevăratelor corzi vocale, prin nervii recurenți ajung impulsurile eferente cu o frecvență de 500 pe 1 s (pentru vocea mijlocie). Datorită transmiterii impulsurilor la frecvențe diferite în grupuri individuale de fibre ale nervului recurent, numărul de impulsuri eferente se poate dubla, până la 1000 pe 1 s. Întrucât în corzile vocale umane toate fibrele musculare sunt țesute, ca dinții unui pieptene, în țesutul elastic care acoperă fiecare coardă vocală din interior, o sală de impulsuri de la nervul recurent este reprodusă foarte exact pe marginea liberă a ligamentul. Fiecare fibră musculară se contractă cu viteză extremă. Durata potențialului muscular este de 0,8 ms. Perioada de latență a mușchilor corzilor vocale este mult mai scurtă decât cea a altor mușchi. Acești mușchi se disting prin oboseală excepțională, rezistență la lipsa de oxigen, ceea ce indică eficiența foarte mare a proceselor biochimice care au loc în ei și sensibilitate extremă la acțiunea hormonilor.
Contracțiile musculare ale corzilor vocale sunt de aproximativ 10 ori mai mari decât capacitatea maximă a aerului de sub ele. Presiunea sub corzile vocale este reglată în principal de contracția mușchiului neted bronșic. Când inspiri, se relaxează oarecum, iar când expiri, mușchii striați inspiratori se relaxează, iar mușchii netezi ai bronhiilor se contractă. Frecvența tonului fundamental al vocii este egală cu frecvența impulsurilor eferente care intră în mușchii corzilor vocale, care depinde de starea emoțională. Cu cât vocea este mai înaltă, cu atât mai puțină cronaxie sunt nervii recurenți și mușchii corzilor vocale.
În timpul producerii sunetelor de vorbire (fonație), toate fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă simultan într-un ritm exact egal cu frecvența vocii. Vibrația corzilor vocale este rezultatul contracțiilor ritmice rapide ale fibrelor musculare ale corzilor vocale cauzate de salve de impulsuri eferente de la nervul recurent. În absența fluxului de aer din plămâni, fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă, dar nu există sunet. Prin urmare, pentru a produce sunete de vorbire, sunt necesare contracția mușchilor corzilor vocale și fluxul de aer prin glotă.
Corzile vocale răspund subtil la presiunea aerului de sub ele. Forța și tensiunea mușchilor interni ai laringelui sunt foarte diverse și se schimbă nu numai odată cu întărirea și ridicarea vocii, ci și cu timbrele sale diferite, chiar și atunci când se pronunță fiecare vocală. Gama vocii poate varia în aproximativ două octave (o octavă este un interval de frecvență care corespunde unei creșteri de două ori a frecvenței vibrațiilor sonore). Se disting următoarele registre de voce: bas - 80-341 vibrații la 1 s, tenor - 128-518, alto - 170-683, soprană - 246-1024.
Registrul vocal depinde de frecvența contracțiilor fibrelor musculare ale corzilor vocale, prin urmare, de frecvența impulsurilor eferente ale nervului recurent. Dar contează și lungimea corzilor vocale. La barbati, datorita dimensiunii mari a laringelui si a corzilor vocale, vocea este mai mica decat la copii si femei, cu aproximativ o octava. Corzile vocale de bas sunt de 2,5 ori mai groase decât soprane. Înălțimea vocii depinde de frecvența de vibrație a corzilor vocale: cu cât acestea vibrează mai des, cu atât vocea este mai mare.
În timpul pubertății, dimensiunea laringelui crește semnificativ la adolescenții de sex masculin. Alungirea rezultată a corzilor vocale duce la o scădere a registrului vocal.
Înălțimea sunetului produs de laringe nu depinde de cantitatea de presiune a aerului sub corzile vocale și nu se modifică atunci când crește sau scade. Presiunea aerului de sub ele afectează doar intensitatea sunetului format în laringe (puterea vocii), care este mică la presiune scăzută și crește parabolic cu o creștere liniară a presiunii. Intensitatea sunetului este măsurată prin puterea în wați sau microwați per metru pătrat(W/m2, μW/m2). Puterea vocii în timpul unei conversații normale este de aproximativ 10 microwați. Cele mai slabe sunete de vorbire au o putere de 0,01 microwați. Nivelul de presiune sonoră pentru o voce medie vorbită este de 70 dB (decibeli).
Puterea vocii depinde de amplitudinea vibrației corzilor vocale, prin urmare, de presiunea sub corzi. Cu cât presiunea este mai mare, cu atât mai puternică. Timbrul vocii este caracterizat prin prezența anumitor tonuri parțiale, sau armonizări, în sunet. Există mai mult de 20 de tonuri în vocea umană, dintre care primele 5-6 sunt cele mai puternice, cu un număr de vibrații de 256-1024 pe 1 s. Timbrul vocii depinde de forma cavităților rezonatorului.
Cavitățile rezonatoare au o influență imensă asupra actului de vorbire. deoarece pronunția vocalelor și consoanelor nu depinde de laringe, care determină doar înălțimea sunetului, ci de forma cavității bucale și a faringelui și poziție relativă organe situate în ele. Forma și volumul cavității bucale și al faringelui variază foarte mult datorită mobilității excepționale a limbii, mișcărilor palatului moale și maxilarului inferior, contracțiilor constrictoarelor faringiene și mișcărilor epiglotei. Pereții acestor cavități sunt moi, astfel încât vibrațiile forțate sunt excitate în ele de sunete de diferite frecvențe și într-o gamă destul de largă. În plus, cavitatea bucală este un rezonator cu o deschidere mare în spațiul exterior și, prin urmare, emite sunet sau este o antenă sonoră.
Cavitatea nazofaringelui, situată în partea laterală a fluxului principal de aer, poate fi un filtru de sunet, absorbind anumite tonuri și nu le eliberează. Când palatul moale este ridicat în sus până când atinge peretele din spate al faringelui, nasul și nazofaringele sunt complet separate de cavitatea bucală și sunt excluse ca rezonatoare, în timp ce undele sonore se propagă în spațiu prin gura deschisă. Când toate vocalele sunt formate fără excepție, cavitatea rezonatorului este împărțită în două părți, conectate printr-un spațiu îngust. Drept urmare, două diferite frecvențe de rezonanță. Când se pronunță „u”, „o”, „a”, se formează o îngustare între rădăcina limbii și valva palatina, iar la fonarea „e” și „i” - între limba ridicată în sus și palatul dur. Astfel, se obțin două rezonatoare: cel din spate este de volum mare (ton mic) iar cel din față este îngust, mic (ton înalt). Deschiderea gurii crește tonul rezonatorului și atenuarea acestuia. Buzele, dinții, palatul tare și moale, limba, epiglota, pereții faringieni și ligamentele false au o mare influență asupra calității sunetului și caracterului vocalei. Când se formează consoane, sunetul este cauzat nu numai de corzile vocale, ci și de frecarea corzilor de aer între dinți (dinți), dintre limbă și palatul dur (g, z, w, h) sau între limba și palatul moale (d, j), între buze ( b, p), între limbă și dinți (d, t), cu mișcare intermitentă a limbii (p), cu sunetul cavității nazale (m , n). Când vocalele sunt fonate, tonurile sunt intensificate, indiferent de tonul fundamental. Aceste acorduri crescătoare se numesc formanți.
Formanții sunt amplificări rezonante corespunzătoare frecvenței naturale a tractului vocal. Numărul maxim al acestora depinde de lungimea totală. Un bărbat adult poate avea 7 formanți, dar 2-3 formanți sunt importanți pentru a distinge sunetele vorbirii.
Fiecare dintre cele cinci vocale principale este caracterizată de formanți de înălțimi diferite. Pentru „y” numărul de oscilații în 1 s este 260-315, „o” - 520-615, „a” - 650-775, „e” - 580-650, „i” 2500-2700. Pe lângă aceste tonuri, fiecare vocală are formanți și mai mari - până la 2500-3500. Sunetul consonantic - o vocală modificată care apare atunci când apar obstacole undă sonoră, provenind din laringe, în cavitatea bucală și nazală. În acest caz, părți ale undei se ciocnesc unele cu altele și apare zgomot.
Discursul principal - fonem. Fonemele nu coincid cu sunetul; ele pot consta din mai multe sunete. Set de foneme în limbi diferite diferit. Există 42 de foneme în limba rusă. Fonemele rămân neschimbate caracteristici distinctive- un spectru de tonuri de o anumită intensitate și durată. Un fonem poate avea mai mulți formanți, de exemplu „a” conține 2 formanți principali - 900 și 1500 Hz, „și” - 300 și 3000 Hz. Fonemele consoanelor au cea mai mare frecvență („s” - 8000 Hz, „f” - 12.000 Hz). Vorbirea folosește sunete de la 100 la 12.000 Hz.
Diferența dintre vorbirea tare și șoaptă depinde de funcția corzilor vocale. Când se șoptește, zgomotul de frecare a aerului împotriva marginii contondente a corzii vocale apare pe măsură ce trece printr-o glotă moderat îngustată. În timpul vorbirii puternice, datorită poziției proceselor vocale, marginile ascuțite ale corzilor vocale sunt îndreptate spre fluxul de aer. Varietatea sunetelor vorbirii depinde de mușchii aparatului vocal. Este cauzată în principal de contracția mușchilor buzelor, limbii, maxilarului inferior, palatului moale, faringelui și laringelui.
Mușchii laringelui îndeplinesc trei funcții: 1) deschiderea corzilor vocale în timpul inhalării, 2) închiderea lor în timp ce protejează căile respiratorii și 3) producerea vocii.
În consecință, în timpul vorbirii orale, apare o coordonare foarte complexă și subtilă a mușchilor vorbirii, cauzată de emisfere cerebraleși mai presus de toate, analizatorii de vorbire amplasați în ele, care apare din cauza auzului și a influxului de impulsuri kinestezice aferente din organele vorbirii și ale respirației, care sunt combinate cu impulsuri de la toți analizatorii externi și interni. Această coordonare complexă a mișcărilor mușchilor laringelui, corzilor vocale, palatului moale, buzelor, limbii, maxilarului inferior și mușchilor respiratori care asigură vorbirea orală se numește articulare. Este realizat de un sistem complex de reflexe condiționate și necondiționate ale acestor mușchi.
În procesul de formare a vorbirii, activitatea motrică a aparatului de vorbire se transformă în fenomene aerodinamice și apoi în cele acustice.
Sub controlul feedback-ului auditiv, feedback-ul kinestezic este activat continuu la pronuntarea cuvintelor. Când o persoană gândește, dar nu rostește cuvinte (vorbirea interioară), impulsurile kinestezice sosesc în salve, cu intensitate inegală și durate diferite ale intervalelor între ele. Atunci când rezolvăm probleme noi și dificile din minte, cele mai puternice impulsuri kinestezice intră în sistemul nervos. Atunci când ascultați vorbirea în scopul memorării, aceste impulsuri sunt, de asemenea, mari.
Auzul uman este inegal sensibil la sunete de diferite frecvențe. O persoană nu numai că aude sunetele vorbirii, ci și le reproduce simultan cu aparatul său vocal într-o formă foarte redusă. Prin urmare, pe lângă auz, în percepția vorbirii sunt implicați proprioceptorii aparatului vocal, în special receptorii de vibrații localizați în membrana mucoasă de sub ligamente și în palatul moale. Iritarea receptorilor de vibrație crește tonusul sistemului nervos simpatic și, prin urmare, modifică funcțiile aparatului respirator și vocal.
În 1741 Ferrein(Ferrein) a fost primul care a efectuat experimente pe un laringe mort, care au fost ulterior verificate cu atenție de I. Muller. S-a dovedit că doar „în general” numărul de vibrații al corzilor vocale respectă legile vibrației corzilor, conform cărora dublarea numărului de vibrații ale oricărei coarde necesită pătrarea greutății tensiunii.
Muller tăiat lungimea corzii vocale, presandu-le in diferite locuri cu penseta atat sub tensiune cat si in diverse stari relaxate. S-a dovedit că, în funcție de tensiunea ligamentelor, se obțin sunete joase sau înalte atunci când funcționează atât ligamentele lungi, cât și cele scurte.
Se acordă o mare importanță activitatea musculară vocală(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Pe un laringe viu, înălțimea sunetului depinde nu de alungire, ci de contracția corzilor vocale, care este asigurată de activitatea lui m. vocalis (V.S. Kantorovich). Corzile vocale mai scurte și mai elastice, celelalte lucruri fiind egale, asigură o creștere a sunetului, care corespunde conceptelor fizice ale unei coarde vibrante. În același timp, îngroșarea corzilor vocale duce la scăderea sunetului.
Când te ridici tensiunea de înălțime a mușchilor vocali(fără îngroșarea ligamentelor) devine insuficientă, mușchii tiroidieni-cricoizi, care întind (dar nu alungesc) corzile vocale, contribuie la creșterea tonusului (M. I. Fomichev).
Vibrațiile corzilor vocale pot fi efectuate nu pe toată lungimea lor, ci numai pe un anumit segment, datorită căruia se obține o creștere a tonusului. Acest lucru se întâmplă din cauza contracției fibrelor oblice și transversale ale mușchiului vocal și, eventual, a mușchilor oblici și transversali, a cartilajelor aritenoide și a mușchiului cricoaritenoid lateral.
M. I. Fomichev consideră că poziția epiglotei are o oarecare influență asupra pasului. Cu tonuri foarte joase, epiglota este de obicei foarte deprimata, iar corzile vocale devin vaste in timpul laringoscopiei. După cum știți, țevile închise produc un sunet mai scăzut decât cele deschise.
În cântat, există o distincție între piept și falsetto. sunete. Muzehold a reușit să folosească fotografii laringostroboscopice pentru a urmări mișcările lente individuale ale corzilor vocale.
În vocea pieptului, cordoanele apar ca două role groase de tensionare, strâns comprimate între ele. Sunetul de aici este bogat în tonuri și amplitudinea lor scade lent odată cu creșterea înălțimii, ceea ce conferă timbrului un caracter de plenitudine. Prezența rezonanței toracice în registrul toracic este contestată de majoritatea cercetătorilor.
În falsetto apar ligamentele turtit, puternic întins și între ele se formează un decalaj. Doar marginile libere ale ligamentelor adevărate vibrează, mișcându-se în sus și lateral. Nu există o întrerupere completă a aerului în timpul falsetului. Pe măsură ce tonul falsetto crește, glota se scurtează datorită închiderii complete a ligamentelor din regiunile posterioare.
Cu un sunet mixt, ligamentele vibrează aproximativ jumătate din lățime.
