Дууны утас богино байх тусмаа сайн дуугарна. Дууны аппаратын бүтэц. Дуу хоолой. Дууны физиологи - дууны утасны чичиргээ

НАЙРЛАЛЫН НАЙРУУЛАГЧИЙН ДЭВТЭР

Хэл бол онцгой булчин юм ... энэ нь зөвхөн бүхэлдээ биш, мөн бие даасан хэсгүүдэд хурцаддаг бөгөөд энэ нь янз бүрийн чичиргээний давтамжийг тааруулах боломжийг олгодог. Бүхэл бүтэн уртын дагуу хөвчний чичиргээ нь хамгийн бага аялгууг үүсгэдэг бөгөөд богино хэсгүүдийн чичиргээ - өндөр аялгуу эсвэл хэт авиа нь дууг өөр өөр сүүдэртэй болгодог. Залгиур, амны хөндий, хамар нь нэг төрлийн сунгах хоолой үүсгэдэг ба гуурсан хоолой, гуурсан хоолой нь нэг төрлийн резонаторын үүргийг гүйцэтгэдэг /24/.

Өө, ерөнхий бодол ийм байна

Шөрмөс нь богино, хурцадмал байдал нь чангарах тусам ая нь өндөр байдаг.

Зөв аялгууг бий болгохын тулд жинхэнэ дууны утаснууд бие биентэйгээ маш ойрхон байх ёстой бөгөөд үүний дагуу хурцадмал байх ёстой бөгөөд уушгин дахь агаарын даралт нь чичиргээ үүсгэдэг.

Хэрэв шөрмөсний хоорондох зай хоёр миллиметрээс их байвал дуу хоолой нь дуу чимээ алдаж, сөөнгө болно. Ярих үед хоолойны үйл ажиллагаа дуулахаас арай өөр байдаг /3/.

Дууны дууны чанарыг бүрдүүлдэг гол хүчин зүйл нь жинхэнэ дууны хөвч болон мөгөөрсөн хоолойн уян конусыг бүрхсэн салстын эд давхардал юм...

Хэрэв бид эхний хичээлээс сурагчийг чанга дуулахыг албадвал? Дүрмээр бол дууны үйлдвэрлэлд дууны нурууны булчингийн бүх зузаан нь нэн даруй, дутуу, бүдүүлэг, их энергитэй байдаг бөгөөд дууны эхний үе шатыг үл тоомсорлодог. Үүний зэрэгцээ дууны утаснуудын ирмэгүүд дээшээ эргэлддэг бөгөөд мэдээжийн хэрэг, энэ тохиолдолд дуучнаас багасгахыг шаардах боломжгүй, учир нь төгөлдөр хуур руу шилжих үед өшиглөх нь гарцаагүй гарч ирэх бөгөөд энэ нь зүгээр л зөрчлийн тухай өгүүлдэг. дууны механизмын биомеханикийн байгалийн физик хуулиуд.

Дууны хүчийг хэт их хөгжүүлснээр түүний тембр алдагддаг ... жинхэнэ дууны утасны салст бүрхүүлийн ирмэгүүд нь агаар маш их хүчээр нэвтэрдэг тул ажилгүй хэвээр үлддэг. глоттис, тэдгээрийг дээшээ эргүүлж, урвуу ирмэг дээр хүрэлгүйгээр өнгөрнө.

Жинхэнэ дууны утаснуудын салст бүрхүүлийн каяа нь дуу хоолойны тембрийг бий болгоход хамгийн шаардлагатай бүрэлдэхүүн хэсэг юм.

P ба хүчгүй дуу... функциональ зураг өөрчлөгддөггүй бөгөөд хамгийн хүчтэй дуугаралттай үед дууны булчингийн гүн давхаргууд нь дууны хөвөөний ирмэгүүдтэй холбоо тасрахгүйгээр аяндаа, тууштай ажилд ордог.

Дууны утаснуудын хэлбэр нь дээд нот руу шилжих үед дуулах дууны шинж чанарыг функциональ дүн шинжилгээ хийх үндэс суурь болдог. Дуу чимээ гаргах үед булчин шөрмөсний аппаратын доод хэсгүүд аажмаар унтардаг бөгөөд tessitura-ийн хамгийн дээд хэсэгт зөвхөн энэ аппаратын ирмэг, өөрөөр хэлбэл шөрмөс өөрөө үлддэг.

Яг энэ мөчид ам, залгиурын артикуляторын аппаратад хүссэн акустик хэлбэрийг олох нь маш чухал юм.

Ийнхүү дуулах хөдөлгөөний дүн шинжилгээ нь дуулах явцад бүртгэх механизм оршин тогтнох материаллаг урьдчилсан нөхцөл байхгүй гэдгийг харуулж байна, гэхдээ зөвхөн хоолойны хоолой үүсгэгч хэсгийн эд эсийг нэгтгэх органик шинж чанар байдаг бөгөөд энэ нь янз бүрийн дуулах боломжийг олгодог. хэмжүүрийн алхамын дагуух хөдөлгөөнүүд нь моторт ур чадварын хагас авиа бүрийн функциональ тэнцвэрийг бүрдүүлдэг /37/.

P болон шивнэх шөрмөс нь хэлбэлздэггүй, хэрэв тэд хэлбэлзэж эхэлбэл хамгийн бага /38/.

Амьсгалын тухай

"...амьсгалын техник, дуулах аппаратын "физиологийн" тохируулга нь зөвхөн дуу чимээ гаргах хэрэгсэл юм."

Ялах нь ойр ойрхон байх ёсгүй, та агаарыг аажмаар хэрэглэж сурах хэрэгтэй /2/.

Амьсгалаа хурдан авсны дараа дуулж эхлэхээсээ өмнө амьсгалаа түр зуур барих хэрэгтэй. Энэ саатал нь дуулах аппаратыг зохион байгуулж, нэгэн зэрэг дуулах эхлэлийг хөнгөвчилдөг. Амьсгалаа дарах нь нэг хором үргэлжлэх бөгөөд амьсгалах үйл явцын нэг хэсэг юм.

Уушигны агаарын хангамж бүрэн дуусахаас өмнө гүнзгий амьсгаа авах шаардлагатай.

Амьсгал нь бүрэн тайван байх ёстой бөгөөд авсан агаарыг хүчээр "түлхэх" шинж тэмдэггүй байх ёстой. Амьсгалах үйл явцыг хянах чадваргүй байх нь ихэвчлэн хүч, дэлбэрэлтэд хүргэдэг.

...Олон багшийн зөвлөгөө...амьсгалахдаа цэцгийн анхилуун үнэрийг мэдэрч, амны дэргэд тавьсан лааны дөл хөдлөхгүйн тулд амьсгалаа гарга.

Дуу дуулахдаа амьсгалаа хэрхэн хэмнэлттэй ашиглах талаар сурахын тулд амьсгалаа гаргахад сургадаг дасгал руу шилжих хэрэгтэй. Амьсгалаа гаргахдаа эхлээд тав, зургаа хүртэл өөртөө тоолж, дараа нь арав хүртэл нэмэгдүүл. Энэ үйл явцыг илүү тодорхой мэдрэхийн тулд та исгэрэх эсвэл исгэрэх чимээ (s, z, sch, w) дээр амьсгалж болно.

"Гинжээр амьсгалах"-ыг хөгжүүлснээр та дууны хэмжүүрийг удаан хугацаагаар, завсарлагагүйгээр дуулж чадна. Дуучид бүгд нэгэн зэрэг амьсгаагаа авахгүй, голчлон урт дууны дундуур амьсгалах ёстой. “Гинжээр амьсгалах” нь хамтын чадвар /26/.

Найрал дуунд “гинж” амьсгалах нь тухайн бүтээлийн аль ч хэсэгт түр зогсоох (амьсгал авах) боломжийг олгодог /28/.

Амьсгалаа хэрхэн зөв зохицуулахаа мэдэхгүй хүн урт өгүүлбэрийг ачаалалгүйгээр уншиж чадахгүй. Зөв амьсгалах нь тодорхой мэдрэмжийг илэрхийлэх, хүссэн сэтгэл хөдлөлийн өнгийг бий болгоход тусалдаг, өөрөөр хэлбэл ярианы шаардлагатай илэрхийлэлийг өгдөг.

Зохион байгуулалттай, чадварлаг амьсгалах нь дуучин, үгийн эзэнд сэтгэлийн дууны бүх өнгө аясыг нарийн илэрхийлэхэд тусалдаг.

Шүлэг уншиж байхдаа, бодол нь дуусаагүй байхад мөр бүрийн дараа агаарт амьсгалахыг хичээ. Бүхэл бүтэн сэтгэгдэл найдваргүйгээр сүйрэх болно.

Уншихдаа дасгал хийх үед хамраараа агаар авах хэрэгтэй. Ийм амьсгал нь илүү гүнзгий, агаар нь уушгийг илүү сайн дүүргэж, хоолойгоо хатаадаггүй: хамараар дамжин өнгөрч, бага зэрэг чийгтэй байдаг.

Та хэт их агаар авах ёсгүй. Амьсгалж чадах юм шиг санагдах ёстой.

Уушигаа агаараар дүүргэх нь "агаарын өлсгөлөн" гэсэн таагүй мэдрэмжийг улам гүнзгийрүүлж, бүрэн дүүрэн амьсгалахыг хүсэхэд хүргэдэг. Нэмж дурдахад хэт их агаарыг амьсгалын замд хадгалахад хэцүү байдаг бөгөөд энэ нь дуу чимээний хурц довтолгоонд хүргэдэг бөгөөд энэ нь бидэнд огт хэрэггүй зүйл юм (амьсгалын дасгал, хуудас 24-ийг үзнэ үү).

Диафрагмын амьсгал нь илүү их агаарын хангамжийг хангадаг /36/.

Амьсгал чинь жигд, жигд байх тусам дууг удаан барьж, илүү тааламжтай сонсогдоно.

Амьсгалаа чанга дуугаар дуусгах нь сайн хэрэг.

Дуулж эхлэхээс өмнө эсвэл дунд завсарлагааны дараа хамараараа харьцангуй гүнзгий амьсгал авахыг зөвлөж байна, дуулах үед хамар, амаараа богино, чимээгүй амьсгал авахыг зөвлөж байна.

Уянгалаг өгсөх үед амьсгал нь өөрийн эрхгүй эрчимжиж, дээшлэх тусам амьсгал давчдах нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй /16/.

“.. биедээ ямар ч хурцадмал байдалгүй байрлалыг өгөөд, гишгэх гэж байгаа мэт нэг хөлөө урагш нь тавиад ... биеийг нь өчүүхэн ч хамаагүй чөлөөтэй барьлаа. Дараа нь тэр хэвлийн булчингаа бараг мэдэгдэхүйц агшааж, тайван, аажмаар амьсгалав.

Амьсгалаа ухамсартайгаар хянах нь түүний дуулах үед амьсгалсан агаарын тоосонцор бүрийг дуу болгон хувиргах чадварыг бий болгосон.

Крузо хөгжмийн хэллэг бүрд, тэр ч байтугай нот бүрт зөвхөн энэ хэллэг эсвэл нотыг хөгжмийн дамжуулахад шаардлагатай амьсгалын хэмжээг ашигладаг байсан, гэхдээ үүнээс илүүгүй. Тэр илүүдэл амьсгалыг нөөцөлсөн: энэ нь сонсогчдод эзэн нь дууны хэрэгслээ дээд зэргээр ашиглахаас хол байгаа бөгөөд түүнд шаардлагатай бүх зүйлд хангалттай хүч чадалтай гэсэн мэдрэмжийг төрүүлэв. Энэ бол дуулах урлагийн агуу үндэс суурь юм” гэж хэлжээ.

Амьсгалах үйл явц нь ажиглагчдад зөвхөн цээжний өсөлтөөс мэдэгдэхүйц байх ёстой, харин мөрөн дээр нь биш.

Дуучин хүн эхлээд амьсгалаа удирдаж сурахгүй бол дууныхаа хүчийг эзэмшиж чадахгүй.

Амьсгал нь дуу хоолойг бүх хэмжээгээр жигдрүүлэхэд чухал ач холбогдолтой юм /27/.

"Амьсгал дээр" гэдэг нь маш том муу зүйл тул та амьсгалаа барих хэрэгтэй.

Дуу чимээ гаргахаас өмнө хавирга нь "амьсгалж" авсан боловч хамгийн их урам зоригтой байдалд үлдсэнгүй, тэр даруй дунд зэргийн урам зоригтой байдалд орсон. Дараа нь дуу чимээ эхэлсэн боловч дуучны хавирга унасангүй: тэд тэмдэглэлийн төгсгөл хүртэл ижил байрлалд итгэлтэй байв. Мөн зарим хүмүүсийн хувьд - зөвхөн нурж унахгүй, харин хавирганы тархалт! (Парадокс амьсгал).

Янз бүрийн эгшгүүдийн хувьд өөр өөр дэд даралтыг шаарддаг тул ойролцоогоор ижил хэмжээгээр дуугардаг тул диафрагм нь дуу авиа гаргах үед өөр өөр ажилладаг.

Нэг амьсгаагаар “I - A” гэж дуудах үед диафрагм эхлээд өсдөг (“I” дээр амьсгалах), харин “A” эхлэхэд диафрагм эхлээд зогсч, дараа нь доошоо буудаг! Амьсгал нь үргэлжилж, хавирга аажмаар доошоо унадаг бөгөөд энэ хугацаанд диафрагм нь эгшигээс хамааран "амьсгалах", "амьсгалах" үйлдлийг гүйцэтгэдэг.

Ерөнхийдөө уушгинд хүчтэй даралт, хавирганы хамгийн их тэлэлтийн нөлөөн дор диафрагм хавтгайрч, доошилж, зохицуулалтын парадоксик хөдөлгөөнийг хийж чадахгүй байгаа тул хоолой нь агаараар амьсгалж, хамгийн их амьсгалах үед дуулахаас өөр аргагүй болдог. дэмжлэгээс хасах /20/.

Мөн амьсгалахад эерэг нөлөө үзүүлдэг бүх спортын төрлөөс сэлүүрт сэлүүрт эхний байранд ордог.

Бүрэн амьсгалах чадварт сөргөөр нөлөөлөхийн тулд та хөгжмийн хэллэгийг хэзээ ч сунгаж болохгүй гэдгийг санах нь зүйтэй. Тэднийг хатуу хэмнэлээр байлгаж, агаарын хангамжаа нөхөх боломж бүрийг ашигла. Гэхдээ зохисгүй амьсгал авах замаар хэллэгийн логикийг гажуудуулж болохгүй. Үзэгчид юуны түрүүнд дуучны юу ярьж байгааг мэдэхийг хүсч байгаа үгийг шаарддаг гэдгийг санаарай. Амьсгалаа ойр ойрхон сэргээхэд дассанаар та кантилена /3/ алдагдана.

Дуулсан зүйлийнхээ гүн утгыг олж мэдсэнээр хүн амьсгалах болон бусад үйл ажиллагааг зөв зохицуулахад тусалдаг. Энэ нь нэг ба хоёр дахь дохиоллын системийн хоорондох нийлмэл хариу урвалын илрэлийн үр дүн юм /4/.

Дуулах нь бие даасан бүрэн хэмжээний дуу авианы нийлбэр биш юм. Эдгээр авиа нь эгшгийн өндөр, хүч, тембрээс хамаарч уян хатан өөрчлөгддөг нэг амьсгалаар аялгуу болон хувирах ёстой /6/.

Глоптын доорх даралт ихсэх тусам дууны түвшин нэмэгддэг /9/.

Амьсгал хөгжихийн хэрээр Смирнов ингэж ажиллажээ: хорин сантиметрийн зайд тэмээн хяруулын өд барьж, уруулаа жимийж, лаа унтраах гэж байгаа мэт төгөлдөр хуур дээр хэмжүүр тоглов. ямар ч дуу хоолой сонсогдоход өд жигд чичирч байв. Амьсгал нь хэмжээлшгүй гайхалтай байсан /10/

Амьсгалын дэмжлэг

Бяцхан хүүхдүүд яагаад уйлж байна вэ? Тэдний бүх бие нь ажиллаж, чичирч, дуу хоолой нь чөлөөтэй, хэзээ ч тасардаггүй, яагаад гэвэл энэ нь үргэлж дэмжигддэг. Эндээс дуулах авианы эх сурвалж, үндэс нь байна /2/.

Крузо falsetto гэж нэрлэгддэг дуугаар авсан бүрэн амьсгалаар дэмжигдээгүй нарийн дууг таньсангүй. Энэ нь өнгөгүй бөгөөд бүх хүрээний жигд байдлыг алдагдуулдаг. (Би falsetto-г ховор хэрэглэдэг байсан ч амьсгалаар дэмжсэн). /27/

Дуучны зөв дуулах үед мэдрэхүйн "хүндийн төв" нь дууны утас, мөгөөрсөн хоолойд оршдоггүй. Давамгайлах мэдрэмж нь амьсгалын замын булчингийн нарийн төвөгтэй ажил (амьсгалын дэмжлэг) ба дуулах резонаторуудын хамгийн хүчтэй чичиргээний мэдрэмж юм.

Амны хөндий, зөөлөн тагнай нь диафрагм нь сайн өнгө аястай, өндөр байрлалтай үед л зөв ажилладаг. Диафрагм ба мөгөөрсөн хоолойн үйл ажиллагааны хоорондын хамаарлыг эдгээр өргөн тусгаарлагдсан эрхтнүүдийг нэг мэдрэл (вагус мэдрэл эсвэл "вагус") удирддагтай холбон тайлбарладаг.

Сайн тулгуур дээр дуулах үед бүх дуучдын цээжний резонаторын чичиргээ нот барих тусам их бага хэмжээгээр эрчимждэг. Дэмжлэггүй дуулах үед цээжний чичиргээний эрч хүч дууны төгсгөлд мэдэгдэхүйц буурдаг.

Сонсголын дэмжлэггүй дуу чимээ нь удаан, амьгүй, нисдэггүй, ихэвчлэн чичиргээгүй эсвэл маш жигд бус, тогтворгүй чичиргээтэй гэж тодорхойлогддог. Тулгуур дээрх дуу нь тод, чанга, баялаг, сайн зөөвөрлөнө.

Дууны дууны дэмжлэгийг бэхжүүлэх нь дуучны цээжний резонаторын сайн тодорхойлогдсон, дүрмээр бол дэвшилтэт чичиргээний мэдрэмжтэй нягт холбоотой байдаг /20/.

Дуу дуулах үед амьсгалын дэмжлэгийг хөгжүүлэх арга барилын хувьд олон хүн амьсгалахдаа богино завсарлага, бага зэрэг нэмэлт амьсгал хийхийг зөвлөж байна.

... сурагч энэ хичээл дээр "амьсгаагаа дарж чадахгүй" байгаа тул дуу чимээ тогтворгүй байна. Энэ тохиолдолд илүүдэл ачаалал нь мөгөөрсөн хоолойд унадаг тул хоолойн өнгө үүсдэг. Багш нь сурагчдын анхаарлыг амьсгалахад анхаарал хандуулах хэрэгцээнд хандуулдаг. Үүний хариуд тэрээр хоолойны дотоод булчинг идэвхжүүлж, умайн хүзүүний гадаад, дотоод залгиур-залгиурын булчинг чангалж эхэлдэг /4/.

"Дуулахдаа бид амьдралыг амьсгалаар мэдэрдэг: амьсгалаар дэмжигдсэн цахилдаг дуу чимээ нь биднийг татдаг!" (Астафьев) /5/.

Амьсгалыг ажилдаа нэвтрүүлэхийг хүссэн тэрээр “гаслах”, “хоолох” арга техникийг ашигласан /6/.

Хэвлийн хэвлэлд (хэвлийн булчингийн ядаргаа) дуулж буй дуу авиаг хийж болохгүй. Диафрагм дахь оршихуй их хэмжээнийУлаан булчингууд, ядрах нь бага байдаг нь энэ булчин нь дууны авиаг тэжээдэг эрчим хүчний маш сайн эх үүсвэр гэдгийг харуулж байна. Дууны дууг бүхэлд нь дуулах амьсгалыг автоматаар гаргах булчингийн цогцолбор, өөрөөр хэлбэл гөлгөр булчингийн ажил, гуурсан хоолой, гуурсан хоолой, диафрагмын уян хатан сүлжээ, мөн хэвлийн булчингийн цогцолборын судалтай булчингууд дээр үндэслэсэн байх ёстой. шаардлагатай форте буюу фортиссимо тохиолдолд үр дүнтэй нөөц /37/ .

Эсэргүүцлийн эсэргүүцлийн нөхцөлд (буцах даралт, импеданс) том дэд даралтыг бий болгож, глоттисийг нэвтлэн агаараар өдөөгдсөн резонаторуудын чичиргээний энерги маш их байх болно - дуу нь хүчтэй байх болно. Энэ тохиолдолд дууны булчингууд нь дунд зэргийн эрчим хүчний зарцуулалтаар ажиллах болно, учир нь булчирхайн доорх даралттай ажлын нэг хэсгийг агаарын супраглоттик багана гүйцэтгэдэг.

Дэмжлэгээс дууг арилгахад (дэмжигдээгүй төгөлдөр хуур) супраглоттик хөндий нээгдэж, "өмнө дэмжих камер" ажиллахаа болино. Сайн бүрэлдсэн "тусламжийн өмнөх танхим" нь дуулах дуу хоолойг зөв бүрдүүлэх зайлшгүй нөхцөл юм.

Дэмжлэгийн мэдрэмж нь дуу чимээний сонсголын мэдрэмж, амьсгалын замын булчингийн хурцадмал байдал, шөрмөс-залгиурын мэдрэмж, гэдэсний доорх даралт ихсэх мэдрэмж (агаарын баганын мэдрэмж), эцэст нь чичиргээний резонаторын мэдрэмжүүд орно. 9/.

Хэрэв та амьсгалаа тасалвал хоолойн булчингууд тэр даруй ажиллаж эхэлдэг - эцэст нь ямар нэгэн зүйл дууг дэмжих ёстой. Булчингийн хурцадмал байдал (та удаан хугацаанд дуулж чадаагүйг дурдахгүй) дуу чимээ нь дүрмээр бол муухай өнгөтэй, хавчих, хавтгай, нээлттэй болж хувирдаг, эс тэгвээс энэ нь зүгээр л байж болно. "Өшиглөх", өөрөөр хэлбэл дуу нь хэсэг хугацаанд тасалдана.

Хоолойн булчингийн саад тотгорыг арилгахын тулд доод эрүүгээ бүрэн чөлөөлөх хэрэгтэй. булчингийн хурцадмал байдалболомжгүй болно /10/.

...диафрагм дээрх тулгуур хэдий чинээ хүчтэй байна төдий чинээ дуу чимээ бүрэн, тогтвортой байх болно /43/

Резонаторууд. Бүртгэл. Тембр

R zonators нь дууны өсгөгч юм. Толгойн резонатор нь өндөр дуу чимээ гаргахад зориулагдсан. Цээж - богинохонд зориулагдсан.

Бүртгэлүүдийг резонаторын дагуу нэрлэсэн.

M xtovy регистр – дунд, холимог /26/.

Тодорхой өнгө аясыг сонгох нь резонаторын хэмжээ, хэлбэрээс хамаарна.

Дуучид хоолойныхоо зан чанараараа нэг их ялгагддаггүй нэг зүйл бий.

Русо өөрийн асар том, баян, хүчирхэг хоолойг гаргаж авсан резонаторуудыг маш төгс удирдаж байсан тул уруул, хацрын хөдөлгөөнд өчүүхэн төдий өөрчлөлт орж, дүрсэлсэн сэтгэл хөдлөлийн өчүүхэн шилжилт нь түүний дууг өөр өнгөөр ​​​​ялгав.

“Хүний дуу хоолойны тембр дэх ёс суртахууны сэтгэлийг сонс, эсвэл зөвхөн би л сонсдог юм болов уу” /1/.

Тэд дээд резонаторууд нь "эгшиг хэлбэрүүд" гэж хэлдэг.

Дээд резонаторын чичиргээний хэлбэлзэл нь их тооцээжний резонаторын хэлбэлзэл нь өнгө аясгүй, бараг цэвэр үндсэн аялгуу юм.

Тиймээс багш сурагчдад "маск" гэгчийг мэдрүүлэхийн тулд бүх хүч чадлаараа хичээж, дуу нь "өндөр байрлалд", "нүднээс гоожиж", ялангуяа амжилттай тэмдэглэлтэй байдаг. Дээд резонаторуудын хүчтэй чичиргээний мэдрэмжээс "толгой эргэлдэж байна". Энэ нь "маск" гэсэн мэдрэмж нь чичиргээний мэдрэмжээс өөр зүйл биш гэсэн үг юм.

Сайн дуучдын хувьд хоёр резонатор нь зөвхөн муж дахь бүх нот дээр төдийгүй бүх эгшигт адилхан сайн сонсогддог бөгөөд энэ нь нотын өндөр, эгшгийн ялгаанаас үл хамааран ижил тембрийн дууг баталгаажуулдаг.

К Эверарди оюутнуудад "толгойгоо цээжин дээрээ, цээжээ толгой дээрээ тавь" гэж зөвлөсөн.

Пагогчууд одоо ч өндөр нотыг дуулахдаа доод резонаторыг, бага нотыг дуулахдаа дээд резонаторыг анхаарч үзэхийг зөвлөж байна ("дээд байх тусмаа, бага байх тусмаа өндөр" мэдрэмж).

тухай ярьж байна чухал үүрэгдуу хоолойн оношлогоонд /20/.

Дууны тембрийн гоо сайхан нь дуучны амжилтын 90 хувь байдаг /3/.

Багш нарын ажиглалтаас харахад анхан шатны дуучин, дуучин хүрээний дээд ба доод хязгаарын хооронд байрлах дунд гэж нэрлэгддэг зүйлд хүрэхэд хоолой нь тааламжгүй тембрийг олж авдаг /4/.

Глинка тембрийг дууны илэрхийлэлийн гол хэрэгслийн нэг гэж үздэг байв.

Амны хөндийн хэлбэрийн өчүүхэн өөрчлөлт нь дууны тембрт тусгагдсан байдаг. Босоо зууван (О үсэг) хэлбэрээр нээгдсэн ам нь бараан өнгөтэй болж, "бөөрөнхий" дууг өгдөг. Хэвтээ байдлаар сунгасан ам нь илүү цайвар өнгөтэй дуу чимээ гаргадаг.

Гэхдээ нэг үгийг мянга мянган янзаар дуудаж болно, тэр ч байтугай аялгуу, хоолойны тэмдэглэлийг өөрчлөхгүйгээр, зөвхөн өргөлтийг өөрчлөх замаар уруул руу инээмсэглэл эсвэл ноцтой, ширүүн илэрхийлэл өгдөг. Дууны багш нар ихэвчлэн үүнийг анхаарч үздэггүй, гэхдээ жинхэнэ дуучид маш ховор байдаг бөгөөд энэ бүх нөөцийг үргэлж сайн мэддэг.

"Гүнтгий" - хөгжмийн зохиолчийн энэ заалт нь голчлон жүжигчний дуу хоолойны тембрийг илэрхийлдэг.

Тиймээс нэг дууны явцад агуулга, сэтгэл хөдлөлөөс хамааран хөгжмийн зохиолч тембрийг дахин дахин өөрчлөхийг шаарддаг.

Гинка шууд харуулахын тулд дотоод дүрслэл, уран зөгнөлийг дайчлах аргыг илүүд үздэг байв.

Глинкагийн хэлснээр өөр өөр, өнгөлөг үгс нь дуучны дуу хоолойг өнгөөр ​​​​будах ёстой /5/.

Орос хэл бол тембр хэл юм.

Этнам хэл нь аялгуу /21/.

Холимог дууг (холимог дуу чимээ гаргах) эзэмшихдээ би дээшээ гарахдаа дуу хоолойгоо бүү өсгө, цээжиндээ хүчтэй дуу авиа гаргахыг хичээхгүй байхыг зөвлөж байна. Үүний эсрэгээр тэр дууг зөөлрүүлж, мөгөөрсөн хоолойн булчингийн ажлыг чөлөөлж, хуурамч, хөнгөн, тунгалаг дууг олохыг хүсэв. Та энэхүү хөнгөн дууг эзэмшсэнээр цээжний илүү их резонансаар ханаж чадна.

Энэ нь холимог шинж чанартай дуу хоолойны дээд хэсэгт жигд шилжилтийг бий болгодог.

"Лимбэ" дууны өнгө аяс муутай, чихэнд догдлолыг төрүүлдэг тэр чичиргээ байхгүй. "Лимбэ" дуу нь хамгийн дээд дуу чимээнд цээжний дууны хамгийн бага оролцоог хадгалж чаддаггүй шилдэг дуучид хүртэл харуулдаг нэг төрлийн техникийн сул тал юм.

Дуучин Россинигийн хэлснээр тембрийг алддаг шиг дээд нотуудын хүч чадлыг нэмэгдүүлнэ /6/

П Гребов хэлэхдээ: "Чи дууны хүчинд автагдах ёсгүй гэдгийг хэзээ ч бүү март. Дууны бүх сэтгэл татам, гоо үзэсгэлэн нь тембрт байдаг.

Үргэлж тембр дээр байж, та дуучин болно! /8/.

Тембр баяжуулагч нь хуурамч дууны утаснаас эхлээд хэл, шүдний үзүүр хүртэл бүхэл бүтэн супраглоттик ба супраглоттик орон зайг агуулдаг.

Ярих, дуулах хоолойн мбр нь үргэлж ижил байдаггүй. Муухай ярих хоолой нь ихэвчлэн сайхан дуулах хоолойг нуудаг ба эсрэгээрээ /33/.

P бүс нь янз бүрийн бүлгийн өнгө аясыг нэмэгдүүлэх шалтгаан, өөрөөр хэлбэл тембр үүсгэх гол механизм юм.

P болон резонансын үр дүнд шинэ энерги үүсэхгүй эсвэл нэмэгдэхгүй ч дуу чимээ ихсэх болно /p. 168–169/.

Резонаторын эзэлхүүн бага байх тусам түүний өнгө аяс өндөр байх болно (том резонатортой харьцуулахад дуу чимээ нь хананд олон удаа тусдаг). Лонхонд ус асгахад дүүргэх тусам дууны түвшин нэмэгддэг.

Хүмүүс хэлэхдээ: "Шүдэнд тавьсан эсвэл"яс руу" илгээсэн дуу чимээ нь "металл" ба хүч чадлыг олж авдаг. Тагнайн зөөлөн хэсэг буюу глоттис руу орох чимээ хөвөн хөвөн шиг цуурайтдаг.”

...Гэртээ байх бүх чөлөөт цагаараа би дуулж, шинэ резонаторуудыг мэдэрч, зогсч, тэдэнд шинэ арга замаар дасан зохицож байлаа. Эдгээр эрэл хайгуулын үеэр та дууг яг "маск"-д хүргэх гэж оролдохдоо толгойгоо бөхийлгөж, эрүүгээ доошлуулж байгааг би анзаарсан. Энэ байрлал нь тэмдэглэлийг аль болох урагшлуулахад тусална...

Учир нь хэт туйлширсан ноот бүхий бүхэл бүтэн масштабыг боловсруулсан. Гэхдээ одоо болтол энэ бүхэнд жинхэнэ амаа ангайлгаж дуулах биш, моуглуулж чадсан.

... тэр урьдын адил буйдан дээр хэвтээд, урьдын адил шуугиан дэгдээж, бараг жил завсарласны дараа анх удаагаа шуугиан дэгдээхийн тулд ам нээхээр шийдэв... мөн Гэнэт, гэнэт, миний мэдэхгүй удсан шинэ дуу хамар амнаас нь цухуйх шиг болж, миний төсөөлж байсан, дуучдаас сонссон, дуулдаж байсан дуу шиг хүчтэй нисэв. өөрийгөө удаан хугацаанд хайж байна.

Өмнө нь системчилсэн хичээл хийхээсээ өмнө чанга, удаан дуулахаас болж хурдан сөөнгө болсон бол одоо эсрэгээрээ хоолойд минь нөлөөлсөн. эдгээх нөлөөмөн үүнийг цэвэрлэв.

Бас нэг таатай гэнэтийн бэлэг байсан: өмнө нь миний хүрээлэлд байгаагүй тэмдэглэлүүд сонсогдож эхлэв. Дуу хоолойд шинэ өнгө, өөр тембр, өмнөхөөсөө илүү язгууртсан, илүү хилэн гарч ирэв.

Чимээгүй мүүний тусламжтайгаар та зөвхөн дуу авиаг хөгжүүлээд зогсохгүй эгшиг дээрх бүх тэмдэглэлийг тэнцүүлж чадна гэдэг нь тодорхой байв.

Цаашдын туршилтууд нь дуу хоолой өндөр болж, зохиомлоор хаалттай ноот болж хувирах тусам дууны онцлох хэмжээ дээшээ, "маск" -ын урд, хамрын хөндийн хэсэгт шилждэг болохыг тогтоожээ.

Н... дуурийн сургуулилтын нэг дээр нэрт удирдаач дуучныг “маск”-ныхоо хамгийн урд хэсэгт дууг хэт түлхсэн гэж шүүмжилсэн нь дуучны хамар бага зэрэг өө сэвтэй цыган хөхөрсөн таагүй болсон байна.

... олсон зүйлээ орхихгүйгээр би гавлын ясны хатуу тагнайн бүх цэгүүд, дээд эрүүний хөндий, гавлын ясны дээд хэсэг, тэр ч байтугай арын хэсэгт шинэ цуурайтах газруудыг хайж эхлэв. толгой - Би хаа сайгүй резонаторуудыг олсон. Тэд ямар нэг хэмжээгээр ажлаа хийж, дууг шинэ өнгөөр ​​будсан.

Мөн эдгээр сорилтуудаас харахад дуулах арга барил нь миний бодож байснаас илүү нарийн төвөгтэй, нарийн бөгөөд дууны урлагийн нууц нь зөвхөн “маск”-нд байдаггүй юм байна /13/.

Хүн тембрийг өөрчлөх хоёр механизмтай байдаг.

– резонансын хөндийн хэлбэр, хэмжээг өөрчлөх /9/

Томорсон мөгөөрсөн хоолой нь тембр нь өнгө аясаа алдаж, өнгөгүй болоход хүргэдэг. Хоолой нь уйтгартай, дунд насны сонсогдож эхлэх ба нисэх чадвараа алддаг /41/.

P zonators нь зөвхөн зөв үүссэн тохиолдолд дуу чимээнд бүрэн хариу үйлдэл үзүүлдэг.

...цээжний резонансын хүч нь туранхай хүмүүст илүү тод, тарган хүнд сул, эрэгтэйчүүдэд эмэгтэйчүүдээс илүү, бусад эгшгийг бодвол “О”, “У” үсгүүдэд хүчтэй байдаг.

Хөгшрөлтийн үед гөлгөр булчингийн ая алдагдах нь дуу хоолой сулрах шалтгаан болдог.

...Дуучин хүн бүр цээжний тулгуур, цээжний резонатор дээр дунд, доод регистрээ хөгжүүлэхийг хичээх хэрэгтэй. Цээжний тулгуур дээр дуулах нь дуу хоолойд дулаан, чин сэтгэл, сэтгэл хөдөлгөм байгалийн байдлыг өгдөг.

Зөөлөн тагнай... дуучинд туйлын дээд регистрийг чөлөөтэй удирдаж, тогтвортой байдлыг нь мэдрэх боломжийг олгодог... Зөөлөн тагнайг илүү өргөнөөр агшихын төлөө бид хичээх ёстой.

...дээд регистрийн хамар залгиур руу орох гарцыг үнэмлэхүй хааснаар дуу авиаг нарийсгаж, нэг хэвийн, нислэгийн болон тембрийн баялаг алддаг.

Дунд регистрийг зөв эзэмшинэ гэдэг нь дуу хоолойгоо удаан хадгална гэсэн үг /43/

Бүрхэгдсэн дуу чимээ. Цагаан дуу. Бел Канто

Дуу чимээг бүрхэх - голчлон залгиурын доод хэсэг тэлэх, амны хөндий үүсэхээс шалтгаалж дууны аппаратыг тааруулах /18/

Хаалттай дуулах арга барилын хүч чадал нь зарим эгшиг, тухайлбал “I”, “E”, “A” эгшиг дуулж, “Y”, “E”, “O” руу ойртож байгаагаар илэрхийлэгддэг. өөрөөр хэлбэл тэд дугуйрсан байна. Илүү их хэмжээгээр

энэ нь стрессгүй хүмүүст хамаарна

"Цагаан" дуу гарч болзошгүй тул Pt-г хэт өргөн нээж болохгүй.

Бүх дуучдын артикулятор нь тухайн эгшигт тохирсон хэлбэртэй байх ёстой (ам, уруул, хэл, шүд, зөөлөн).

болон хатуу тагнай).

Дээд, толгойн регистрийн дуу чимээ нь ялангуяа болгоомжтой дугуйлахыг шаарддаг. Бөөрөнхийлөхөд амны хөндий чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Дээд тагнайг дээд зэргээр дээшлүүлснээр хараал хүртдэг бөгөөд үүний улмаас амны резонаторын хөндий өргөжиж, бөмбөгөр хэлбэртэй болдог.

Эрдмийн дуулах дадлагад “хамрах” хэмжээ эрс өөр байж болно /26/.

Дунд зэргийн тембр өөрчлөгдөхөөс зайлсхийхийн тулд зарим дуучдын үзэж байгаагаар өмнөх нотуудыг зөөлрүүлж, дараагийн ноотуудыг бэхжүүлэх шаардлагатай байдаг бөгөөд энэ нь хүсэл зоригт бүрэн нийцдэг. /41/

Хөдөөгийн юманд тааламжгүй, бүдүүлэг, хоолой ядардаг “цагаан” болж хувиралгүй хөнгөн дуугаар дуулах хэрэгтэй /6/.

Цагаан, нээлттэй дуу чимээ нь дээд гармоникийн дуу чимээ, доод формант хангалтгүй байгаатай холбоотой бөгөөд энэ нь дууны гүн, бөөрөнхий байдлыг өгдөг.

Шаардлага: "Амаа хэвтээгээр сунгаж болохгүй", доошоо чөлөөтэй нээж, үгсийг мэдэгдэхүйц дуудах, "А", "Е", "I" эгшгийг дугуйруулж, зөв, бүрхэгдсэн дууг эзэмшихэд тусална.

Бэл канто - сайхан дуулах нь уянгалаг, бүрэн дүүрэн, дуу авианы язгууртнууд (тулан дээр дуулах), уран сайхны хэсгүүдийг гүйцэтгэх хөдөлгөөнт байдлаараа онцлог юм /18/.

Мөн Альянс Бел Канто орос дуунд илүү ойр байна /5/

Форматчид

Өгөгдсөн дуу авиа, хөгжмийн зэмсгийн тембрийн өвөрмөц өнгийг бүрдүүлдэг чангаруулсан өнгө аяс байгаа тохиолдолд формант гэдэг нэр томъёог (хэлбэр, хэлбэр гэсэн үгнээс) ашигладаг.

Ам залгиурын зарим хөндийд өөрчлөлт орсны ачаар анхны өнгө аясыг резонаторын олшруулах нь өргөн хүрээнд явагддаг. Тийм ч учраас хүний ​​дуу хоолойны спектрт бие даасан өнгө аясыг нэмэгдүүлэх "оргилууд" байдаг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн үндсэн аялгуунаас илүү хүчтэй байдаг.

Хийлийн үнэ цэнийг сунасан чавхдасны чанараар бус их бие, дууны самбарын бүтцийн онцлогоор тодорхойлдог.

Эгшиг авиа бүр өөрийн эгшигт эгшгийг нөгөөгөөс нь ялгадаг Гельмгольцын онцлог шинж чанартай хоёр үндсэн давтамжийн бүсийг агуулдаг.

Эгшиг авиа бүрийн авиаг тодорхойлдог E ба давтамжийн мужуудыг эгшиг үүсгэгч гэж нэрлэдэг. Тэдний нэг нь залгиурын резонансын улмаас үүсдэг, хоёр дахь нь амны хөндий юм. Энэ нь нэг эгшигээс нөгөөд шилжихдээ хэлээ шилжүүлэх хэрэгцээг тодорхойлдог - шаардлагатай формантуудыг бүрдүүлэхийн тулд агаарын эзэлхүүний өөрчлөлтийг баталгаажуулдаг.

Хэлний нэг байрлалд өөр өөр эгшгийг дуудах боломжгүй.

Тиймээс эгшигээс эгшиг рүү шилжих нь дууны тембрийн өөрчлөлт бөгөөд энэ нь ам залгиурын резонансын өөрчлөлтөөс үүдэлтэй. Мөн тухайн хүний ​​онцлог шинж чанартай бусад өнгө аяс нь хувь хүний ​​тембрийг бий болгодог.

Дуу чимээ багатай (давтамж 517 Гц), түүний оршихуй нь дугуй, бүрэн, зөөлөн дуу чимээтэй холбоотой байдаг. Хэрэв та үүнийг арилгах юм бол дуу нь цагаан болж, илүү хавтгай болно.

Өндөр дуулах хэлбэрт (бага дуу хоолой 2500–2800 Гц, өндөр дуу хоолой - 3200 Гц) дуунд тод, гялалзсан, "металл" нэмдэг. Оркестрийг "хүрээ", дууны нислэг, "цоолох" чадвар нь түүний оршихоос хамаарна.

HPF-гүй дуу хоолой ... хүч чадал нь мэдэгдэхүйц буурсан.

Дууны мастеруудын хувьд хоолойн нийт дууны энергийн 30-35% нь HMF-ийн хэсэгт төвлөрдөг.

F ба NPF-д тэд дууг тодорхой дуулах шинж чанарыг өгдөг.

Дуучны даалгавар бол эгшгийг зөв хэлж сурах, дууны динамикийг ашиглах, ингэснээр VPF ба NPF нь дуу хоолойд үргэлж тэнцүү байх болно.

VF нь хүний ​​мөгөөрсөн хоолойд үүсдэг. Хоолойн сувгийн хөндий нь дууны утас ба хоолойн орох хаалганы хооронд үүссэн бөгөөд 2.5-3.0 см хэмжээтэй, 2500-3000 Гц давтамжтайгаар, өөрөөр хэлбэл зүгээр л SMF-ийн бүсэд цуурайтдаг.

Дуу дуулах үед мэргэшсэн дуучдын хөндий нь залгиурын хөндийгөөс залгиурын нарийссан үүдээр үргэлж тодорхой хязгаарлагддаг. Түүний хэмжээ, хэлбэр, тиймээс түүний резонанс нь ижил дуучдын ярианд ажиглагддаггүй бүх эгшиг, бүх хүрээний туршид хадгалагддаг.

Гуурсан хоолой, мөгөөрсөн хоолойд дуулах формант, залгиур, аманд эгшиг үүснэ.

Дууны мастерын мөгөөрсөн хоолойн байрлалыг хатуу тогтоодог бөгөөд энэ нь резонансын хөндийн тогтвортой байдлыг хангадаг.

Хэрэв дуу хоолойны үндсэн өнгө, нам давтамжийн хэт авианы хувьд дуу чимээ амны нүхнээс бүх чиглэлд ойролцоогоор ижил эрчимтэй тархдаг бол VMF бүсийн хувьд дууны урагш чиглэсэн чиглэл байдаг. Дууны гол энерги нь тодорхой чиглэлтэй байдаг.

"С", "С", "Ш", "Ч", "Шч" гэх мэт исгэрэх, исгэрэх гэх мэт маш өндөр давтамжтай гийгүүлэгч авианы чиглэл нь маш сайн байдаг. Үүнийг мэдэх нь чухал юм. зөв бичгийн хувьд. Үзэгчид рүү гийгүүлэгчийг сайн илтгэх нь маш хол зайд ч хангалттай ойлгомжтой байдлыг хангадаг /9/.

"Тодорхой илэрхийлсэн өндөр дуулах формантыг сайн гаргасан хоолойн гол бөгөөд хамгийн чухал чанар гэж үзэх ёстой" (Ржевкин С. Н.)

Сокая дуулахад формант нь өндөр өнгө аястай бүлэг юм.

Дууны эгшгийг тодорхойлдог дууны формант нь уянгын намуухан хоолойноос илүү драмын хоолойд илүү тод илэрдэг. Төгөлдөр хуур дээр дуу хоолойны илтгэлцүүр нь фортетой харьцуулахад арай бага байдаг боловч хэрэв хоолой нь хэт их хүч хэрэглэсэн бол, ялангуяа туршлагагүй дуучдын дунд коэффициент нь эсрэгээрээ буурдаг.

Сайн дуучин бүх эгшиг нь нэлээд өндөр хоолойны коэффициенттэй байдгаараа муугаас ялгаатай. Сайн дуучны хоолойны эгшигт байдал нь нотны өндөрөөс бага зэрэг хамаардаг: бүх нот нь эгшигтэй байдаг.

Өндөр өнгө аясаар баялаг, сайн тодорхойлсон дуулах форманттай (энэ нь тэдэнд аятайхан чанарыг өгдөг) дууг "өндөр байр суурь" гэсэн нэр томъёогоор тодорхойлдог.

Спектрометрийн дэлгэц дээр өөрийн дуу хоолойны спектрийг ажиглах нь дуучинд VMF-ийн харьцангуй түвшинг хурдан нэмэгдүүлэх, дуу чимээг нэмэгдүүлэх, энэ нь ямар мэдрэмжтэй холбоотой болохыг харах боломжийг олгодог /20/.

– Дээд формантын импульс нь ам залгиурын эвэрт ямар ч нөлөө үзүүлэхгүй;

– Эпиглоттисын байрлал нь HMF давтамж үүсэхэд чухал биш юм.

Дуу дуулах, ярих явцад эпиглоттис хөдөлгөөнд ордог бөгөөд хатуу байр суурь эзэлдэггүй нь мэдэгдэж байна. "Нээлттэй" дууны дууг буулгаж, "бүрхүүлтэй" дууг дээшлүүлнэ. Гэсэн хэдий ч энэ хоёр тохиолдолд дуу хоолой нь 3000 тоо / сек-ийн бүсэд эрчимтэй давтамжийг хадгалдаг. /21/

Амны хөндий нь холбогдсон хоёр резонаторт хуваагддаг: арын хэсэг - залгиурын хөндий ба урд хэсэг нь эгшиг бүрийн шинж чанар бүхий формантууд үүсдэг амны хөндий. Хоёр резонаторууд нь тагнай ба өргөгдсөн хэл (түүний урд эсвэл дунд хэсэг) хооронд үүссэн нарийн агаарын цоорхойгоор тусгаарлагдсан байдаг. “U”, “O”, “A” эгшгийн хувьд урд хөндий нь арын хөндийнөөсөө том, “E”, “I” -ийн хувьд хойд хөндий нь урдаас том байна. Иймээс “U”, “O”, “A” үсгийн хувьд хамгийн онцлог нь бага формант, “E”, “I” -ийн хувьд өндөр байдаг /16/.

Тесситура. Түлхүүр

T situra нь хүрээний харгалзах хэсэгт харьцангуй удаан байхтай холбоотой дууны хурцадмал байдлын зэрэг юм /26/.

T situra бол уг бүтээлд хамгийн их хэрэглэгддэг дууны хүрээний хэсэг юм. Дуучны хувьд хамгийн тухтай тесситура - дунд, өндөр, бага тесситура нь дуучдыг хурдан ядрааж, аялгууны цэвэр байдалд тохиромжгүй байдаг.

T anposition (лат.) – дахин зохион байгуулалт.

Транспозиция - хөгжмийн бүтээлийн дууг тодорхой интервалаар дээш доош дамжуулах. Октавын шилжүүлгийг эс тооцвол аливаа шилжүүлгийн хувьд ажлын өнгө аяс өөрчлөгддөг. Тесситурагийн хэцүү хэсгүүдийг (голчлон доошоо) сурахад ихэвчлэн ашигладаг.

Бэлтгэл сургуулилтын үеэр бусад товчлуураар дуулах нь алдартай арга бөгөөд ингэснээр дуучид тоглолт хийхдээ зохиогчийн түлхүүрийг өөртөө итгэлтэйгээр хадгалдаг бөгөөд энэ тохиолдолд тэд илүү шинэлэг байдлаар хүлээн авдаг /18/.

Гэхдээ би үүнийг санваартнууддаа өгөх ёстой - дүрмээр бол тэд сэтгэлд хүрдэг уянгалаг хөгжим ашигладаг. Үүний зэрэгцээ, нэг сониуч зүйл нь анхаарлыг татдаг - бүх төрлийн дуу чимээнээс сүм үргэлж нам давтамжийн регистрийг, бүх хөгжмийн зэмсгүүдээс бага давтамжтай, басс дуугаралттай хэрэгслийг илүүд үздэг.

Католик сүмүүдэд эрхтэний хүчтэй, ялангуяа намуухан дуу чимээ эсвэл том хонхны бүдүүн дуу, диконы үзэсгэлэнтэй басс Ортодокс сүмүүдитгэгчдийн сэтгэлийг аль болох их хөдөлгөв.

Жижиг хонхны намуухан дуу, эсвэл хөвгүүдийн өндөр дуу нь зөвхөн гол ачааллыг үүрдэг басс дууг л хөдөлгөдөг.

Олон зууны турш намуухан дуу чимээний онцгой нөлөөг итгэгчид зөн совингоор мэдэрсээр ирсэн боловч энэ үзэгдлийн шинжлэх ухааны тайлбар нь удаан хугацаагаартэд өгч чадаагүй.

Эрдэмтэд зөвхөн бага давтамжийн бүсэд буюу секундэд 500 копейк хүртэл сонсгол нь уян хатан шинж чанартай дууг мэдрэмтгий байдлаар илрүүлдэг бөгөөд энэ нь аялгууг илүү бүрэн дүүрэн ойлгоход шаардлагатай байдаг. Энэ давтамжийн мужид хоёр дууны хоорондох уянгалаг ялгаа нь зөвхөн тэдгээрийн давтамжийн харьцаагаар тодорхойлогддог. 500 тоо / сек-ээс дээш бүсэд дууны аяны мэдрэмж нь эв найртай байхаа болино. Тухайн бүсэд 500 тоо/сек хүртэлх давтамжийн интервал, 500 тоо/сек хүртэлх бүсэд ижил давтамжийн интервал нь уянгалаг өнгөний өөр мэдрэмжийг өгдөг.

Хэрэв ямар нэгэн сэдэл эв зохицлын хуулиудыг дагаж, нам тональ байдлаас өндөр рүү шилжвэл түүний аялгууны хүрээ нарийсах болно. Хэрэв зохион байгуулалтыг сонсголын онцлог харилцаанд нийцүүлэн гүйцэтгэсэн бол аялгуун дахь гармоник харилцаа бүрэн эвдэрч, аялгуу оршин тогтнохоо болино.

Ийм учраас 500 тоо/сек-ээс их давтамжтай үндсэн аялгууг ихэвчлэн хөгжимд маш ховор ашигладаг эсвэл бүрмөсөн орхидог уу?

Тиймээс зөвхөн бага давтамжийн бүсэд сонсгол нь дууны хослолыг бүрэн дүүрэн мэдрэх чадвартай байдаг.

Акустик хуулиас харахад багаж нь том байх тусам дуу чимээ бага байх болно.

Чуулганы дуулах онолч В.Ф.Комаров: "Харьцангуй энгийн, нэгэн хэвийн шуугиантай сайхан том хонх гэж юу вэ? зохицол.." /24/.

Хайлж буй (капелла) жүжигчид тоглолтын төгсгөлд түлхүүрээ алдах хандлагатай байдаг.

Практикт дуучин хүн намуухан хоолойгоор ямар нэгэн уран бүтээл сурч байхдаа аялгууг зөв хэлдэг ч бүтэн дуулах төдийд аялгууны алдаа илэрсэн жишээ байдаг. Энэ нь сонсголын хомсдлоос биш, харин буруу байрлалаас үүдэлтэй юм. Амьсгал нь дууны утсыг хэт чангалж, дуу нь хэвийн хэмжээнээс ихсэх үед (хөгжмийн зэмсгийн чавхдас хэт чангарах үед тохиолддог) дуу авианы хэт их хүчнээс болж аялгуу ихсэх явдал юм /15/.

К Ччини дуучинд тохиромжтой түлхүүрийг сонгохыг санал болгож байна. Карузо тесситураг хүчлэхгүй байхыг зөвлөж байна /16/.

Хэрэв живэх дуу чимээнд бага давтамж давамгайлж байвал ийм дуу чимээг "зөөлөн", "тааламжтай" гэж үнэлдэг бөгөөд энэ нь дүрмээр бол дууны үйл ажиллагааг өдөөдөг.

Өндөр авиа давамгайлсан дуу авиаг “хатуу”, “хатгасан” гэж үнэлж, дуу хоолойд муугаар нөлөөлдөг.

Усан дотор: дуучдын дагалдах хэрэгсэлд илүү намуухан "зөөлөн" дуу, бага өндөр, хурц дууг агуулсан байх ёстой.

Өндөр давтамжийн сөрөг нөлөөг тэд дуулах хоолойн хамгийн чухал акустик чанар болох өндөр дуулах формантыг нууж, дарж орхидогтой холбон тайлбарладаг. Дуучин хоолойныхоо уян хатан байдлыг мэдрэхээ больж, түүнийг сэргээхийн тулд бүх төрлийн оролдлогыг хийдэг боловч үр дүнд хүрээгүй бөгөөд дуулахаас татгалздаг. Нэмж дурдахад өндөр давтамжтай дуу чимээ нь өөрөө хүний ​​сонсгол, мэдрэлийн системд сөргөөр нөлөөлдөг.

Өндөр шинж чанартай дуу хоолой нь нам дуу хоолойноос илүү өндөр нотоор дууны ярианы сайн ойлгогдох чадварыг хадгалдаг - "байгалийн артикуляция" гэсэн шалгуур нь хоолойн төрлийг тодорхойлсон шинж чанарыг мөн илэрхийлдэг /20/.

Доод болон дунд нотуудад дикцийн алдаа бага байдаг. Тэмдэглэл өндөр байх тусам дуу авиаг илэрхийлэхэд хэцүү байдаг.

Орой руу ойртох үед диктор нь ялангуяа хүчтэй муудаж байгаа нь эмэгтэйчүүд, хүүхдийн дуу хоолойд ажиглагддаг. Практикт энэ нь сонсогчид эдгээр нот дээр дуулсан нэг үеийг алдаагүй бичиж чадахгүй гэсэн үг юм.

Собинов Направник "Глюкийн шаардсан гүйцэтгэлийн энгийн бөгөөд байгалийн байдал нь зөвхөн дуу хоолойны ая тухтай байдлыг хангахад л боломжтой гэдгийг ойлгохыг хүсэхгүй байна" гэж гомдолложээ. Нэг юм уу өөр түлхүүр дээр тогтохын өмнө би бүгдийг нь туршиж үзээд миний тоглолт тайван, байгалийн байх боломжтойг сонгосон."

Ер нь өнгө аяс нь дүр бүтээх явцыг удаашруулж байвал түүнд ямар ч үүрэг гүйцэтгээгүй /6/

Интонаци нь дууны байрлалд бас нөлөөлдөг. Дуучин хүн зөвхөн “өндөр байрлалд”, “дууг ойртуулж”, толгойны резонаторуудыг түлхүү хэрэглэж дуулах ёстой. Тесситура нь дууны байрлал, улмаар аялгуунд нөлөөлдөг. Тесситура бага байх нь дуу чимээг бууруулахад хүргэдэг. Иймд дуучдад тесситурагийн ямар ч нөхцөлд өндөр байрлалд дуулах чадварыг төлөвшүүлэх шаардлагатай байна /22/.

Дууны халдлага

Дуу хоолойн цаашдын дуу чимээ нь түүний эхлэлээс хамаарна. Дууг зөв эхлүүлсний дараа бид цаашдын дууны судалгааны суурийг аль хэдийн тавьж байна. Дуучны цаашдын ажил бол зөв эхлэлийг хадгалах явдал юм. Тариа шиг дайралт нь дуучны дуу хоолойг бүхэлд нь агуулдаг. Үүний дотор амьсгал ба дууны утас нь маш тодорхой, мэдэгдэхүйц харилцан үйлчилдэг тул довтолгооны дагалддаг эдгээр мэдрэмжүүдээр дамжуулан дуу хоолой үүсэх эдгээр хоёр үндсэн бүрэлдэхүүн хэсгийн (амьсгал - утас) зөв харилцан үйлчлэлийг ойлгоход хялбар байдаг.

Дууны довтолгоонд тавигдах шаардлагууд нь Оросын дууны сурган хүмүүжүүлэх ухааны онцлог шинж чанартай байв: тайван, дунд зэргийн "доош" амьсгалах, хоолойд чөлөөтэй эвшээх, амаа чөлөөтэй нээх, амьсгалахад богино хугацаа, үнэн зөв, хөнгөн байх. дууны довтолгоо.

Бусад эгшигтэй харьцуулахад үүсэхэд хамгийн бага холболтын болон амьсгалын энерги шаардагддаг "А" эгшигт авиан дээр довтолж ажиллана /6/.

Мөн энэ дуу чимээ нь хоолойны шөрмөсийг дуулах хүрээний нэг буюу өөр нот руу агшин зуур тохируулах бөгөөд энэ нь тийрэлтэт хүчний дагуу үүсдэг шөрмөсийг хатуу эсвэл зөөлөн хаах замаар хийгддэг.

Абаятай бол дуу чимээ гаргахгүйгээр бусдад сонсогдохгүй халдлага нь тархинд хэт их өдөөх туяаг багасгаж, улмаар мөгөөрсөн хоолойн гадна болон дотоод булчингийн хурцадмал байдлыг арилгадаг. хавчих” шөрмөс.

Физиологийн амьсгалыг бүрэн чимээгүйхэн зогсоож, ямар ч хурцадмал байдалгүйгээр үүссэн дууны зөөлөн довтолгоонд буцаж орсноор та үүссэн дууг резонаторын систем болон төгөлдөр хуурыг эргүүлэх чадвартай формантуудын зөв зохион байгуулалтын тусламжтайгаар өсгөж чадна. хөнгөн гиншиж, аянга цахилгаантай болж, түүнийг сансарт нисгэж, зам дагуу найрал хөгжмийн "хана" -ыг даван туулах болно. (Энэ зөвлөмж нь бүх нийтийнх байж болохгүй). /4/

Дууны зөв довтолгоог сонсохоос өөр төсөөлөх арга байхгүй.

Дууны дууны зөв довтолгоог бүрдүүлэх хамгийн найдвартай бөгөөд тохиромжтой арга бол хөнгөхөн, тайван, мөгөөрсөн хоолойд ямар ч хүчирхийлэлгүй, өгөгдсөн хувь хүний ​​​​тэсситура тохируулгын дунд хэсэгт хоолойны стакато хөдөлгөөн юм.

Үүний зэрэгцээ дуу нь дуучны дууны цар хүрээний хамгийн сайн хэсгийг тодорхойлдог тембрийн шинж чанарыг олж авдаг.

Дууны дууг довтлох сургалтын үйл явц, түүний дуулах хоолойд үзүүлэх нөлөөлөл нь дуучдыг бие даасан өнгөлөг хоолойн онцлогийг бүрэн хадгалан төлөвшүүлэх боломжийг бидэнд олгодог.

Ийм дуу авианы хамгийн үнэ цэнэтэй шинж чанар нь юуны түрүүнд харьцангуйгаар дамжуулан хөгжлийн тодорхой илэрхийлэгдсэн хэтийн төлөв юм. богино хугацаатайван байдал, гялалзах, зөөлөн байдал, уян хатан байдал гарч ирдэг. Түүгээр ч зогсохгүй ганзага нь байгалийн жам ёсны, тайван цэвэр ариун байдлаараа ялгардаг /37/.

Хатуу довтолгоонд өндөр давтамжийн олон өнгө, зөөлөн довтолгоонд цөөн, дуу нь "тарсан", "цуглаагүй", зөөлөн шинж чанартай байдаг.

Иймээс мөгөөрсөн хоолойн анхдагч спектр үүсэх, улмаар дуу хоолойны дуу чимээг бүхэлд нь бүрдүүлэхэд глоттисын хаалтын шинж чанар шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг /9/.

Амьсгалаа өөрчилсний дараа дуучин бүр зөөлөн довтолгоо хэрэглэж, хоолой нь ерөнхий дуунд үл мэдэгдэх байдлаар нэгдэх ёстой /26/.

Өндөр тэмдэглэл

Өндөр эсвэл эвгүй нотны өмнөх хэсэг нь дараагийн хүнд ноотыг авахтай ижил аргаар авсан "шүршний самбар" байх ёстой. Дууны газар, амны байрлалыг хоёуланг нь бэлтгэх шаардлагатай. Сайн бэлтгэгдсэн, тэмдэглэл нь өөрөө гарч ирэх болно (хэдийгээр өөр тохиолдолд ижил хэцүү нотыг өөрөөр тоглуулж болно, илүү хялбар).

Өмнөх гийгүүлэгч үсгийг тод дуудах нь эвгүй нотыг цохиход ихээхэн тус болдог, ялангуяа энэ нь эгшигт авиатай эсвэл сайн резонанстай байвал /26/.

Өндөр аялгуунд хэт их агаар оруулахыг зөвлөдөггүй. Дээд бүртгэлд байгаа тэмдэглэл нь их хэмжээний агаар шаарддаг гэж боддог хүн гүнзгий эндүүрдэг. Энэ бүхэн энэ тэмдэглэлд ойртох чадварт оршино.

Өндөр нотыг дуулахад бүү авт, хурдан хэсгүүдэд оруулаарай, хамгийн чухал нь хашгирч болохгүй - энэ нь хортой.

Хэрэв түр зогссоны дараа өндөр нот гарч ирвэл та үүнийг тусгай довтолгоогоор авах шаардлагатай бол та өмнөх нотны мөгөөрсөн хоолойн байрлалыг хадгалахыг хичээх хэрэгтэй бөгөөд амьсгалаа сэргээх үед үүнийг мартаж болохгүй, бүү алдаарай /3 /.

Львов дуучин бүрт зөвхөн хязгаарлагдмал тооны хэт дээд дуу авиаг хуваарилдаг тул тэдгээрийг маш бага "ашиглах" ёстой гэж дүрсэлсэн байна.

Дууны эс нь хүчдэлтэй шууд пропорциональ боловч сонсогч үүнийг мэдрэхгүй байх шаардлагатай.

Залуу дуучны асуудал бол дээд авианы өмнө хайхрамжгүй, хайхрамжгүй дуулсан дуу чимээ, дээд дууг "авах" хүсэл юм. Нэг өгүүлбэрийн хайхрамжгүй дуулсан төгсгөл нь дараагийнх нь дээд эхэнд дууны аппаратын бүтцийн өөрчлөлтөд зайлшгүй хүргэдэг. Энэ нь дуулахыг гөлгөр байдал, дууны жигд байдлыг алдагдуулдаг.

Та зөв байрлалын нэгдмэл байдлыг хадгалахыг байнга хянаж байх зуршилтай байх ёстой. Энэ нь дээд авиа руу шилжих хөдөлгөөнийг хөгжүүлэхэд хялбар болгоно /6/.

“...өндөр нот дээр хурцадмал байдлыг арилгахын тулд та эвшээх үед хийдэгтэй яг ижилхэн мөгөөрсөн хоолой, залгиурыг байрлуулах хэрэгтэй” /13/.

Хэт өндөр дуу чимээ гаргах шаардлагатай бол дуу хоолойны өндөр байрлалтай хэвлийн хөндийгөөр маш төвлөрсөн амьсгал, хэт нээлттэй хоолойгоор амьсгалах шаардлагатай.

Дуу нь “хатгах” мэт сэтгэгдэл төрүүлэх ёстой /16/

Дээд талын авиаг бясалгахдаа доод ноотоос эхлэх шаардлагагүй, харин ч эсрэгээрээ маш аюултай. Үүний зэрэгцээ, дуу хоолой дээд ноот руу шилжих үед булчингийн элементүүдийг дууны үйлдвэрлэлд оруулах эрсдэлтэй бөгөөд энэ нь функциональ дарангуйллын дүр төрхийг бий болгож, өндөр тоннын цаашдын хөгжлийг удаашруулдаг, учир нь булчингууд ажилд оролцдог. бүх массаараа, дуу нь дээшээ хөдлөхөд тэд дээд дуу авиа үүсэхэд бүрэн оролцохыг хичээдэг. Энэ нь ажиллахад саад болж байгаа тул өндөр нот үүсэхэд булчингийн элементүүдийн оролцоог тус тусад нь хязгаарлах ёстой /37/.

Хоолойн хязгаарын нэг буюу хэд хэдэн нотоор дуу хоолойгоо түлхэх нь зөвхөн үзэгчийг бухимдуулдаг гэдгийг санаарай /13/.

Хуссоныг эсэргүүцэгчдийн ихэнх нь амьтад (нохой, муур) дээр туршилт хийсэн. Гэхдээ энд хэцүү зүйл бол хүний ​​дууны булчин нь хэд хэдэн өвөрмөц шинж чанартай байдаг тул туршилт болгоны үр дүнг хүнд механик аргаар шилжүүлэх боломжгүй юм. Хуссон өөрийн онолыг дэвшүүлэхдээ эдгээр өвөрмөц шинж чанаруудыг дурдаж, хүмүүст ижил төстэй туршилтыг зөвхөн онцгой тохиолдолд, хоолойд албадан мэс засал хийх үед, тэр ч байтугай өвчтөний зөвшөөрлөөр хийж болно.

Гэсэн хэдий ч хүний ​​​​дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг зохицуулах нь нэлээд төвөгтэй үйл явц бөгөөд ямар ч нөхцөлд миелластик хүч, агаарын даралтын үүргийг үл тоомсорлож болохгүй гэж үзэх үндэслэл байсаар байна. Өнгөрсөн зуунд ч гэсэн Германы физиологич И.Мюллер хүний ​​тусгаарлагдсан мөгөөрсөн хоолойноос ялгарах аяны өндөр нь агаарын тогтмол даралттай үед дууны хөвчний хурцадмал хүчээр болон дууны хөвчний хурцадмал хүчээр үндсэн хоёр аргаар өөрчлөгдөж болохыг харуулж чадсан юм. шөрмөсний тогтмол хурцадмал байдал бүхий доод хэсгийн агаарын даралтын хүч. Эдгээр хамгийн энгийн механизмыг яагаад амьд организмын дуу хоолойны үндсэн өнгө аясыг зохицуулахад ашиглаж болохгүй гэж? Агаарын даралтын үүргийн талаархи асуултыг тодруулахын тулд дараах туршилтуудыг хийсэн (Медведев, Морозов, 1966).

Дуучин бүсгүйг нот тоглож байх хооронд аман дахь агаарын даралтыг тусгай төхөөрөмж ашиглан зохиомлоор өөрчилсөн байна. Энэ даралтын хэмжээ болон дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг осциллограф дээр тэмдэглэв. Осциллограммаас харахад дуучны нотны өндөрийг өөрчлөхгүй байхыг даалгасан ч амны хөндийн даралтаас хамааран хоолойны үндсэн өнгө нь өөрийн эрхгүй нэмэгдэж, буурч байсан хэвээр байна (Зураг 17). Амны хөндийн даралтыг зохиомлоор нэмэгдүүлэх нь хоолойны чичиргээ бүрэн зогсох хүртэл үндсэн аялгууны давтамж буурч, даралт буурах нь дуу хоолойны үндсэн давтамж нэмэгдэхэд хүргэсэн. Үүний зэрэгцээ, дуучин бага туршлагатай байх тусам амны хөндийн даралтыг зохиомлоор өөрчлөх үед түүний үндсэн давтамж "алхдаг" нь тогтоогджээ.

Эцэст нь, өөр нэг цуврал туршилтаар дуу авианы бүрэн байгалийн нөхцөлийг огт зөрчөөгүй. Дуучдад дуулахдаа тодорхой өндрийн хөлсийг үе үе өөрчлөх, өөрөөр хэлбэл хоолойн доорх даралтын хүчийг багасгах, нэмэгдүүлэх, харин хоолойны үндсэн өнгө аясыг огт өөрчлөхгүй байхыг хичээдэг байв. Хоолойны хүч ч бас фортеоос төгөлдөр хуур болж өөрчлөгдсөн. Дуучны хоолойны хүч, чичиргээний давтамжийг хоёуланг нь тасралтгүй бүртгэж, тусгай төхөөрөмжөөр хэмждэг байжээ. Графикаас (Зураг 18) дуу хоолойны хүч нь долгионтой төстэй өөрчлөлт, улмаар уушгинд даралт ихсэх үед хоолойны чичиргээний давтамж нь мөн өөрийн эрхгүй өөрчлөгддөг (бага хязгаар дотор байсан ч) дуу хоолойны хүч нэмэгдэх тусам бага зэрэг нэмэгдэж байгааг тодорхой харуулж байна. ба булчирхайн доорх даралт буурах тусам буурдаг.

Энэ баримтыг өдөр тутмын туршлагаас сайн мэддэг: энгийн ярианы ярианд бид чанга хашгирахыг хүсэх үед дууныхаа гол өнгийг дээшлүүлдэг, харин эсрэгээрээ чимээгүй ярихдаа дуугаа багасгадаггүй гэж үү? Чанга ярьж эхэлсэн хүнд "Битгий дуугаа өндөрсгө" гэж хэлдэг нь утгагүй биш юм.

Цагаан будаа. 18. Дууны хүч өөрчлөгдөхөд хүний ​​хоолойны чичиргээний давтамж өөрчлөгддөг. Хатуу шугам нь үндсэн давтамж юм; завсарлагатай - дуу хоолойны хүч Уламжлалт нэгжид; сум - дуу хоолойг өсгөх чиглэл, үндсэн давтамжийн өсөлт; хэвтээ - дуу авианы эхэн үеэс хойшхи хугацаа (секундээр).

Хэрэв хүний ​​дууны утасны чичиргээний давтамж нь даралтаас бүрэн хамааралгүй байсан бол (илүү нарийвчлалтай, булчирхайн доорх ба супраглоттик даралтын ялгаа) байсан бол бид шөрмөсний чичиргээнд ийм өөрчлөлтийг илрүүлэхгүй байх байсан нь ойлгомжтой. Гэсэн хэдий ч тэдгээрийг илрүүлдэг бөгөөд үүнийг бусад олон жишээнээс харж болно.

Хэрэв дуучинд бүх нотыг доод цэгээс хамгийн дээд хүртэл ижил хүч чадалтай хоолойгоор, жишээлбэл, форте дуулах даалгавар өгвөл нэг ч дуучин бүгд ижил дуу хоолойг тэсвэрлэж чадахгүй гэдгийг баталж чадна. тэмдэглэл. Тэрээр хамгийн доод нотыг хамгийн дээдээс хамаагүй чимээгүй дуулна (жишээлбэл, 6-р зургийг үз). Дууны өндөр чангарах тусам хоолойны хүч өөрийн эрхгүй нэмэгддэг нь дуучдын дунд байдаг жишиг болохыг олон судалгаа харуулж байна. Тиймээс дуучин хүн хөлрөхгүй дуулахын тулд уушгин дахь даралтыг заавал бууруулах ёстой. Үүний зэрэгцээ булчирхайн доорх даралт ихсэх нь дуучинд өндөр нотод хүрэхэд тусалдаг. Дуучин хүн тодорхой хязгаар дотор хоолойны хүчийг өндрийг нь өөрчлөхгүйгээр өөрчилж чаддаг ч эдгээр хязгаарууд хязгаарлагдмал хэвээр байна: өргөн хүрээний хүрээнд хоолойны өндөр нь хүч чадал нь өндрөөс хамаардаг шиг хүч чадлаас хамаардаг.

Дээрх туршилт, ажиглалтууд нь хүний ​​дууны хөвчний чичиргээний төв мэдрэлийн моторын шинж чанарын тухай Хуссоны үндсэн санаатай шууд зөрчилддөггүй ч түүний хэлбэлзлийн давтамжаас бүрэн бие даасан байдлын талаархи түүний мэдэгдлүүдэд болгоомжтой хандахыг шаарддаг. доод агаарын даралтаас дууны утас.

Дууны аппарат нь амьд акустик төхөөрөмж тул физиологийн хуулиас гадна акустик, механикийн бүх хуулийг дагаж мөрддөг. Хөгжмийн акустик руу шилжихэд бид хөгжмийн зэмсгийн дуу чимээ нь утсыг чангалах эсвэл чичиргээт зэгсний хэмжээг өөрчлөх замаар зохицуулагддаг болохыг бид харж байна (Константинов, 1939). Зарим шүгэлийн өндөр (f0) нь f0=kvр харьцаагаар тодорхойлогддог ба энд p нь агаарын даралтын хэмжээ, k нь пропорциональ коэффициент юм. Хүний мөгөөрсөн хоолойн чичирхийллийн давтамж (бусад бүх зүйл тэнцүү) яг энэ харьцаагаар тодорхойлогддог гэсэн нотолгоо байдаг (Фант, 1964). Цаашилбал, дуучны хоолойны утас богино байх тусам хоолой нь өндөр байдаг гэдгийг бид харж байна. Нэмж дурдахад, басс нь сопраногоос хоёр ба хагас дахин зузаан дууны утастай байдаг. Л.Б.Дмитриевийн судалгаагаар намуухан хоолойтой дуучдын резонаторын хэмжээ нь өндөр хоолойтой дуучдынхаас аяндаа том байдаг (Дмитриев, 1955). Энэ бүх механик нь хоолойны өндөртэй холбоотой биш гэж үү? Энэ бол гарцаагүй үнэн!

Дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг зохицуулдаг акустик-механик хуулиуд нь амьд организмд байдгийг баримтууд харуулж байгаа бөгөөд тэдгээрийг хасах нь шударга бус байх болно. Хэдийгээр бид Хуссонд туйлын найрсаг хандаж, хүний ​​дууны утаснуудын "гурав дахь функц" байдаг гэдгийг бүрэн хүлээн зөвшөөрч байсан ч энэхүү "гурав дахь функц" нь дууны чичиргээний давтамжийн цорын ганц монополь зохицуулагч гэж үзэх үндэслэл байхгүй. утаснууд. Хүний дууны аппарат нь маш нарийн төвөгтэй төхөөрөмж бөгөөд аливаа нарийн төвөгтэй аппаратын нэгэн адил төв мэдрэлийн системээр хянагддаг, бие биенээсээ тодорхой хэмжээгээр бие биенээсээ хамааралгүй хэд хэдэн зохицуулах механизмтай байдаг. Энэ нь янз бүрийн нөхцөлд дуут төхөөрөмжийн гайхалтай нарийвчлал, найдвартай байдлыг баталгаажуулдаг.

Гэсэн хэдий ч эдгээр аргументууд нь төвийн үүргийг бууруулдаггүй мэдрэлийн системдууны хөвчний зохицуулалтанд. Үүний эсрэгээр: дууны утаснуудын бүх миелластик ба механик шинж чанарыг (тэдгээрийн хурцадмал байдал, хаагдах, нягтрал гэх мэт) зохицуулах, хоолойны аэродинамик нөхцөл (глоттикийн доорх даралтыг зохицуулах гэх мэт) гэдгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэ нь бүхэлдээ төв мэдрэлийн системээр явагддаг. Мэдрэлийн систем нь энэ бүх акустик, механикийг хариуцдаг. Энэхүү нарийн төвөгтэй үйл явцад төв мэдрэлийн системд олон тооны мэдрэмтгий формацууд (проприорецепторууд ба барорецепторууд) тусалдаг бөгөөд мэдрэлийн төвүүдэд хоолойн болон амьсгалын замын янз бүрийн булчингийн агшилтын зэрэг, түүнчлэн агшилтын зэрэгтэй холбоотой мэдээллийг мэдрэлийн төвүүдэд илгээдэг. уушиг, гуурсан хоолой дахь агаарын даралт. Эдгээр дотоод мэдрэмтгий формацуудын (рецепторууд) дуу хоолойны үйл ажиллагааг зохицуулахад гүйцэтгэх үүргийг Зөвлөлтийн судлаачид В.Н.Черниговский (1960), М.С.Грачева (1963), М.В.Сергиевский (1950), В.И.Медведев нарын хамтран зохиогчдын бүтээлүүдэд сайн тодорхойлсон байдаг. 1959), мөн Хуссон өөрөө хийсэн туршилтуудад.

Р.Хуссон ба түүний хамтрагчдын судалгаа нь авианы физиологийн хөгжилд ихээхэн дэвшилтэт ач холбогдолтой болох нь дамжиггүй: тэд эрдэмтдийн анхаарлыг энэ чухал асуудалд татаж, шинэ эрэл хайгуулыг өдөөж, хуучин байр сууринаас тайлбарлахад хэцүү зүйлийг аль хэдийн тайлбарлаж байна. Шинэ онолын эргэн тойронд шинжлэх ухааны томоохон маргаан гарах нь гарцаагүй, учир нь энэ нь өдөр бүр бидэнд улам бүр шинэ мэдлэг авчирдаг. Үнэн маргаан дунд төрдөг.

Бүлгийг татаж авах

Хүн бүр дуулах дуртай эсвэл дуулахыг хичээдэг байх. Хэрэв та хэзээ ч дуулж сураагүй эсвэл дөнгөж эхэлж байгаа бол дууны нэр томъёотой танилцаж, өөртөө шинэ зүйл сурах сонирхолтой байх болно. Хэрэв та хоолойны дасгалыг мэргэжлийн түвшинд хийхийг хүсч байвал ядаж ерөнхий утгаараа ажлын аппаратынхаа бүтцийг мэдэх хэрэгтэй. Мэдлэг таны дууны амжилтанд хүрэх замыг богиносгож, олон бэрхшээлээс хамгаалах болно. Нарийвчлалтай мэдээлэл нь мэдээллийг "шүүлтэд" тусалж, бүх зөвлөхөд үл ялгаварлан итгэхгүй байх болно. Нэмж дурдахад, эхлээд түүний үйл явцыг оюун ухаандаа нарийвчлан төсөөлөх замаар үйлдлийг гүйцэтгэх нь илүү хялбар байдаг.

19-р зууны хамгийн том багш Мануэль Гарсиа "Хүний дуу хоолой бол бүх дууны аппаратын уялдаа холбоотой ажлын үр дүн юм" гэж бичжээ.
Дууны аппарат нь олон эрхтнийг багтаасан цогц систем юм.
Хоолой нь дуу чимээ гаргахад гол үүрэг гүйцэтгэдэг. Хоолойн тайван, чөлөөтэй байрлал нь дуулахад хамгийн "таатай" гэж тооцогддог. Энд уушгинаас гадагшлуулж буй агаар замдаа битүү дууны утастай таарч, чичиргээ үүсгэдэг.

Дууны утас нь урт, богино, зузаан, нимгэн байж болно. Дуу хоолойн эмч нар намуухан хоолойны шөрмөс нь өндөр хоолойноос урт байдаг болохыг тогтоожээ. Гэсэн хэдий ч тенор Карузо басс утастай байсан.
Чичиргээт дууны утаснууд нь дууны долгион үүсгэдэг. Гэхдээ хүн ямар нэг үсэг, үг хэлэхийн тулд уруул, хэл, зөөлөн тагнай гэх мэт идэвхтэй оролцоо зайлшгүй шаардлагатай бөгөөд зөвхөн дууны бүх эрхтнүүдийн зохицуулалттай ажил нь энгийн дуу авиаг дуу болгон хувиргадаг.
Мөн хамрын хөндий нь чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Хамрын хамрын синусын хамт дуу хоолой үүсэхэд оролцдог. Энд дууг сайжруулж, өвөрмөц дуу авиа, тембрийг өгдөг. Ярианы дуу чимээ, дуу хоолойны тембрийг зөв дуудахын тулд хамрын хөндий ба хамрын синусын байдал нь тодорхой ач холбогдолтой юм. Хүн бүрт дуу хоолойны өвөрмөц тембрийг өгдөг нь тэдний өвөрмөц байдал юм.
Хүний гавлын ясны урд талын хөндий нь эртний Ромын амфитеатруудын ханатай акустик судаснуудтай бүрэн нийцэж, байгалийн резонатортой ижил үүрэг гүйцэтгэдэг нь сонирхолтой юм.
Зөв дуу хоолой үүсгэх механизм нь резонансын хамгийн их хэрэглээнд суурилдаг.
Резонатор нь үндсэндээ дууны өсгөгч юм.
Резонатор нь дууг өсгөж, дууны эх үүсвэрээс бараг ямар ч нэмэлт энерги шаарддаггүй. Резонансын хуулиудыг чадварлаг ашиглах нь 120-130 дБ хүртэл асар их дууны хүч, гайхалтай уйгагүй байдлыг бий болгох боломжийг олгодог бөгөөд үүнээс гадна дуулах хоолойн өнгө аяс, өвөрмөц байдал, гоо үзэсгэлэнгийн баялаг байдлыг баталгаажуулдаг.
Дууны сурган хүмүүжүүлэх ухаанд хоёр резонатор байдаг: толгой ба цээж. Дээр бид толгойн резонаторын тухай ярьсан.
Цээжний доод талын резонатор нь дуулах аяыг намуухан болгож, зөөлөн, өтгөн өнгөөр ​​буддаг. Дуу багатай хүмүүс цээжний резонаторыг илүү идэвхтэй, өндөр хоолойтой хүмүүс толгойны резонаторыг ашиглах хэрэгтэй. Гэхдээ дуу хоолой бүрийн хувьд цээж, толгойн резонаторыг хоёуланг нь ашиглах нь чухал юм.
Германы багш Ю.Гей "цээж ба толгойн резонаторыг "алтан гүүр" гэж нэрлэдэг хамрын резонаторын тусламжтайгаар холбох боломжтой гэж үздэг.
Дуучны амьсгал чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.
Амьсгал нь дуучны дууны аппаратын энергийн систем юм. Амьсгалах нь зөвхөн дуу авианы төрөлтийг төдийгүй түүний хүч чадал, динамик сүүдэр, тембр, дуу чимээ болон бусад олон зүйлийг тодорхойлдог.
Дуу дуулах явцад амьсгал нь дууны утаснуудын ажилд тохируулж, дасан зохицох ёстой.
Энэ нь үүсгэдэг хамгийн сайн нөхцөлТэдний чичиргээний хувьд энэ нь тодорхой далайц, агшилтын давтамж, дууны утаснуудын битүүмжлэлд шаардлагатай агаарын даралтыг хадгалдаг. Маэстро Мазетти "Дуулахад зайлшгүй шаардлагатай нөхцөл бол амьсгалыг ухамсартайгаар удирдах чадвар" гэж үздэг.

Амьсгалын булчингаа хэрхэн хөгжүүлэх вэ?

Дуучин хүн амьсгалын "хуванцар" -ыг хөгжүүлэх, хүч чадал, амьсгалын дасгалаар чөлөөтэй харьцах хэрэгтэй. Өмнө нь Италийн дууны багш нар сурагчийн аманд лаа барьдаг байсан. Хэлбэлзэж буй эсвэл унтарч буй дөл нь сурагч хэт их агаар гаргаж байгааг илтгэнэ. Дууны амьсгалын техник төгс болтол лаатай хичээлүүд үргэлжилсэн. Лаатай ийм дасгал хийхээс гадна ходоод дээр хэвтэж, диафрагмын хүчээр өргөгдсөн номтой дасгалуудыг санал болгож болно.

Энэ нь өдөр тутмын амьдралд хэрхэн хэрэг болох вэ?

"Амьсгал бол амьдрал!" - гэж зүйр үг хэлдэг. "Хэрэв та сайн амьсгалж чадвал дэлхий дээр урт наслах болно" гэж йогчид хэлдэг. Хэрэв танд йогийн системийн дагуу амьсгалын дасгал тогтмол хийх цаг хугацаа, тэвчээр байхгүй бол бизнесээ таашаалтай хослуулан дуулаарай! Бүрэн дууны амьсгал нь маш төстэй юм амьсгалын дасгалуудйогчид мөн адил ашиг тустай:

амьсгалын замын эрхтнүүдийн өвчлөлөөс хамгаална, хамар гоожих, ханиад, ханиалгах, бронхит гэх мэт. цусыг хүчилтөрөгчөөр хангана, өөрөөр хэлбэл, цээжийг нарийсгаж, ходоод, элэгний үйл ажиллагааг хэвийн болгоно (диафрагмын агшилтын хамт). уушигны хэмнэлтэй хөдөлгөөн нь хөнгөн массажийг "хийдэг" дотоод эрхтнүүд) биеийн үйл ажиллагааг сэргээдэг тул тарган хүн турж, хэт туранхай хүн жин нэмдэг.

Усанд сэлэх үндэс нь ижил гүнзгий хэмнэлтэй амьсгал байдаг тул дууны хичээл нь усан дээр болон усан доорх амьсгалын техникийг эзэмшихэд тусалдаг нь гайхах зүйл биш юм.

Дуучин хүнд дуулахтай холбоотой амьсгал чухал. Дуучин хүний ​​хувьд гол зүйл бол амьсгалах хүч, уушиг нь авч буй агаарын хэмжээ биш, харин энэ амьсгалыг хэрхэн барьж, зарцуулдаг, дуулах үед амьсгалаа хэрхэн зохицуулдаг, өөрөөр хэлбэл түүний ажил бусадтай хэрхэн уялдаж байгаа нь чухал юм. дууны аппаратын бүрэлдэхүүн хэсгүүд.
Сайхан, зөв ​​дуулж сурах нь амаргүй. Дуучин хүн бусад жүжигчидтэй харьцуулахад өөрийгөө хянах чадваргүй байдаг. Дууг нөхөн сэргээх хэрэгсэл - дууны аппарат нь түүний биеийн нэг хэсэг бөгөөд дуучин өөрийгөө эргэн тойрныхоо хүмүүсээс өөрөөр сонсдог. Сургалтын үеэр дуулахтай холбоотой резонатор болон бусад мэдрэмжүүд түүнд шинэ бөгөөд танил бус болж хувирдаг. Тиймээс дуучин хүн маш их зүйлийг мэдэж, ойлгох хэрэгтэй.

"Дуулах нь ухамсартай үйл явц бөгөөд олон хүний ​​итгэдэг шиг аяндаа биш" - .
Эмэгтэй, эрэгтэй аль алинд нь дуулах гурван төрлийн хоолой байдаг: өндөр, дунд, нам.
Өндөр хоолой нь эмэгтэйчүүдэд сопрано, эрэгтэйчүүдэд тенор, дунд хоолой нь меццо-сопрано, баритон, нам дуу хоолой нь контральто, басс юм.
Нэмж дурдахад, дуу хоолойн бүлэг бүр илүү нарийн хуваагдалтай байдаг:

· сопрано - гэрэл (coloratura), уянгын, уянгын-драмын (спинто), драматик;

· mezzo-soprano болон contralto нь өөрөө сортууд юм;

· тенор-алтино, уянгын (ди-гразиа), мезо-шинж чанар (спинто), драматик (ди-форза);

· баритон уянгын болон драматик;

· басс өндөр (кантанто), төв, нам (profundo).

Дуут мэдээллийн мөн чанарыг зөв тодорхойлох нь түүний цаашдын хөгжлийн түлхүүр юм. Мөн үүнийг хийхэд үргэлж амар байдаггүй. Тэдний мөн чанарт хэн ч эргэлзэхэд хүргэдэггүй дуу хоолойны тодорхой ангилал байдаг. Гэхдээ олон дуучдын хувьд (зөвхөн эхлэгч биш) хоолойныхоо шинж чанарыг шууд тодорхойлоход хэцүү байдаг.

Бүх дуулах хоолойн дунд бүртгэл нь байгалийн дуу авиа, зөв ​​дууны мэдрэмжийг хайхад хамгийн тохиромжтой гэдгийг санах нь зүйтэй.
Дуу хоолойгоо тавих нь түүний мөн чанарыг таньж мэдэх, зөв ​​дуулах арга техникийг эзэмших явдал юм.

Сайн, найдвартай, ирээдүйтэй дууны технологи байгаа нь дуулах явцад дуу хоолойг "тохируулсны" үр дүнд дуу хоолойны акустик үзүүлэлтүүд - дууны чанар, нислэг, дууны хүч, динамик хүрээ гэх мэт сайжирч байгааг харуулж байна. .
Умберто Масетти "Бага хүрээ, дуу хоолойны хүч чадал нь мэргэжлийн сургалтыг бүрэн үгүйсгэх хүчин зүйл биш" гэж үздэг. Тэрээр зөв эмчилгээ, сайн сургуулилтаар дуу хоолой нь хүч чадал олж, хүрээгээ хөгжүүлэх боломжтой гэж тэр итгэдэг байв.
Дуу хоолой нь "гадарга дээр" байх нь ховор. Ихэнх тохиолдолд түүний нөөц нь дууны аппаратыг зохисгүй ашиглах, хөгжөөгүй байдлаас болж нуугдаж байдаг бөгөөд зөвхөн сургалтын явцад дуу хоолой нь хөгжихийн хэрээр түүний давуу тал, тембрийн баялаг, гоо үзэсгэлэн тодорхой болдог.

Шинжлэх ухааны судалгаа.

Аристотель, Гален хоёрын үеэс л хүний ​​дуу хоолой мөгөөрсөн хоолойд үүсдэг гэдгийг хүмүүс мэддэг байсан. Ларингоскоп (1840) болон М.Гарсиагийн (gg.) сонгодог бүтээлүүдийг зохион бүтээсний дараа л дууны чимээ нь дууны хөвчний ирмэгийн үе үе чичиргээний үр дүн болох нь тодорхой болсон. амьсгалах агаарын урсгалын нөлөө. Идэвхтэй хүний ​​хувьд ажиллах хүчэнэ процесст (чичиргээ: дууны утсыг хаах, нээх) агаарын урсгалын даралт гарч ирдэг. Энэ бол М.Гарсиагийн “миоэластик онол” юм.

Эрдэмтэн Раул Хуссон 1960 онд "мэдрэлийн моторын онол" хэмээх шинэ санаа дэвшүүлсэн бөгөөд түүний мөн чанар нь дараах байдалтай байна: хүний ​​​​дууны утас (атираа) нь бусадтай адил агаарын урсгалын нөлөөн дор идэвхгүй чичирдэггүй. Хүний биеийн булчингууд нь төв мэдрэлийн системээс био гүйдлийн импульсийн агаарын нөлөөн дор идэвхтэй агшилт хийдэг. Импульсийн давтамж нь хүний ​​​​сэтгэл хөдлөлийн байдал, дотоод шүүрлийн булчирхайн үйл ажиллагаанаас ихээхэн хамаардаг (эмэгтэйчүүдийн дуу хоолой нь эрэгтэй хүнийхээс бүхэл бүтэн октав өндөр байдаг). Хэрвээ хүн дуулж эхэлбэл Хуссоны хэлснээр үндсэн аялгууны түвшинг "тархины бор гадаргын" зохицуулж эхэлдэг.

Хүний дууны аппарат нь маш нарийн төвөгтэй төхөөрөмж бөгөөд аливаа нарийн төвөгтэй аппаратын нэгэн адил төв мэдрэлийн системээр хянагддаг, бие биенээсээ тодорхой хэмжээгээр бие биенээсээ хамааралгүй хэд хэдэн зохицуулах механизмтай байдаг. Тийм ч учраас эдгээр онол хоёулаа үнэ цэнэтэй юм.

Хүний дуу хоолой нь энергийн нэг хэлбэр юм. Дуучны дууны аппаратаас үүссэн энэ энерги нь агаарын молекулуудыг тодорхой давтамж, хүч чадлаар үе үе чичиргээ үүсгэдэг: молекулууд илүү олон удаа чичирдэг, дуу чимээ өндөр, чичиргээний далайц их байх тусам дуу нь илүү хүчтэй болдог. Секундэд 340 м хурдтай агаараар аялах дууны чичиргээ. Дууны аппарат нь амьд акустик төхөөрөмж тул физиологийн хуулиас гадна акустик, механикийн бүх хуулийг дагаж мөрддөг.

Тэгэхээр, тэдгээрийг хэрхэн зохион байгуулдаг вэ? дууны эрхтнүүдхүн.

Тэдгээр нь дээр тулгуурладаг диафрагм– цээжний хөндийг хэвлийн хөндийгөөс тусгаарладаг булчин шөрмөсний таславч (цээж-хэвлийн хаалт).. Диафрагм нь бүхэл бүтэн, төгс багажийн амьд суурь юм. Диафрагм нь доод хавирга, нуруунд наалддаг хүчирхэг булчинлаг эрхтэн юм. Амьсгалах үед диафрагмын булчингууд агшиж, цээжний хэмжээ нэмэгддэг. Гэхдээ бид диафрагмыг мэдэрч чадахгүй, учир нь амьсгалах, дуу хоолой үүсгэх үед түүний хөдөлгөөн нь далд ухамсрын түвшинд явагддаг.
Цээжний хөндийхавирга, цээжний нугаламаар хамгаалагдсан, уушиг, зүрх, амьсгалын хоолой, улаан хоолой зэрэг амин чухал эрхтнүүдийг агуулдаг.

Уушиг– жинхэнэ эрхтний хөөрөг шиг тэд дуу чимээ гаргахад оролцож, шаардлагатай агаарын урсгалыг бий болгодог. Агаар нь уушигнаас руу шилждэг гуурсан хоолой, нимгэн, модны мөчиртэй төстэй. Дараа нь тэд нийлж, гуурсан хоолойг үүсгэдэг бөгөөд энэ нь босоо байрлалтай байдаг. Гуурсан хоолой- мөгөөрсний хагас цагирагуудаас бүрддэг, нэлээд хөдөлгөөнтэй, мөгөөрсөн хоолойд холбогдсон байдаг.

Хоолойгүйцэтгэдэг гурвалсан функц- амьсгалын замын, хамгаалалтын болон дуу хоолой. Түүний араг яс нь үе мөч, шөрмөс, булчингаар холбогддог мөгөөрсөөс бүрддэг тул хөдөлгөөнтэй байдаг. Хоолойн хамгийн том мөгөөрс нь бамбайн мөгөөрс бөгөөд түүний хэмжээ нь мөгөөрсөн хоолойн хэмжээг тодорхойлдог. Бага эрэгтэй дуу хоолой нь Адамын алим хэлбэрээр хүзүүний гадаргуу дээр цухуйсан том мөгөөрсөн хоолойгоор тодорхойлогддог. Хоолойн дээд зэргийн нээлт, мөгөөрсөн хоолойд орох хаалга нь хөдөлгөөнт мөгөөрсөн мөгөөрсний эдээр үүсдэг - эпиглотит. Амьсгалах үед мөгөөрсөн хоолой чөлөөтэй байх ба залгих үед эпиглоттисын чөлөөт ирмэг нь буцаж бөхийж, хоолойны нүхийг хаадаг. Дуу дуулах үед мөгөөрсөн хоолойд орох хаалгыг эпиглоттис бүрхсэн байдаг. Хоолой нь ихэвчлэн босоо хавтгайд маш хөдөлгөөнтэй байдаг.

IN дунд хэсэгт мөгөөрсөн хоолой нарийсч, хамгийн нарийхан хэсэгт хоёр хэвтээ байдаг атираа,эсвэл - шөрмөс.Тэдний хоорондох нүхийг глоттис гэж нэрлэдэг. Дууны утаснуудын дээр байрладаг - хоолойн ховдолууд,тус бүр дээр дууны утастай параллель нугалаа байдаг. Дээд ховдолын нугалааг хуурамч атираа гэж нэрлэдэг бөгөөд сул холбогч эд, булчирхай, сул хөгжсөн булчингаас тогтдог. Эдгээр атираа дахь булчирхайнууд нь дууны нугаламыг чийгшүүлж өгдөг бөгөөд энэ нь дуулах хоолойд маш чухал юм. Дуу чимээ гаргах үед дууны атираа нэгдэж эсвэл хаагдаж, завсар нь хаагддаг. Шөрмөс нь өтгөн, сувдан өнгөтэй даавуугаар хучигдсан байдаг. Шөрмөс нь урт, зузаан, хэсэг хэсгээрээ чичирч чаддаг бөгөөд энэ нь дуучны хоолойд олон янзын өнгө, дуу чимээ, хөдөлгөөнийг өгдөг.
Дуу хоолойн дээрх хөндийд, залгиурт цуурайтдаг .

Залгиурнэлээд эзэлхүүнтэй, жигд бус хэлбэртэй. Залгиур нь тагнай гэж нэрлэгддэг тагнайгаас тусгаарлагдсан байдаг velum. Тагнайн арын жижиг хэл нь давхар нуман хаалга үүсгэдэг бололтой. Залгиур, хэлний хөдөлгөөнөөс болж залгиурын хэмжээ өөрчлөгдөж болно. Мөн зөв дуу чимээ гаргахад зориулагдсан их үнэ цэнэүг хэллэг. Дууны аппаратын бүтэц нь тохиолдол бүрт бие даасан шинж чанартай байдаг.

Тиймээс дуучин бүрийн сурган хүмүүжүүлэх арга барил нь бас хувь хүн юм. Дуучинтай ажиллахдаа дууны аппаратын биеийн байдал, физиологийн бүтэц, дуучны хувийн шинж чанар, сэтгэл зүй, сэтгэл хөдлөлийн байдлыг юуны өмнө харгалзан үздэг. Хүлээн авсан санаан дээр үндэслэн бие даасан хөтөлбөр боловсруулдаг

Багшийн гол ажил бол дуучин бүрт яг одоо хэрэгтэй байгаа дасгалынхаа дасгалуудаас сонгох явдал юм. Эсвэл эдгээр дасгалуудын аль нь ч оюутанд зөв ойлгогдоогүй бол шинэхэн дуучны хувьд яг юуг ойлгох вэ гэдгийг шууд хий. Дуучин хүн зөв үр дүнд хүрч чадна гэдгээ мэдэрч, хоолой нь илүү сайн сонсогддог байх нь чухал юм. Тэр дууны хичээлдээ дуртай байх ёстой.
Амжилттай үр дүнд хүрэхийн тулд багш болгоомжтой байх ёстой нь дамжиггүй. Хамгийн гол нь оюутан дуулахдаа тааламжтай мэдрэмжийг мэдэрч, санаж, өөрийн чадвараа мэдэрсэн явдал юм. Дараагийн удаа тэр бүх амжилттай мөчүүдээ санаж, хуулбарлахыг хичээх болно.

Хүний дууны аппарат нь амьсгалын эрхтнүүд, дууны утас бүхий мөгөөрсөн хоолой, агаарын резонаторын хөндий (хамар, ам, хамар залгиур, залгиур) зэргээс бүрдэнэ. Резонаторын хэмжээ нь өндөр дуу хоолойтой харьцуулахад нам дуу хоолойд илүү том байдаг.

Хоолой нь гурван хосгүй мөгөөрсөөс үүсдэг: крикоид, бамбай булчирхай (Адамын алим) ба эпиглоттис ба гурван хосолсон: аритеноид, Санторини, Врисберг. Гол мөгөөрс нь крикоид юм. Үүний арын хэсэгт гурвалжин хэлбэртэй хоёр аритеноид мөгөөрс нь баруун ба зүүн талд тэгш хэмтэй байрладаг бөгөөд арын хэсэгтэй хөдөлгөөнтэй байдаг. Булчингууд агшиж, аритеноид мөгөөрсний гаднах үзүүрийг татаж, мөгөөрс хоорондын булчин сулрах үед аритеноид мөгөөрс нь тэнхлэгээ тойрон эргэлдэж, амьсгалахад шаардлагатай глоттис өргөн нээгддэг. Аритеноид мөгөөрсний хооронд байрлах булчингийн агшилт, дууны утаснуудын хурцадмал байдал нь амьсгалын замыг гадны биетээс хамгаалах үед үүсдэг хоёр нягт сунасан зэрэгцээ булчингийн нурууны хэлбэрийг авдаг. Хүний хувьд жинхэнэ дууны утас нь бамбай булчирхайн мөгөөрсний ялтсуудын уулзварын дотоод өнцгөөс аритеноид мөгөөрсний дууны үйл явц хүртэл сагитал чиглэлд байрладаг. Жинхэнэ дууны утаснууд нь дотоод бамбай булчирхайн булчингуудыг агуулдаг.

Бамбай булчирхай болон крикоид мөгөөрсний хооронд урд байрлах булчингууд агших үед шөрмөс уртасдаг. Энэ тохиолдолд бамбай булчирхайн мөгөөрс, крикоид мөгөөрсний арын хэсэгт байрлах үе мөч дээр эргэлдэж, урагшаа хазайдаг; түүний шөрмөс бэхлэгдсэн дээд хэсэг нь крикоид ба аритеноид мөгөөрсний арын хананаас үргэлжилдэг бөгөөд энэ нь шөрмөсний урт нэмэгдэхэд дагалддаг. Дууны утаснуудын хурцадмал байдал ба уушигнаас гарч буй агаарын даралт хоёрын хооронд тодорхой хамаарал байдаг. Шөрмөс нь хаагдах тусам уушгинаас гарах агаар тэдэнд илүү их дарамт учруулдаг. Иймээс дуу хоолойг зохицуулах гол үүрэг нь дууны утаснуудын булчингийн хурцадмал байдал, тэдгээрийн дор амьсгалын тогтолцооноос бий болсон агаарын даралт хангалттай хэмжээ юм. Дүрмээр бол ярих чадвар нь гүнзгий амьсгалахаас өмнө байдаг.

Мөгөөрсөн хоолойн иннерваци. Насанд хүрэгчдийн хоолойн салст бүрхэвч нь салст бүрхэвч нь мөгөөрсийг шууд бүрхсэн олон тооны рецепторуудыг агуулдаг. Гурван рефлексоген бүс байдаг: 1) мөгөөрсөн хоолойн үүдний эргэн тойронд, эпиглотитын арын гадаргуу дээр, ариэпиглоттик нугалааны ирмэгийн дагуу. 2) аритеноид мөгөөрсний урд гадаргуу ба тэдгээрийн дууны үйл явцын хоорондох зайд, 3) дээр дотоод гадаргуу cricoid мөгөөрс, дууны утаснуудын доор 0.5 см өргөн зурваст. Эхний болон хоёр дахь рецепторын бүсүүд нь олон янз байдаг. Насанд хүрсэн хүний ​​хувьд тэд зөвхөн аритеноид мөгөөрсний оройд хүрдэг. Хоёр бүсийн гадаргуугийн рецепторууд нь амьсгалсан агаарын замд байрладаг бөгөөд мэдрэгч, температур, химийн болон өвдөлтийн өдөөлтийг мэдэрдэг. Тэд амьсгалын рефлексийн зохицуулалт, дуу хоолой үүсэх, глоттисыг хаах хамгаалалтын рефлекст оролцдог. Хоёр бүсийн гүнд байрлах рецепторууд нь перихондриум, булчингийн хавсралт, дууны үйл явцын үзүүртэй хэсгүүдэд байрладаг. Тэд дуу хоолой үүсгэх үед цочромтгой болж, мөгөөрсний байрлал өөрчлөгдөх, дууны аппаратын булчингийн агшилтын дохио болдог. Гурав дахь бүсийн жигд рецепторууд нь амьсгалсан агаарын замд байрладаг бөгөөд амьсгалах үед агаарын даралтын хэлбэлзлээс болж цочромтгой байдаг.

Булчингийн нугас нь хүний ​​мөгөөрсөн хоолойн булчинд байдаггүй тул бусад араг ясны булчингуудаас ялгаатай нь проприорецепторын үйл ажиллагааг эхний болон хоёрдугаар бүсийн гүн рецепторууд гүйцэтгэдэг.

Хоолойн ихэнх утаснууд нь дээд төвөнхийн мэдрэлийн нэг хэсэг болж, бага хэсэг нь төвөнхийн давтагдах мэдрэлийн үргэлжлэл болох доод төвөнхийн мэдрэлийн нэг хэсэг болж дамждаг. Крикотироид булчингийн эфферент утаснууд нь дээд төвөнхийн мэдрэлийн гаднах мөчрөөр дамждаг ба мөгөөрсөн хоолойн үлдсэн булчингууд нь давтагдах мэдрэлийн хэсэгт дамждаг.

Дуу хоолойн үүсэх онол. Дуу хоолой үүсгэх, ярианы дуу чимээ гаргахын тулд амьсгалын булчингаар үүсгэгддэг дууны утаснуудын дор агаарын даралт шаардлагатай байдаг. Гэсэн хэдий ч ярианы дуу чимээ нь уушигнаас гарах агаарын урсгалаар дууны хөвчний идэвхгүй чичиргээ, тэдгээрийн ирмэгийг чичиргээнээс биш, харин хоолойны булчингийн идэвхтэй агшилтаас үүсдэг. Дунд зэргийн гуурсан хоолойноос жинхэнэ дууны утаснуудын дотоод бамбай булчирхайн булчинд урсдаг импульс нь 1 секундэд 500 давтамжтай (дунд хоолойн хувьд) давтамжтай мэдрэлээр дамжин ирдэг. Давтагдах мэдрэлийн утаснуудын бүлгүүдэд янз бүрийн давтамжтайгаар импульс дамждаг тул эфферент импульсийн тоо хоёр дахин нэмэгдэж, 1 секундэд 1000 хүртэл нэмэгддэг. Хүний дууны хөвчний бүх булчингийн утаснууд нь самны шүд шиг дууны хөвч бүрийг дотроос нь бүрхсэн уян хатан эдэд нэхдэг тул давтагдах мэдрэлийн импульс нь түүний чөлөөт ирмэг дээр маш нарийн тогтдог. шөрмөс. Булчингийн утас бүр маш хурдтайгаар агшиж байдаг. Булчингийн потенциалын үргэлжлэх хугацаа 0.8 мс байна. Дууны хөвчний булчингийн нуугдмал хугацаа бусад булчингуудаас хамаагүй богино байдаг. Эдгээр булчингууд нь онцгой ядаргаа, хүчилтөрөгчийн өлсгөлөнг эсэргүүцэх чадвараараа ялгагддаг бөгөөд энэ нь тэдгээрт тохиолддог биохимийн процессын маш өндөр үр ашиг, гормоны нөлөөнд хэт мэдрэмтгий байдаг.

Дууны хөвчний булчингийн агшилт нь түүний доорх хамгийн их агаарын багтаамжаас ойролцоогоор 10 дахин их байдаг. Дууны хөвчний доорх даралтыг голчлон гуурсан хоолойн гөлгөр булчингийн агшилтаар зохицуулдаг. Амьсгалах үед энэ нь бага зэрэг тайвширч, амьсгалах үед амьсгалын судалтай булчингууд суларч, гуурсан хоолойн гөлгөр булчингууд агшдаг. Дуу хоолойны үндсэн аялгууны давтамж нь дууны утаснуудын булчинд орох эфферент импульсийн давтамжтай тэнцүү бөгөөд энэ нь сэтгэл хөдлөлийн байдлаас хамаардаг. Дуу хоолой өндөр байх тусам мэдрэлийн болон дууны хөвчний булчингийн давтамж багасна.

Ярианы дуу чимээ (фонаци) үүсэх үед хоолойны бүх булчингийн утаснууд дуу хоолойны давтамжтай яг тэнцүү хэмнэлээр нэгэн зэрэг агшдаг. Дууны хөвчний чичиргээ нь давтагдах мэдрэлээс гарах импульсийн цохилтоос үүдэлтэй дууны утасны булчингийн утаснуудын хурдацтай хэмнэлтэй агшилтын үр дүн юм. Уушигнаас агаарын урсгал байхгүй үед хоолойны булчингийн утаснууд агших боловч дуу чимээ гарахгүй. Тиймээс ярианы дуу чимээ гаргахын тулд хоолойны булчингийн агшилт, глоттисаар дамжин агаарын урсгал шаардлагатай байдаг.

Дууны утас нь түүний доорх агаарын даралтын хэмжээнд нарийн хариу үйлдэл үзүүлдэг. Хоолойн дотоод булчингийн хүч чадал, хурцадмал байдал нь маш олон янз байдаг бөгөөд зөвхөн дуу хоолойны хүч чадал, өргөлтөөс гадна өөр өөр тембрүүд, тэр ч байтугай эгшиг бүрийг дуудах үед өөрчлөгддөг. Дууны хүрээ нь ойролцоогоор хоёр октавын хооронд хэлбэлзэж болно (октав гэдэг нь дууны чичиргээний давтамж 2 дахин нэмэгдсэнтэй харгалзах давтамжийн интервал юм). Дараах дуут бүртгэгчийг ялгаж үздэг: басс - 1 секундэд 80-341 чичиргээ, тенор - 128-518, альто - 170-683, сопрано - 246-1024.

Дууны бүртгэл нь дууны утаснуудын булчингийн утаснуудын агшилтын давтамжаас хамаардаг тул давтагдах мэдрэлийн импульсийн давтамжаас хамаардаг. Гэхдээ хоолойны урт нь бас чухал юм. Эрэгтэйчүүдэд мөгөөрсөн хоолой, дууны утас нь том хэмжээтэй байдаг тул хоолой нь хүүхэд, эмэгтэйчүүдийнхээс ойролцоогоор октаваар бага байдаг. Басс дууны утас нь сопраногоос 2.5 дахин зузаан байдаг. Дууны өндөр нь дууны утасны чичиргээний давтамжаас хамаардаг: тэд илүү олон удаа чичирдэг, дуу хоолой нь өндөр байдаг.

Бэлгийн бойжилтын үед эрэгтэй өсвөр насныханд хоолойны хэмжээ ихээхэн нэмэгддэг. Үүний үр дүнд дууны утас уртасч байгаа нь дуу хоолойны бүртгэлийг багасгахад хүргэдэг.

Хоолойноос гарах дууны өндөр нь дууны хөвчний доорх агаарын даралтын хэмжээнээс хамаарахгүй бөгөөд ихсэх, буурах үед өөрчлөгддөггүй. Тэдгээрийн доорх агаарын даралт нь зөвхөн хоолойд үүссэн дууны эрчмд (дуу хоолойны хүч) нөлөөлдөг бөгөөд энэ нь бага даралттай үед бага байдаг ба даралтын шугаман өсөлтөөр параболик байдлаар нэмэгддэг. Дууны эрчмийг ватт эсвэл микроваттаар хэмждэг квадрат метр(Вт/м2, мкВт/м2). Ердийн ярианы үед дууны хүч нь ойролцоогоор 10 микроватт байдаг. Хамгийн сул ярианы дуу чимээ нь 0.01 микроваттын чадалтай. Дундаж ярианы дууны даралтын түвшин 70 дБ (децибел) байна.

Дууны хүч нь дууны утаснуудын чичиргээний далайцаас хамаардаг тул утсан доорх даралтаас хамаардаг. Илүү их даралт, илүү хүчтэй. Дууны тембр нь дуу авианд тодорхой хэсэгчилсэн өнгө, өнгө аяс байдгаараа онцлог юм. Хүний хоолойд 20 гаруй өнгө аяс байдгаас эхний 5-6 нь хамгийн чанга дуу бөгөөд 1 секундэд 256-1024 чичиргээтэй байдаг. Дууны тембр нь резонаторын хөндийн хэлбэрээс хамаарна.

Резонаторын хөндий нь ярианы үйлдэлд асар их нөлөө үзүүлдэг. Учир нь эгшиг ба гийгүүлэгчийн дуудлага нь зөвхөн дууны өндөрийг тодорхойлдог мөгөөрсөн хоолойноос хамаардаггүй, харин амны хөндий, залгиурын хэлбэр, тэдгээрт байрлах эрхтнүүдийн харьцангуй байрлалаас хамаардаг. Хэлний онцгой хөдөлгөөн, зөөлөн тагнай ба доод эрүүний хөдөлгөөн, залгиурын агшилт, эпиглоттисын хөдөлгөөн зэргээс шалтгаалан амны хөндий ба залгиурын хэлбэр, эзэлхүүн нь харилцан адилгүй байдаг. Эдгээр хөндийн хана нь зөөлөн байдаг тул албадан чичиргээ нь янз бүрийн давтамжтай, нэлээд өргөн хүрээний дуу чимээгээр өдөөгддөг. Нэмж дурдахад амны хөндий нь гаднах орон зайд том нүхтэй резонатор бөгөөд дуу чимээ гаргадаг, эсвэл дууны антен юм.

Гол агаарын урсгалын хажууд байрлах хамар залгиурын хөндий нь дуу авианы шүүлтүүр болж, тодорхой аяыг шингээж, гадагшлуулахгүй. Зөөлөн тагнайг залгиурын арын хананд хүрэх хүртэл дээш өргөхөд хамар, хамар залгиур нь амны хөндийгөөс бүрэн тусгаарлагдаж, резонаторын үүрэг гүйцэтгэдэггүй, харин дууны долгион нь ангайсан амаар орон зайд тархдаг. Бүх эгшгийг ялгахгүйгээр үүссэн тохиолдолд резонаторын хөндий нь нарийн цоорхойгоор холбогдсон хоёр хэсэгт хуваагдана. Үүний үр дүнд хоёр өөр резонансын давтамжууд. "U", "o", "a" гэж дуудахдаа хэлний үндэс ба тагнай хавхлагын хооронд нарийсал, "e" ба "i" гэж дуудах үед - дээш өргөгдсөн хэл ба хатуу тагнай хооронд нарийсал үүсдэг. Тиймээс хоёр резонаторыг олж авдаг: арын хэсэг - том эзэлхүүн (бага ая), урд нь - нарийн, жижиг (өндөр өнгө). Амаа нээх нь резонаторын аяыг нэмэгдүүлж, сулруулдаг. Уруул, шүд, хатуу зөөлөн тагнай, хэл, эпиглотит, залгиурын хана, хуурамч холбоосууд нь эгшгийн дуу авианы чанар, шинж чанарт ихээхэн нөлөөлдөг. Гийгүүлэгч авиа үүсэх үед дуу нь зөвхөн хоолойны утаснаас гадна шүд (ш), хэл ба хатуу тагнай (g, z, w, h) хоорондын агаарын утаснуудын үрэлтээс үүсдэг. хэл ба зөөлөн тагнай (d, j), уруулын хооронд ( b, p), хэл ба шүдний хооронд (d, t), хэлний завсарлагатай хөдөлгөөнтэй (p), хамрын хөндийн чимээтэй (м) , n). Эгшгийг эгшиглэхэд үндсэн аялгуунаас үл хамааран өнгө аяс нэмэгддэг. Эдгээр нэмэгдэж буй өнгө аясыг формант гэж нэрлэдэг.

Формантууд нь дууны замын байгалийн давтамжид тохирсон резонансын өсгөлт юм. Тэдний хамгийн их тоо нь түүний нийт уртаас хамаарна. Насанд хүрсэн эрэгтэй 7 форманттай байж болох ч ярианы авиаг ялгахад 2-3 формант чухал үүрэгтэй.

Үндсэн таван эгшиг тус бүр нь өөр өөр өндөртэй формантуудаар тодорхойлогддог. "y"-ийн хувьд 1 секундын хэлбэлзлийн тоо 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "i" 2500-2700 байна. Эдгээр аялгуунаас гадна эгшиг бүр илүү өндөр форманттай байдаг - 2500-3500 хүртэл. Гийгүүлэгч авиа - саад бэрхшээл тохиолдоход гарч ирдэг өөрчлөгдсөн эгшиг дууны долгион, мөгөөрсөн хоолой, ам, хамрын хөндийд ирдэг. Энэ тохиолдолд долгионы хэсгүүд хоорондоо мөргөлдөж, чимээ шуугиан үүсдэг.

Үндсэн яриа - фонем. Фонем нь дуу авиатай давхцдаггүй, тэд нэгээс илүү авианаас бүрдэж болно. Фонемуудын багц өөр өөр хэлөөр. Орос хэлэнд 42 фонем байдаг. Фонемууд өөрчлөгдөөгүй өвөрмөц шинж чанаруудыг хадгалдаг - тодорхой эрчим, үргэлжлэх хугацаатай аялгууны спектр. Фонем нь хэд хэдэн форматтай байж болно, жишээлбэл "a" нь 900 ба 1500 Гц, "ба" - 300 ба 3000 Гц гэсэн 2 үндсэн хэлбэрийг агуулдаг. Гийгүүлэгчийн фонемууд хамгийн өндөр давтамжтай байдаг ("s" - 8000 Гц, "f" - 12,000 Гц). Яриа нь 100-12000 Гц давтамжтай дуу авиаг ашигладаг.

Чанга яриа, шивнэх хоёрын ялгаа нь хоолойны үйл ажиллагаанаас хамаардаг. Шивнэх үед дууны хөвчний мохоо ирмэг дээр агаарын үрэлтийн чимээ нь дунд зэргийн нарийссан глоттисаар дамжин өнгөрдөг. Чанга ярианы үед дууны үйл явцын байрлалаас шалтгаалан хоолойны хурц ирмэг нь агаарын урсгал руу чиглэнэ. Хэл ярианы олон янз байдал нь дууны аппаратын булчингаас хамаардаг. Энэ нь голчлон уруул, хэл, доод эрүү, зөөлөн тагнай, залгиур, мөгөөрсөн хоолойн булчингийн агшилтаас үүсдэг.

Хоолойн булчингууд нь гурван үүргийг гүйцэтгэдэг: 1) амьсгалах үед дууны утсыг нээх, 2) амьсгалын замыг хамгаалахын зэрэгцээ тэдгээрийг хаах, 3) дуу хоолой үүсгэх.

Үүний үр дүнд аман ярианы явцад ярианы булчингийн маш нарийн төвөгтэй, нарийн зохицуулалт үүсдэг. тархины тархиюуны түрүүнд тэдгээрт байрладаг ярианы анализаторууд нь сонсгол, яриа, амьсгалын эрхтнүүдээс афферент кинестетик импульсийн урсгалын улмаас үүсдэг бөгөөд эдгээр нь бүх гадаад ба дотоод анализаторуудын импульстэй нийлдэг. Хоолой, дууны утас, зөөлөн тагнай, уруул, хэл, доод эрүү, амьсгалын замын булчингийн булчингийн хөдөлгөөний энэхүү цогц зохицуулалтыг аман ярианы үйл ажиллагаа гэж нэрлэдэг. үг хэллэг. Энэ нь эдгээр булчингийн болзолт ба болзолгүй рефлексийн цогц системээр явагддаг.

Яриа үүсэх явцад ярианы аппаратын моторын үйл ажиллагаа нь аэродинамик үзэгдэл болж, дараа нь акустик болж хувирдаг.

Сонсголын санал хүсэлтийн хяналтан дор үг хэлэх үед кинестетик хариу үйлдэл тасралтгүй идэвхждэг. Хүн бодож байгаа боловч үг хэлэхгүй байх үед (дотоод яриа) кинестетик импульс нь тэгш бус эрч хүч, тэдгээрийн хоорондох завсарлагааны өөр өөр хугацаатайгаар гарч ирдэг. Оюун ухаанд шинэ, хүнд хэцүү асуудлуудыг шийдвэрлэхэд хамгийн хүчтэй кинестетик импульс нь мэдрэлийн системд ордог. Цээжлэх зорилгоор яриа сонсоход эдгээр импульс нь бас их байдаг.

Хүний сонсгол нь янз бүрийн давтамжийн дуу чимээнд тэгш бус мэдрэмжтэй байдаг. Хүн ярианы дууг сонсоод зогсохгүй дууны аппаратаараа маш багасгасан хэлбэрээр нэгэн зэрэг хуулбарладаг. Иймд сонсголоос гадна дууны аппаратын проприорецепторууд ярианы мэдрэмжинд оролцдог, ялангуяа шөрмөсний доорх салст бүрхэвч, зөөлөн тагнайд байрлах чичиргээний рецепторууд. Чичиргээний рецепторыг цочроох нь симпатик мэдрэлийн системийн аяыг нэмэгдүүлж, улмаар амьсгалын болон дууны аппаратын үйл ажиллагааг өөрчилдөг.

Дуу хоолойг хөгжүүлэх нь түүний төрлийг зөв оношлохыг үргэлж шаарддаг. Зөв онош тавих - сургалтын эхэнд дуу хоолойны төрлийг зөв тодорхойлох нь түүнийг зөв бүрдүүлэх нөхцлийн нэг юм. Дуу хоолойны шинж чанарыг төлөвшүүлэхэд зөвхөн үндсэн хуулийн хүчин зүйл төдийгүй дасан зохицох, өөрөөр хэлбэл олж авсан ур чадвар, дадал зуршил чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Шинэхэн дуучин ямар нэгэн дуртай уран бүтээлчийг хуулбарлаж, өөрт нь ер бусын хоолойгоор "басс", "тенор" гэх мэтээр дуулдаг бол ихэнхдээ үүнийг чихээр нь тодорхойлж, засахад хялбар байдаг. Энэ тохиолдолд дуу хоолойны байгалийн, байгалийн шинж чанар нь тодорхой илэрдэг. Гэсэн хэдий ч дуу хоолой нь байгалийн, тайван, үндсэндээ зөв сонсогддог, гэхдээ түүний зан чанар нь завсрын, тодорхойгүй хэвээр байх тохиолдол байдаг.

Дуу хоолойны төрлийг тодорхойлохдоо хэд хэдэн шинж чанарт үндэслэсэн байх ёстой. Эдгээрт дуу хоолойны тембр, хүрээ, шилжилтийн нот, үндсэн өнгөний байршил, тесситураа хадгалах чадвар, түүнчлэн үндсэн хуулийн шинж чанар, ялангуяа дууны аппаратын анатомийн болон физиологийн шинж чанарууд орно.

Тембр, хүрээ нь ихэвчлэн элсэлтийн шалгалтын үеэр аль хэдийн илэрдэг боловч нэг эсвэл нөгөө тэмдэг нь тухайн оюутан ямар дуу хоолойтой болохыг тодорхой хэлж чадахгүй. Энэ нь тембр нь нэг төрлийн дуу хоолойгоор ярьдаг боловч хүрээ нь түүнд тохирохгүй байна. Дууны тембр нь дуураймал эсвэл буруу дуулахад амархан гажигтай байдаг бөгөөд тэр ч байтугай сонгомол чихийг хуурч чаддаг.

Мөн энэ төрлийн дуу хоолойд тохирохгүй тэмдэглэлийг багтаасан маш өргөн хүрээтэй дуу хоолой байдаг. Нөгөөтэйгүүр тухайн дуу хоолойны дүрд дуулахад шаардлагатай өнгө аяс хүрэхгүй богино зайтай хүмүүс бас байдаг. Ийм дуучдын хүрээг ихэвчлэн нэг төгсгөлд нь богиносгодог, өөрөөр хэлбэл дээд хэсэгт эсвэл доод хэсэгт хэд хэдэн нот байхгүй байна. Хоёр үзүүрээр нь нарийссан нь ховор.

Шилжилтийн тэмдэглэлийн шинжилгээнээс дуу хоолойг ангилахад туслах нэмэлт мэдээлэл авдаг. Төрөл бүрийн төрөлдуу хоолой нь өөр өөр түвшинд шилжилтийн дуу чимээтэй байдаг. Энэ нь багш хоолойн төрлийг илүү нарийвчлалтай оношлоход ашигладаг.

Өөр өөр дуучдын дунд өөр өөр байдаг шилжилтийн ердийн тэмдэглэлүүд:

Тенор - E-F-F-sharp - Эхний октавын G.
Баритон - D-E-flat - Эхний октавын E.
Басс - A-B - B-хавтгай жижиг С-С- эхний октавын хурц.
Сопрано - Эхний октавын E-F-F-хурц.
Меццо-сопрано C-D-D-1-р октавын хурц.

Эмэгтэйчүүдийн хувьд энэхүү ердийн регистрийн шилжилт нь хязгаарын доод төгсгөлд, эрэгтэйчүүдийн хувьд дээд төгсгөлд байдаг.

Энэ онцлогоос гадна анхдагч дуу чимээ буюу тухайн дуучны хувьд хамгийн амархан бөгөөд байгалийн сонсогддог дуу авиа нь хоолойн төрлийг тодорхойлоход тусална. Практикаас харахад тэдгээр нь ихэвчлэн хоолойны дунд хэсэгт байрладаг, тухайлбал тенорын хувьд эхний октав хүртэлх бүсэд, баритоны хувьд - жижиг, басс - F-ийн бүсэд байрладаг. жижиг октав. Үүний дагуу эмэгтэйчүүдийн дуу хоолой ч бас.

Дууны төрлийн асуултын зөв шийдлийг тухайн дууны төрлийн тесситура шинж чанарыг дуучны тэсвэрлэх чадвараар тодорхойлж болно. Тесситура (тиссу - даавуу гэдэг үгнээс) нь тухайн бүтээлд байгаа дуу хоолойны дундаж ачаалал гэж ойлгогддог.

Тиймээс, тесситура гэдэг ойлголт нь тухайн хэсгийг дуулах үед хоолой нь ихэвчлэн үлдэх ёстой хүрээний хэсгийг тусгадаг. Хэрэв тенортой ойролцоо дуу хоолой нь тенор тесситураа зөрүүдлэн хадгалдаггүй бол сонгосон дуу хоолойны зөв эсэхэд эргэлзэж, энэ хоолой нь магадгүй баритон гэдгийг илтгэнэ.

Дуу хоолойны төрлийг тодорхойлоход тусалдаг шинж тэмдгүүдийн дунд анатомийн болон физиологийн шинж тэмдгүүд байдаг. Янз бүрийн дуу хоолой нь дууны утаснуудын янз бүрийн урттай тохирч байгааг эрт дээр үеэс тэмдэглэж ирсэн бөгөөд дууны утаснууд нь ажилд өөр өөр зохион байгуулалттай байдаг тул өөр өөр тембр үүсгэхэд ашиглагддаг гэдгийг санах нь зүйтэй. Энэ нь мэргэжлийн дуучдын дунд хоолойн төрөл өөрчлөгдсөн тохиолдлуудаас тодорхой харагдаж байна. Ижил дууны утсыг дуулахад ашиглаж болно янз бүрийн төрөлДуу хоолойны дасан зохицох чадвараас хамааран тэдний ердийн урт, фониатрын туршлагатай нүдээр дууны утаснуудын зузаанын талаархи ойролцоо санаа нь дуу хоолойны төрлийг тодорхойлоход тусална.

Фониатричид урт удаан хугацааны туршид хоолойн урт, хоолойн төрөл хоёрын хоорондын хамаарлыг тогтоожээ. Энэ шалгуурын дагуу шөрмөс нь богино байх тусам дуу хоолой өндөр байдаг. Жишээлбэл, сопрано дууны урт 10-12 мм, меццо-сопрано 12-14 мм, контральто 13-15 мм урттай байдаг. Эрэгтэй дууны хоолойн урт нь: тенор 15-17 мм, баритон 18-21 мм, басс 23-25 ​​мм.

Хэд хэдэн тохиолдолд, аль хэдийн дуучин тайзан дээр гарч ирэхэд түүний хоолойн төрлийг эргэлзээгүйгээр шүүж болно. Тийм ч учраас жишээлбэл "тенор" эсвэл "басс" гэсэн нэр томъёо байдаг. Гэсэн хэдий ч дуу хоолойн төрөл ба биеийн үндсэн шинж чанаруудын хоорондын уялдаа холбоог хөгжсөн мэдлэгийн талбар гэж үзэх боломжгүй бөгөөд дуу хоолойн төрлийг тодорхойлохдоо найдах боломжгүй юм.