Probablement, tout le monde aime chanter ou essaie de chanter. Si vous n'avez jamais appris à chanter ou si vous débutez tout juste, vous souhaiterez peut-être simplement vous familiariser avec les termes vocaux et apprendre quelque chose de nouveau par vous-même. Eh bien, si vous souhaitez pratiquer le chant de manière professionnelle, il vous suffit de connaître la structure de votre appareil de travail, au moins en termes généraux. La connaissance raccourcira votre chemin vers le succès au chant et vous protégera de nombreux pièges. Des informations précises vous aideront à « filtrer » les informations et à ne pas faire confiance à tous les conseillers sans discernement. De plus, il est beaucoup plus facile d’effectuer une action en visualisant d’abord son processus en détail dans votre esprit.
"La voix humaine est le résultat du travail coordonné de tout l'appareil vocal", a écrit Manuel Garcia, le plus grand professeur du XIXe siècle (g.)
L'appareil vocal est un système complexe qui comprend de nombreux organes.
Le larynx joue un rôle majeur dans la production sonore. Une position détendue et libre du larynx est considérée comme la plus « favorable » au chant. Ici, l'air expulsé par les poumons rencontre l'air fermé cordes vocales et les met en mouvement oscillatoire.
Les cordes vocales peuvent être longues ou courtes, épaisses ou fines. Les laryngologues ont découvert que les ligaments des voix graves sont plus longs que ceux des voix aiguës. Cependant, Caruso, un ténor, avait des cordes de basse.
Les cordes vocales vibrantes produisent une onde sonore. Mais pour qu'une personne prononce une lettre ou un mot, la participation active des lèvres, de la langue, du palais mou, etc. est nécessaire. Seul le travail coordonné de tous les organes vocaux transforme les sons simples en chant.
La cavité nasale joue également un rôle important. Avec les sinus paranasaux, il participe à la formation de la voix. Ici le son est amplifié, on lui confère une sonorité et un timbre uniques. Pour la prononciation correcte des sons de la parole et du timbre de la voix, l'état de la cavité nasale et des sinus paranasaux revêt une certaine importance. C'est leur individualité qui confère à chacun un timbre de voix unique.
Il est intéressant de noter que les cavités situées à l'avant du crâne humain correspondent pleinement dans leur fonction aux vaisseaux acoustiques murés dans les anciens amphithéâtres romains et remplissent les mêmes fonctions que les résonateurs naturels.
Le mécanisme de formation correcte de la voix repose sur l’utilisation maximale de la résonance.
Un résonateur est avant tout un amplificateur de son.
Le résonateur amplifie le son, ne nécessitant pratiquement aucune énergie supplémentaire de la part de la source sonore. L'utilisation habile des lois de la résonance permet d'obtenir une puissance sonore énorme jusqu'à 120-130 dB, une infatigabilité étonnante et, en plus, garantit la richesse de la composition harmonique, l'individualité et la beauté de la voix chantée.
En pédagogie vocale, il existe deux résonateurs : la tête et la poitrine. Ci-dessus, nous avons parlé du résonateur de tête.
Le résonateur inférieur de la poitrine donne au son chanté des harmoniques plus graves et le colore de tons doux et denses. Ceux qui ont des voix basses devraient utiliser le résonateur pectoral plus activement, et ceux qui ont des voix aiguës devraient utiliser le résonateur principal. Mais pour chaque voix, il est important d’utiliser à la fois des résonateurs thoraciques et tête.
Le professeur d'allemand Yu. Gey estime que « la connexion des résonateurs thoraciques et cérébraux est possible à l'aide d'un résonateur nasal, qu'il appelle le « pont d'or ».
La respiration du chanteur joue un rôle important.
La respiration est le système énergétique de l'appareil vocal du chanteur. La respiration détermine non seulement la naissance du son, mais aussi sa force, ses nuances dynamiques, dans une large mesure son timbre, sa hauteur et bien plus encore.
Dans le processus de chant, la respiration doit s'ajuster et s'adapter au travail des cordes vocales.
Cela crée meilleures conditions pour leur vibration, il maintient la pression de l'air nécessaire à une amplitude, une fréquence de contractions et une étanchéité particulières des cordes vocales. Maestro Mazetti considérait « qu’une condition nécessaire pour chanter était la capacité de contrôler consciemment sa respiration ».
Comment développer ses muscles respiratoires ?
Le chanteur doit développer la « plasticité » de la respiration, la force et la liberté de manipulation grâce à des exercices de respiration. Autrefois, les professeurs de chant italiens tenaient une bougie allumée devant la bouche de l'élève. Une flamme fluctuante ou mourante indiquait que l'élève expirait trop d'air sans l'utiliser. Les cours à la bougie se sont poursuivis jusqu'à ce que la technique de respiration vocale soit perfectionnée. En plus de ces exercices avec une bougie, vous pouvez recommander des exercices avec des livres, placés sur le ventre en position allongée et soulevés par la force du diaphragme.
En quoi cela peut-il être utile au quotidien ?
"Respirer, c'est la vie !" - dit le proverbe. « Si vous respirez bien, vous vivrez longtemps sur Terre », disent les yogis. Si vous n’avez ni le temps ni la patience de pratiquer régulièrement des exercices de respiration selon le système du yoga, alliez l’utile à l’agréable – chantez ! La respiration vocale complète est très similaire exercices de respiration yogis et a les mêmes avantages :
- protège contre les maladies des organes respiratoires, soulage l'écoulement nasal, le rhume, la toux, la bronchite, etc. sature le sang en oxygène, ce qui signifie qu'il nettoie il développe une poitrine étroite aide l'estomac et le foie à fonctionner normalement (contractions du diaphragme ainsi que du le mouvement rythmique des poumons « fait » un léger massage organes internes) rétablit le fonctionnement du corps, donc une personne grosse perd du poids et une personne trop mince prend du poids
Et il n'est pas surprenant que les cours de chant vous aident à maîtriser les techniques de respiration sur et sous l'eau, puisque la base de la natation est la même respiration rythmée profonde.
La respiration associée au chant est importante pour un chanteur. L'essentiel pour un chanteur n'est pas la force de la respiration, ni la quantité d'air que ses poumons aspirent, mais la façon dont cette respiration est retenue et dépensée, comment l'expiration est régulée pendant le chant, c'est-à-dire comment son travail est coordonné avec les autres. composants de l’appareil vocal.
Apprendre à chanter magnifiquement et correctement n'est pas facile. Un chanteur, comparé à d’autres musiciens interprètes, a du mal à se maîtriser. Un instrument de reproduction sonore - l'appareil vocal fait partie de son corps, et le chanteur s'entend différemment de son entourage. Lors de l'entraînement, le résonateur et les autres sensations associées au chant s'avèrent nouvelles et inconnues pour lui. Par conséquent, un chanteur a besoin de savoir et de comprendre beaucoup de choses.
"Chanter est un processus conscient et non spontané, comme beaucoup le croient" - .
Il existe trois types de voix chantées pour les femmes et les hommes : haute, moyenne et basse.
Les voix hautes sont respectivement soprano pour les femmes et ténor pour les hommes, les voix moyennes sont respectivement mezzo-soprano et baryton, et les voix basses sont contralto et basse.
De plus, chaque groupe de voix possède des divisions encore plus précises :
· soprano - léger (coloratura), lyrique, lyrique-dramatique (spinto), dramatique ;
· mezzo-soprano et contralto sont des variétés en elles-mêmes ;
· ténor-altino, lyrique (di-grazia), mezzo-caractéristique (spinto), dramatique (di-forza) ;
· baryton lyrique et dramatique ;
· basse aiguë (cantanto), centrale, grave (profundo).
Définir correctement la nature des données vocales est la clé de leur développement ultérieur. Et ce n’est pas toujours facile à faire. Il existe des catégories de voix clairement définies qui ne font douter de leur nature. Mais pour de nombreux chanteurs (pas seulement les débutants), il peut être difficile de déterminer immédiatement le caractère de leur voix.
Il ne faut pas oublier que le registre médian de toutes les voix chantées est le plus pratique pour rechercher un son naturel et les bonnes sensations vocales.
Mettre en scène sa voix, c'est identifier sa nature et acquérir les bonnes techniques de chant.
La présence d'une technologie vocale bonne, fiable et prometteuse conduit au fait que les indicateurs acoustiques de la voix - sonorité, envolée, force de la voix, plage dynamique, etc. - s'améliorent grâce au « réglage » de la voix en cours de chant. .
Umberto Masetti estime qu’« un registre restreint et une faible puissance de la voix ne sont pas des facteurs qui excluent complètement la formation professionnelle ». Il croyait qu'avec un traitement approprié et une bonne éducation, la voix pouvait gagner en force et en ampleur.
La voix est rarement « en surface ». Le plus souvent, ses ressources sont cachées en raison d'une utilisation inappropriée de l'appareil vocal, de son sous-développement, et ce n'est qu'au cours du processus d'entraînement, lorsque la voix se développe, que ses avantages, la richesse et la beauté du timbre nous apparaissent clairement.
Recherche scientifique.
Les gens savent que la voix humaine se forme dans le larynx depuis l’époque d’Aristote et de Galien. Ce n'est qu'après l'invention du laryngoscope (1840) et les travaux classiques de M. Garcia (gg.) qu'on a appris que le son de la voix est le résultat d'une vibration périodique des bords des cordes vocales, qui se produit sous l'effet de la vibration. l'influence d'un courant respiratoire d'air. En tant qu'actif force agissante dans ce processus (vibration : fermeture et ouverture des cordes vocales) apparaît la pression du flux d'air. C'est la « théorie myoélastique » de M. Garcia.
Le scientifique Raoul Husson a proposé en 1960 une nouvelle théorie dite « neuromotrice », dont l'essence est la suivante : les cordes vocales (plis) d'une personne ne vibrent pas passivement sous l'influence d'un courant d'air qui passe, comme tous les muscles du corps humain, ils se contractent activement sous l'influence de l'air venant du centre système nerveux impulsions de biocourants. La fréquence des impulsions dépend fortement de l'état émotionnel d'une personne et de l'activité des glandes endocrines (les voix des femmes sont une octave plus haute que celles des hommes). Si une personne commence à chanter, alors, selon Husson, la régulation de la hauteur du ton fondamental commence à être effectuée par le « cortex cérébral ».
L'appareil vocal humain est un appareil extrêmement complexe et, comme tout appareil complexe, il possède apparemment non pas un, mais plusieurs mécanismes de régulation, dans une certaine mesure indépendants les uns des autres, contrôlés par le système nerveux central. Et c’est pourquoi ces deux théories sont précieuses.
Le son de la voix d'une personne est une forme d'énergie. Cette énergie, générée par l’appareil vocal du chanteur, fait vibrer périodiquement les molécules d’air avec une certaine fréquence et force : plus les molécules vibrent souvent, plus le son est aigu, et plus l’amplitude de leurs vibrations est grande, plus le son est fort. Vibrations sonores lors d'un voyage aérien à une vitesse de 340 m par seconde. L'appareil vocal est un appareil acoustique vivant et, par conséquent, en plus des lois physiologiques, il obéit également à toutes les lois de l'acoustique et de la mécanique.
Alors, comment sont-ils disposés ? organes vocaux personne.
Ils sont basés sur diaphragme– la cloison musculo-tendineuse (barrière thoraco-abdominale) séparant la cavité thoracique de la cavité abdominale. Le diaphragme est la base vivante d'un instrument complet et parfait. Le diaphragme est un organe musculaire puissant attaché aux côtes inférieures et à la colonne vertébrale. Lors de l'inspiration, les muscles du diaphragme se contractent et le volume de la poitrine augmente. Mais nous ne pouvons pas sentir le diaphragme, car son mouvement pendant la respiration et la formation de la voix se produit à un niveau subconscient.
Cavité thoracique protégé par les côtes et les vertèbres thoraciques, il contient des organes vitaux – poumons, cœur, trachée, œsophage.
Poumons- tels de véritables soufflets d'orgue, ils participent à la production sonore, créant le flux d'air nécessaire. L'air circule des poumons vers bronches, mince et semblable aux branches d’arbres. Ensuite, ils se rejoignent et forment la trachée qui monte verticalement. Trachée- constitué de demi-anneaux cartilagineux, il est assez mobile et est relié au larynx.
Larynx effectue triple fonction- respiratoire, protecteur et vocal. Son squelette est constitué de cartilage, qui est relié les uns aux autres par des articulations, des ligaments et des muscles, grâce auxquels ils ont une mobilité. Le plus gros cartilage du larynx est le cartilage thyroïde et sa taille détermine la taille du larynx. Les voix masculines basses sont caractérisées par un grand larynx faisant saillie à la surface du cou en forme de pomme d'Adam. Ouverture supérieure du larynx, ce qu'on appelle l'entrée du larynx est formée par un cartilage laryngé mobile - épiglotte. Lors de la respiration, le larynx est libre et lors de la déglutition, le bord libre de l'épiglotte se replie, fermant l'ouverture du larynx. Pendant le chant, l'entrée du larynx est recouverte par l'épiglotte. Le larynx a tendance à être très mobile, principalement dans le plan vertical.
DANS au milieu, le larynx se rétrécit et à l'endroit le plus étroit se trouvent deux horizontales les plis, ou - les ligaments. L'ouverture entre eux s'appelle la glotte. Situé au dessus des cordes vocales - les ventricules du larynx, au-dessus de chacun d'eux se trouve un pli parallèle aux cordes vocales. Les plis ventriculaires supérieurs sont appelés faux plis et sont constitués de plis lâches. tissu conjonctif, glandes et muscles peu développés. Les glandes de ces plis hydratent les cordes vocales, ce qui est très important pour la voix chantée. Pendant la production sonore, les cordes vocales se rejoignent ou se ferment et l'espace se ferme. Les ligaments sont recouverts d'un tissu dense de couleur perle. Les ligaments peuvent changer de longueur, d’épaisseur et vibrer par endroits, ce qui donne à la voix du chanteur une variété de couleurs, une richesse sonore et une mobilité.
Le son résonne dans la cavité au-dessus du larynx, dans le pharynx .
Pharynx assez volumineux, de forme irrégulière. Le pharynx est séparé du palais, ce qu'on appelle voile du palais. Une petite langue à l'arrière du palais semble former un double arc. La taille du pharynx peut changer en raison des mouvements du velum et de la langue. Aussi pour une bonne production sonore, il a grande valeur articulation. La structure de l'appareil vocal présente des caractéristiques individuelles dans chaque cas individuel.
L’approche pédagogique de chaque chanteur est donc également très individuelle. Lorsqu'on travaille avec un chanteur, l'état physique de l'appareil vocal, la structure physiologique et les caractéristiques personnelles du chanteur, ainsi que les états psychologiques et émotionnels sont tout d'abord pris en compte. Et sur la base de l'idée reçue, un programme individuel est élaboré
La tâche principale de l'enseignant est de sélectionner pour chaque chanteur parmi sa série d'exercices habituelles exactement ce dont il a besoin du moment. Ou, si aucun de ces exercices n'est perçu correctement par l'élève, improvisez à la volée exactement ce qui sera compréhensible pour un chanteur débutant. Il est important que le chanteur sente qu'il peut obtenir le bon résultat, que sa voix sonne mieux. Il devrait profiter de ses cours de chant.
Sans aucun doute, l’enseignant doit veiller à ne pas forcer un résultat réussi. L'essentiel est que l'élève réalise et se souvienne de la sensation agréable ressentie en chantant et ressente ses capacités. La prochaine fois, il essaiera de se souvenir et de reproduire tous ses moments réussis.
Le développement de la voix nécessite toujours un diagnostic correct de son type. Faire un diagnostic correct - déterminer correctement le type de voix au début de la formation est l'une des conditions de sa formation correcte. Dans la formation du caractère de la voix, non seulement les facteurs constitutionnels jouent un rôle, mais également les adaptations, c'est-à-dire les compétences et les habitudes acquises.
Lorsqu'un chanteur novice, copiant un artiste préféré, chante avec une voix qui lui est inhabituelle, « basse », « ténor », etc., cela est le plus souvent facile à déterminer à l'oreille et à corriger. Dans ce cas, le caractère naturel et naturel de la voix est clairement révélé. Cependant, il y a des cas où la voix semble naturelle, détendue, fondamentalement correcte, et pourtant son caractère reste intermédiaire, non identifié.
La détermination de votre type de voix doit être basée sur un certain nombre de caractéristiques. Celles-ci incluent des qualités de la voix telles que le timbre, la tessiture, l'emplacement des notes de transition et des tons primaires, la capacité à maintenir la tessiture, ainsi que les caractéristiques constitutionnelles, en particulier les caractéristiques anatomiques et physiologiques de l'appareil vocal.
Le timbre et l'étendue sont généralement révélés dès les tests d'admission, mais ni l'un ni l'autre signe pris séparément ne peuvent nous dire avec certitude quel type de voix possède un étudiant. Il arrive que le timbre parle pour un type de voix, mais la tessiture ne lui correspond pas. Le timbre de la voix se déforme facilement par une imitation ou un chant incorrect et peut tromper même une oreille pointilleuse.
Il existe également des voix avec une tessiture très large, capturant des notes inhabituelles pour ce type de voix. D'un autre côté, il y a aussi ceux qui ont une tessiture courte qui n'atteint pas les tonalités nécessaires pour chanter avec un caractère vocal donné. La tessiture de ces chanteurs est le plus souvent raccourcie à une extrémité, c'est-à-dire qu'il manque plusieurs notes dans son segment supérieur ou dans celui du bas. Il est rare qu'il soit rétréci aux deux extrémités.
Nous obtenons des données supplémentaires pour aider à classer la voix à partir de l'analyse des notes de transition. Différents types les voix ont des sons de transition à différentes hauteurs. C'est ce que l'enseignant utilise pour diagnostiquer plus précisément le type de voix.
Notes de transition typiques, variant également selon les différents chanteurs :
Ténor - E-F-F-dièse - Sol de la première octave.
Baryton - D-E-flat - Mi de la première octave.
Basse - A-B - Si bémol petit C-C-dièse de la première octave.
Soprano - E-F-F-dièse de la première octave.
Mezzo-soprano C-D-D-dièse de la première octave.
Pour les femmes, cette transition de registre typique se situe à l’extrémité inférieure de la fourchette, et pour les hommes, elle se situe à l’extrémité supérieure.
En plus de cette fonctionnalité, les sons dits primaires, ou les sons qui sonnent le plus facilement et naturellement pour un chanteur donné, peuvent aider à déterminer le type de voix. Comme la pratique l'a établi, ils se situent le plus souvent dans la partie médiane de la voix, c'est-à-dire pour un ténor dans la région jusqu'à la première octave, pour un baryton - dans la région du la petit, pour une basse - fa de une petite octave. En conséquence, les voix des femmes aussi.
La bonne solution à la question du type de voix peut également être déterminée par la capacité du chanteur à résister à la tessiture caractéristique d’un type de voix donné. La tessiture (du mot tissu - tissu) s'entend comme la charge tonale moyenne sur la voix présente dans une œuvre donnée.
Ainsi, le concept de tessiture reflète la partie de la tessiture où la voix doit le plus souvent rester lorsqu'elle chante un morceau donné. Si une voix, proche du caractère d'un ténor, ne tient obstinément pas la tessiture du ténor, alors on peut douter de l'exactitude de la manière d'exprimer choisie et indiquer que cette voix est probablement un baryton.
Parmi les signes qui permettent de déterminer le type de voix, il y en a aussi des anatomiques et physiologiques. On a remarqué depuis longtemps que différents types de voix correspondent à différentes longueurs de cordes vocales. Il faut également rappeler que les cordes vocales peuvent être organisées différemment dans le travail et donc utilisées pour former différents timbres. Ceci est clairement démontré par les cas de changements de type de voix chez les chanteurs professionnels. Les mêmes cordes vocales peuvent être utilisées pour chanter différents types voix en fonction de leur adaptation Cependant, leur longueur typique, et avec l'œil expérimenté d'un phoniatre, une idée approximative de l'épaisseur des cordes vocales, peuvent donner des indications sur le type de voix.
Les phoniatres établissent depuis longtemps une relation entre la longueur des cordes vocales et le type de voix. Selon ce critère, plus les ligaments sont courts, plus la voix est haute. Par exemple, une soprano a une longueur de cordes vocales de 10 à 12 mm, une mezzo-soprano a une longueur de cordes de 12 à 14 mm et un contralto a une longueur de 13 à 15 mm. La longueur des cordes vocales des voix chantées masculines est : ténor 15-17 mm, baryton 18-21 mm, basse 23-25 mm.
Dans certains cas, dès qu'un chanteur apparaît sur scène, on peut juger avec exactitude du type de sa voix. C'est pourquoi, par exemple, il existe des termes tels que l'apparence « ténor » ou « basse ». Cependant, le lien entre le type de voix et les caractéristiques constitutionnelles du corps ne peut pas être considéré comme un domaine de connaissances développé et ne peut pas être invoqué pour déterminer le type de voix.
LARYNX- la section cartilagineuse initiale du système respiratoire chez l'homme et les vertébrés terrestres, entre le pharynx et la trachée, participe à la formation de la voix.
De l'extérieur, sa position est perceptible par la saillie du cartilage thyroïde - La pomme d'Adam ( Pomme d'Adam) plus développée en ♂.
Cartilages laryngés :
- l'épiglotte,
- thyroïde,
- cricoïde,
- deux aryténoïdes.
Lors de la déglutition, l'épiglotte ferme l'entrée du larynx.
Des aryténoïdes à la thyroïde, il y a des plis muqueux - cordes vocales (il y en a deux paires, et seule la paire inférieure est impliquée dans la formation de la voix). Ils oscillent à une fréquence de 80 à 10 000 vibrations/s. Plus les cordes vocales sont courtes, plus la voix est haute et plus les vibrations sont fréquentes.
Les ligaments se ferment lorsqu'on parle, se frottent lorsqu'on crie et s'enflamment (alcool, tabac).
Fonctions du larynx :
1) tube respiratoire ;
Se tient calmement, respire profondément, chante
Articulation- le travail des organes de la parole effectué lors de la prononciation d'un son particulier ; degré de clarté de la prononciation. Les sons articulés de la parole se forment dans les cavités buccale et nasale en fonction de la position de la langue, des lèvres, des mâchoires et de la répartition des flux sonores.
Amygdales- les organes du système lymphatique des vertébrés terrestres et de l'homme, situés dans la membrane muqueuse de la cavité buccale et du pharynx. Participer à la protection de l’organisme contre les microbes pathogènes et au développement de l’immunité.
TRACHÉE
Trachée (trachée)- partie des voies respiratoires des vertébrés et des humains, entre les bronches et le larynx en avant de l'œsophage. Sa longueur est de 15 cm. La paroi antérieure est constituée de 18 à 20 demi-anneaux hyalins reliés par des ligaments et des muscles avec la face molle tournée vers l'œsophage. La trachée est tapissée d'épithélium cilié dont les vibrations des cils éliminent les particules de poussière des poumons vers le pharynx. Il se divise en deux bronches : c'est une bifurcation.
BRONCHES
Bronches- les branches tubulaires aérodynamiques de la trachée.
L'appareil vocal humain comprend les organes respiratoires, le larynx avec les cordes vocales et les cavités des résonateurs aériens (nasale, buccale, nasopharynx et pharynx). Les tailles des résonateurs sont plus grandes pour les voix graves que pour les voix aiguës.
Le larynx est formé de trois cartilages non appariés : cricoïde, thyroïde (pomme d'Adam) et épiglotte - et de trois paires : aryténoïde, Santorin et Wriesberg. Le cartilage principal est le cricoïde. A l'arrière de celui-ci, deux cartilages aryténoïdes de forme triangulaire sont situés symétriquement sur les côtés droit et gauche, articulés de manière mobile avec sa partie postérieure. Lorsque les muscles se contractent, tirant vers l'arrière les extrémités externes des cartilages aryténoïdes, et que les muscles intercartilagineux se relâchent, les cartilages aryténoïdes tournent autour de leur axe et la glotte s'ouvre largement, nécessaire à l'inspiration. Avec la contraction des muscles situés entre les cartilages aryténoïdes et la tension des cordes vocales, la glotte prend la forme de deux crêtes musculaires parallèles étroitement étirées, ce qui se produit lors de la protection des voies respiratoires contre les corps étrangers. Chez l'homme, les véritables cordes vocales sont situées dans le sens sagittal depuis l'angle interne de la jonction des plaques du cartilage thyroïde jusqu'aux processus vocaux des cartilages aryténoïdes. Les véritables cordes vocales comprennent les muscles thyroaryténoïdes internes.
L'allongement des ligaments se produit lorsque les muscles situés en avant entre les cartilages thyroïde et cricoïde se contractent. Dans ce cas, le cartilage thyroïde, tournant sur les articulations situées dans la partie postérieure du cartilage cricoïde, s'incline vers l'avant ; sa partie supérieure, à laquelle sont attachés les ligaments, s'étend de la paroi postérieure des cartilages cricoïde et aryténoïde, ce qui s'accompagne d'une augmentation de la longueur des ligaments. Il existe une certaine relation entre le degré de tension des cordes vocales et la pression de l'air provenant des poumons. Plus les ligaments se ferment, plus l’air qui sort des poumons exerce sur eux une pression importante. Par conséquent, le rôle principal dans la régulation de la voix appartient au degré de tension des muscles des cordes vocales et à la quantité suffisante de pression d'air sous celles-ci créée par le système respiratoire. En règle générale, la capacité de parler est précédée d'une respiration profonde.
Innervation du larynx. Chez l'adulte, la muqueuse du larynx contient de nombreux récepteurs situés là où la muqueuse recouvre directement le cartilage. Il existe trois zones réflexogènes : 1) autour de l'entrée du larynx, sur la face postérieure de l'épiglotte et le long des bords des plis aryépiglottiques. 2) sur la face antérieure des cartilages aryténoïdes et dans l'espace entre leurs processus vocaux, 3) sur surface intérieure cartilage cricoïde, en bande de 0,5 cm de large sous les cordes vocales. Les première et deuxième zones réceptrices sont diverses. Chez l'adulte, ils ne se touchent qu'aux sommets des cartilages aryténoïdes. Les récepteurs de surface des deux zones sont situés sur le trajet de l'air inhalé et perçoivent les stimuli tactiles, thermiques, chimiques et douloureux. Ils sont impliqués dans la régulation réflexe de la respiration, la formation de la voix et dans le réflexe protecteur de fermeture de la glotte. Les récepteurs profondément situés des deux zones sont situés dans le périchondre, aux endroits d'attache musculaire, dans les parties pointues des processus vocaux. Ils deviennent irrités lors de la production de la voix, signalant des changements dans la position des cartilages et des contractions des muscles de l'appareil vocal. Les récepteurs uniformes de la troisième zone sont situés sur le trajet de l'air expiré et sont irrités par les fluctuations de la pression atmosphérique lors de l'expiration.
Étant donné que les fuseaux musculaires ne se trouvent pas dans les muscles du larynx humain, contrairement aux autres muscles squelettiques, la fonction des propriocepteurs est assurée par les récepteurs profonds des première et deuxième zones.
La plupart des fibres afférentes du larynx passent dans le cadre du nerf laryngé supérieur et une plus petite partie - dans le cadre du nerf laryngé inférieur, qui est une continuation du nerf récurrent laryngé. Les fibres efférentes du muscle cricothyroïdien passent dans la branche externe du nerf laryngé supérieur et vers les muscles restants du larynx - dans le nerf récurrent.
Théorie de la formation de la voix. Pour former une voix et produire des sons de parole, il faut une pression d'air sous les cordes vocales, créée par les muscles expiratoires. Cependant, les sons de la parole ne sont pas provoqués par des vibrations passives des cordes vocales par un courant d'air provenant des poumons, faisant vibrer leurs bords, mais par une contraction active des muscles des cordes vocales. De la moelle allongée aux muscles thyro-aryténoïdiens internes des vraies cordes vocales, les impulsions efférentes arrivent via les nerfs récurrents avec une fréquence de 500 pour 1 s (pour la voix moyenne). En raison de la transmission d'impulsions à différentes fréquences dans des groupes individuels de fibres du nerf récurrent, le nombre d'impulsions efférentes peut doubler, jusqu'à 1 000 par 1 s. Puisque dans les cordes vocales humaines, toutes les fibres musculaires sont tissées, comme les dents d'un peigne, dans le tissu élastique qui recouvre chaque corde vocale de l'intérieur, une volée d'impulsions du nerf récurrent est reproduite très précisément sur le bord libre de le ligament. Chaque fibre musculaire se contracte à une vitesse extrême. La durée du potentiel musculaire est de 0,8 ms. La période de latence des muscles des cordes vocales est beaucoup plus courte que celle des autres muscles. Ces muscles se distinguent par une fatigue exceptionnelle, une résistance au manque d'oxygène, ce qui indique la très haute efficacité des processus biochimiques qui s'y déroulent et une extrême sensibilité à l'action des hormones.
Les contractions musculaires des cordes vocales représentent environ 10 fois la capacité maximale de l'air située en dessous. La pression sous les cordes vocales est principalement régulée par la contraction du muscle lisse bronchique. Lorsque vous inspirez, cela se détend quelque peu, et lorsque vous expirez, les muscles striés inspiratoires se détendent et les muscles lisses des bronches se contractent. La fréquence du ton fondamental de la voix est égale à la fréquence des impulsions efférentes entrant dans les muscles des cordes vocales, qui dépend de l'état émotionnel. Plus la voix est haute, moins les muscles des nerfs récurrents et des cordes vocales sont chronaxiques.
Lors de la production des sons de la parole (phonation), toutes les fibres musculaires des cordes vocales se contractent simultanément à un rythme exactement égal à la fréquence de la voix. La vibration des cordes vocales est le résultat de contractions rythmiques rapides des fibres musculaires des cordes vocales provoquées par des volées d'impulsions efférentes provenant du nerf récurrent. En l’absence de flux d’air provenant des poumons, les fibres musculaires des cordes vocales se contractent, mais il n’y a aucun son. Par conséquent, pour produire les sons de la parole, la contraction des muscles des cordes vocales et le flux d’air à travers la glotte sont nécessaires.
Les cordes vocales réagissent subtilement à la quantité de pression atmosphérique située en dessous d’elles. La force et la tension des muscles internes du larynx sont très diverses et changent non seulement avec le renforcement et l'élévation de la voix, mais aussi avec ses différents timbres, même lors de la prononciation de chaque voyelle. La tessiture de la voix peut varier sur environ deux octaves (une octave est un intervalle de fréquence correspondant à une multiplication par 2 de la fréquence des vibrations sonores). On distingue les registres vocaux suivants : basse - 80-341 vibrations par 1 s, ténor - 128-518, alto - 170-683, soprano - 246-1024.
Le registre vocal dépend de la fréquence des contractions des fibres musculaires des cordes vocales, donc de la fréquence des impulsions efférentes du nerf récurrent. Mais la longueur des cordes vocales compte aussi. Chez les hommes, en raison de la grande taille du larynx et des cordes vocales, la voix est plus basse que chez les enfants et les femmes, d'environ une octave. Les cordes vocales des basses sont 2,5 fois plus épaisses que celles des sopranos. La hauteur de la voix dépend de la fréquence de vibration des cordes vocales : plus elles vibrent souvent, plus la voix est aiguë.
Pendant la puberté, la taille du larynx augmente considérablement chez les adolescents de sexe masculin. L’allongement des cordes vocales qui en résulte entraîne un abaissement du registre vocal.
La hauteur du son produit par le larynx ne dépend pas de la quantité de pression d'air sous les cordes vocales et ne change pas lorsqu'elle augmente ou diminue. La pression de l'air en dessous n'affecte que l'intensité du son formé dans le larynx (la force de la voix), qui est faible à basse pression et augmente de manière parabolique avec une augmentation linéaire de la pression. L'intensité sonore est mesurée par la puissance en watts ou microwatts par mètre carré(W/m2, µW/m2). La puissance vocale lors d'une conversation normale est d'environ 10 microwatts. Les sons vocaux les plus faibles ont une puissance de 0,01 microwatt. Le niveau de pression acoustique pour une voix parlée moyenne est de 70 dB (décibel).
La force de la voix dépend de l’amplitude de vibration des cordes vocales, donc de la pression sous les cordes. Plus il y a de pression, plus elle est forte. Le timbre de la voix est caractérisé par la présence de certaines tonalités partielles, ou harmoniques, dans le son. Il y a plus de 20 harmoniques dans la voix humaine, parmi lesquelles les 5 à 6 premières sont les plus fortes avec un nombre de vibrations de 256 à 1 024 par s. Le timbre de la voix dépend de la forme des cavités du résonateur.
Les cavités des résonateurs ont une énorme influence sur l’acte de parole. puisque la prononciation des voyelles et des consonnes ne dépend pas du larynx, qui détermine uniquement la hauteur du son, mais de la forme de la cavité buccale et du pharynx et position relative organes qui s'y trouvent. La forme et le volume de la cavité buccale et du pharynx varient considérablement en raison de la mobilité exceptionnelle de la langue, des mouvements du palais mou et de la mâchoire inférieure, des contractions des constricteurs pharyngés et des mouvements de l'épiglotte. Les parois de ces cavités sont molles, c'est pourquoi des vibrations forcées y sont excitées par des sons de fréquences différentes et dans une plage assez large. De plus, la cavité buccale est un résonateur avec une grande ouverture sur l'espace extérieur et donc émet du son, ou est une antenne sonore.
La cavité du nasopharynx, située du côté du flux d'air principal, peut être un filtre sonore, absorbant certaines tonalités et ne les laissant pas sortir. Lorsque le palais mou est soulevé jusqu'à ce qu'il touche la paroi arrière du pharynx, le nez et le nasopharynx sont complètement séparés de la cavité buccale et sont exclus en tant que résonateurs, tandis que les ondes sonores se propagent dans l'espace par la bouche ouverte. Lorsque toutes les voyelles sont formées sans exception, la cavité du résonateur est divisée en deux parties reliées par un espace étroit. En conséquence, deux différents fréquences de résonance. En prononçant «u», «o», «a», un rétrécissement se forme entre la racine de la langue et la valvule palatine, et en phonant «e» et «i» - entre la langue relevée vers le haut et le palais dur. Ainsi, on obtient deux résonateurs : celui arrière est de gros volume (ton grave) et celui avant est étroit, petit (ton aigu). L'ouverture de la bouche augmente la tonalité du résonateur et son atténuation. Les lèvres, les dents, le palais dur et mou, la langue, l'épiglotte, les parois pharyngées et les faux ligaments ont une grande influence sur la qualité sonore et le caractère de la voyelle. Lorsque les consonnes se forment, le son est provoqué non seulement par les cordes vocales, mais aussi par le frottement des cordes aériennes entre la ou les dents, entre la langue et le palais dur (g, z, w, h) ou entre les consonnes. langue et palais mou (d, j), entre les lèvres (b, p), entre la langue et les dents (d, t), avec mouvement intermittent de la langue (p), avec bruit de la cavité nasale (m , n). Lorsque les voyelles sont phonées, les harmoniques sont renforcées quel que soit le ton fondamental. Ces harmoniques croissantes sont appelées formants.
Les formants sont des amplifications résonantes correspondant à la fréquence naturelle du conduit vocal. Leur nombre maximum dépend de sa longueur totale. Un mâle adulte peut avoir 7 formants, mais 2 à 3 formants sont importants pour distinguer les sons de la parole.
Chacune des cinq voyelles principales est caractérisée par des formants de hauteurs différentes. Pour "y", le nombre d'oscillations en 1 s est de 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "i" 2500-2700. En plus de ces tons, chaque voyelle a des formants encore plus élevés - jusqu'à 2 500-3 500. Son consonne - une voyelle modifiée qui apparaît lorsque des obstacles surviennent onde sonore, provenant du larynx, dans les cavités buccale et nasale. Dans ce cas, des parties de l’onde entrent en collision et du bruit apparaît.
Discours principal - phonème. Les phonèmes ne coïncident pas avec le son ; ils peuvent être constitués de plusieurs sons. Ensemble de phonèmes dans différentes langues différent. Il existe 42 phonèmes dans la langue russe. Les phonèmes restent inchangés traits distinctifs- un spectre de tons d'une certaine intensité et durée. Un phonème peut avoir plusieurs formants, par exemple « a » contient 2 formants principaux - 900 et 1500 Hz, « et » - 300 et 3000 Hz. Les phonèmes des consonnes ont la fréquence la plus élevée (« s » - 8 000 Hz, « f » - 12 000 Hz). La parole utilise des sons de 100 à 12 000 Hz.
La différence entre une parole forte et un chuchotement dépend de la fonction des cordes vocales. Lors du chuchotement, le bruit de friction de l'air contre le bord arrondi de la corde vocale se produit lorsque celle-ci traverse une glotte modérément rétrécie. Lors d'une parole forte, en raison de la position des processus vocaux, les arêtes vives des cordes vocales sont dirigées vers le flux d'air. La variété des sons de la parole dépend des muscles de l'appareil vocal. Elle est causée principalement par la contraction des muscles des lèvres, de la langue, de la mâchoire inférieure, du palais mou, du pharynx et du larynx.
Les muscles du larynx remplissent trois fonctions : 1) ouvrir les cordes vocales lors de l'inspiration, 2) les fermer tout en protégeant les voies respiratoires et 3) produire la voix.
Par conséquent, lors de la parole orale, une coordination très complexe et subtile des muscles de la parole se produit, provoquée par hémisphères cérébraux et surtout, les analyseurs de parole qui s'y trouvent, ce qui se produit en raison de l'audition et de l'afflux d'impulsions kinesthésiques afférentes des organes de la parole et de la respiration, qui sont combinées avec des impulsions de tous les analyseurs externes et internes. Cette coordination complexe des mouvements des muscles du larynx, des cordes vocales, du palais mou, des lèvres, de la langue, de la mâchoire inférieure et des muscles respiratoires qui assurent la parole orale est appelée articulation. Elle est réalisée par un système complexe de réflexes conditionnés et inconditionnés de ces muscles.
Au cours du processus de formation de la parole, l'activité motrice de l'appareil vocal se transforme en phénomènes aérodynamiques puis en phénomènes acoustiques.
Sous le contrôle du feedback auditif, le feedback kinesthésique est activé en continu lors de la prononciation des mots. Lorsqu'une personne pense, mais ne prononce pas de mots (parole intérieure), les impulsions kinesthésiques arrivent par volées, avec une intensité inégale et des durées d'intervalles différentes entre elles. Lors de la résolution de problèmes mentaux nouveaux et difficiles, les impulsions kinesthésiques les plus fortes pénètrent dans le système nerveux. Lorsqu'on écoute un discours dans le but de mémoriser, ces impulsions sont également importantes.
L’audition humaine est inégalement sensible aux sons de différentes fréquences. Une personne entend non seulement les sons de la parole, mais les reproduit également simultanément avec son appareil vocal sous une forme très réduite. Ainsi, outre l'audition, les propriocepteurs de l'appareil vocal, notamment les récepteurs de vibrations situés dans la muqueuse sous les ligaments et dans le palais mou, sont impliqués dans la perception de la parole. L'irritation des récepteurs vibratoires augmente le tonus du système nerveux sympathique et modifie ainsi les fonctions de l'appareil respiratoire et vocal.
En 1741 Ferrein(Ferrein) fut le premier à mener des expériences sur un larynx mort, qui furent ensuite soigneusement vérifiées par I. Muller. Il s'est avéré que seul « en général » le nombre de vibrations des cordes vocales obéit aux lois de la vibration des cordes, selon lesquelles doubler le nombre de vibrations d'une corde nécessite la quadrature du poids de tension.
Coupe Müller longueur de la corde vocale, en les pressant à différents endroits avec une pince à épiler, aussi bien sous tension que dans divers états de détente. Il s'est avéré qu'en fonction de la tension des ligaments, des sons graves ou aigus sont obtenus lorsque les ligaments longs et courts fonctionnent.
Une grande importance est attachée activité des muscles vocaux(m. thyréo-arythénoideus s. vocalis). Sur un larynx vivant, la hauteur du son ne dépend pas de l'allongement, mais de la contraction des cordes vocales, qui est assurée par l'activité de m. vocalis (V.S. Kantorovitch). Des cordes vocales plus courtes et plus élastiques, toutes choses égales par ailleurs, assurent une augmentation du son, ce qui correspond aux concepts physiques d'une corde vibrante. Dans le même temps, l'épaississement des cordes vocales entraîne une diminution du son.
Quand tu te lèves tension de hauteur des muscles vocaux(sans épaississement des ligaments) devient insuffisant, les muscles thyroïdiens-cricoïdes, qui étirent (mais n'allongent pas) les cordes vocales, contribuent à l'augmentation du tonus (M. I. Fomichev).
Vibrations des cordes vocales peut être effectué non pas sur toute leur longueur, mais seulement sur un certain segment, grâce à quoi une augmentation du tonus est obtenue. Cela se produit en raison de la contraction des fibres obliques et transversales du muscle vocal et éventuellement des muscles obliques et transversaux, des cartilages aryténoïdes et du muscle cricoaryténoïde latéral.
M. I. Fomichev pense que la position de l'épiglotte a une certaine influence sur la hauteur. Avec des sons très graves, l'épiglotte est généralement très déprimée et les cordes vocales s'élargissent lors de la laryngoscopie. Comme vous le savez, les tuyaux fermés produisent un son plus faible que les tuyaux ouverts.
En chant, il y a une distinction entre poitrine et fausset. des sons. Muzehold a pu utiliser des photographies laryngostroboscopiques pour retracer les mouvements lents individuels des cordes vocales.
Dans la voix de poitrine, les cordes apparaissent comme deux rouleaux tendeurs épais, étroitement comprimés les uns avec les autres. Le son ici est riche en harmoniques et leur amplitude diminue lentement avec l'augmentation de la hauteur, ce qui donne au timbre un caractère de plénitude. La présence d’une résonance thoracique dans le registre thoracique est contestée par la plupart des chercheurs.
En fausset, les ligaments apparaissent aplati, fortement étiré et un espace se forme entre eux. Seuls les bords libres des vrais ligaments vibrent, se déplaçant vers le haut et latéralement. Il n'y a pas d'interruption complète de l'air pendant le fausset. À mesure que le ton de fausset augmente, la glotte se raccourcit en raison de la fermeture complète des ligaments dans les régions postérieures.
Avec un son mixte, les ligaments vibrent environ sur la moitié de leur largeur.
