هر چه تارهای صوتی کوتاهتر باشد. عملکرد تارهای صوتی گلوتیس. این جالب است! برخی از فیزیولوژی صدا

احتمالاً هر فردی عاشق آواز خواندن است یا سعی می کند آواز بخواند. اگر هرگز آواز خواندن را یاد نگرفته اید یا تازه شروع به کار کرده اید، شاید به سادگی علاقه مند شوید که با اصطلاحات آوازی آشنا شوید و چیز جدیدی را برای خود بیاموزید. خوب، اگر می خواهید آواز را به صورت حرفه ای تمرین کنید، پس فقط باید ساختار دستگاه کاری خود را حداقل به طور کلی بدانید. دانش مسیر موفقیت شما را در آواز کوتاه می کند و شما را از بسیاری از مشکلات محافظت می کند. اطلاعات دقیق به شما کمک می کند اطلاعات را "فیلتر" کنید و به همه مشاوران بی رویه اعتماد نکنید. علاوه بر این، با تجسم بخشیدن به جزئیات در ذهن خود، انجام یک عمل بسیار آسان تر است.

مانوئل گارسیا، بزرگ‌ترین معلم قرن نوزدهم، می‌نویسد: «صدای انسان نتیجه کار هماهنگ کل دستگاه صوتی است.»
دستگاه صوتی یک سیستم پیچیده است که شامل بسیاری از اندام ها می شود.
حنجره نقش عمده ای در تولید صدا دارد. موقعیت آرام و آزاد حنجره "مناسب ترین" برای آواز خواندن در نظر گرفته می شود. در اینجا هوای بیرون رانده شده توسط ریه ها بسته می شود تارهای صوتیو آنها را در حرکت نوسانی قرار می دهد.

تارهای صوتی می توانند بلند یا کوتاه، ضخیم یا نازک باشند. حنجره شناسان دریافته اند که رباط های صداهای پایین بلندتر از رباط های صدای بلند هستند. با این حال، کاروسو، یک تنور، تارهای باس داشت.
تارهای صوتی ارتعاشی یک موج صوتی تولید می کنند. اما برای اینکه شخص حرف یا کلمه ای را تلفظ کند، مشارکت فعال لب ها، زبان، کام نرم و ... لازم است فقط کار هماهنگ همه اندام های صوتی، صداهای ساده را به آواز تبدیل می کند.
حفره بینی نیز نقش مهمی دارد. همراه با سینوس های پارانازال در شکل گیری صدا شرکت می کند. در اینجا صدا تقویت می شود، صدا و صدای بی نظیری به آن داده می شود. برای تلفظ صحیح صداهای گفتاری و صدای صدا، وضعیت حفره بینی و سینوس های پارانازال اهمیت خاصی دارد. این فردیت آنهاست که به هر فرد صدای منحصر به فردی می دهد.
جالب است که حفره‌های قسمت جلویی جمجمه انسان کاملاً از نظر هدف با رگ‌های صوتی دیواره‌شده در آمفی‌تئاترهای روم باستان مطابقت دارد و همان وظایف تشدید کننده‌های طبیعی را انجام می‌دهد.
مکانیسم صداسازی صحیح بر اساس حداکثر استفاده از رزونانس است.
تشدید کننده در درجه اول یک تقویت کننده صدا است.
تشدید کننده صدا را تقویت می کند و عملاً به انرژی اضافی از منبع صدا نیاز ندارد. استفاده ماهرانه از قوانین رزونانس، دستیابی به قدرت صدای بسیار زیاد تا 120-130 دسی بل، خستگی ناپذیری شگفت انگیز را امکان پذیر می کند و علاوه بر این، غنای ترکیب آواز، فردیت و زیبایی صدای آواز را تضمین می کند.
در آموزش آوازی، دو تشدید کننده وجود دارد: سر و سینه. در بالا در مورد رزوناتور سر صحبت کردیم.
طنین انداز پایینی قفسه سینه به صدای آواز تون های پایین تری می دهد و آن را با زنگ های ملایم و متراکم رنگ می کند. کسانی که صدای پایین دارند باید بیشتر از تشدید کننده سینه استفاده کنند و کسانی که صدای بلند دارند باید از رزوناتور سر استفاده کنند. اما برای هر صدا استفاده از رزوناتورهای سینه و سر مهم است.
معلم آلمانی Yu Gey معتقد است که "ارتباط رزوناتورهای قفسه سینه و سر با کمک یک تشدید کننده بینی امکان پذیر است که او آن را "پل طلایی" می نامد.
تنفس خواننده نقش مهمی دارد.
تنفس سیستم انرژی دستگاه آوازی خواننده است. تنفس نه تنها تولد صدا را تعیین می کند، بلکه قدرت آن، سایه های پویا، تا حد زیادی تن صدا، زیر و بم و بسیاری موارد دیگر را نیز تعیین می کند.
در فرآیند آواز خواندن، تنفس باید با کار تارهای صوتی تنظیم و سازگار شود.
این ایجاد می کند بهترین شرایطبرای ارتعاش آنها، فشار هوا را که برای دامنه خاص، فراوانی انقباضات و بسته شدن تارهای صوتی لازم است، حفظ می کند. استاد مازتی "شرط لازم برای آواز خواندن را توانایی کنترل آگاهانه تنفس" می دانست.

چگونه می توانید عضلات تنفسی خود را توسعه دهید؟

خواننده باید از طریق تمرینات تنفسی، «پلاستیکی» تنفس، قدرت و کنترل آزادانه آن را ایجاد کند. در زمان‌های گذشته، معلمان آواز ایتالیایی شمعی روشن را به دهان دانش‌آموز می‌گرفتند. شعله در حال نوسان یا خاموش شدن نشان می دهد که دانش آموز بدون استفاده از آن هوای بیش از حد را بازدم می کند. کلاس ها با شمع ادامه یافت تا تکنیک تنفس آوازی به کمال رسید. علاوه بر این گونه تمرینات با شمع، می توانید تمرینات با کتاب را توصیه کنید که در حالت خوابیده روی شکم قرار می گیرند و با نیروی دیافراگم بلند می شوند.

این چگونه می تواند در زندگی روزمره مفید باشد؟

"تنفس زندگی است!" - ضرب المثل می گوید. یوگی ها می گویند: "اگر خوب نفس بکشید، مدت زیادی روی زمین زندگی خواهید کرد." اگر زمان و حوصله ندارید تا به طور منظم تمرینات تنفسی را مطابق با سیستم یوگا انجام دهید، تجارت را با لذت ترکیب کنید - آواز بخوانید! تنفس کامل صوتی بسیار شبیه است تمرینات تنفسییوگی و فواید مشابهی دارد:

از بیماری های اندام های تنفسی محافظت می کند، آبریزش بینی، سرماخوردگی، سرفه، برونشیت و غیره را برطرف می کند. خون را با اکسیژن اشباع می کند، به این معنی که خون را تمیز می کند و ایجاد یک سینه باریک به عملکرد طبیعی معده و کبد کمک می کند (انقباضات دیافراگم همراه با حرکت ریتمیک ریه ها ماساژ سبک را انجام می دهد اندام های داخلی) عملکرد بدن را بازیابی می کند، بنابراین یک فرد چاق وزن کم می کند و یک فرد خیلی لاغر وزن اضافه می کند.

و تعجب آور نیست که درس های آواز به شما کمک می کند تا تکنیک های تنفس را روی و زیر آب تسلط پیدا کنید، زیرا اساس شنا همان تنفس ریتمیک عمیق است.

تنفس همراه با آواز خواندن برای یک خواننده مهم است. نکته اصلی برای یک خواننده نه نیروی تنفس است، نه میزان هوایی که ریه هایش وارد می کنند، بلکه این است که چگونه این نفس نگه داشته و منفجر می شود، چگونه بازدم در حین آواز خواندن تنظیم می شود، یعنی چگونه کار آن با دیگران هماهنگ می شود. اجزای دستگاه صوتی
یادگیری زیبا و صحیح آواز خواندن آسان نیست. یک خواننده در مقایسه با سایر نوازندگان اجرا کننده، در کنترل خود مشکل دارد. ابزاری برای بازتولید صدا - دستگاه آواز بخشی از بدن او است و خواننده خود را متفاوت از اطرافیانش می شنود. در طول تمرین، طنین انداز و سایر احساسات مرتبط با آواز خواندن برای او جدید و ناآشنا است. بنابراین، یک خواننده نیاز به دانستن و درک زیادی دارد.

"آواز خواندن یک فرآیند آگاهانه است و همانطور که بسیاری معتقدند خود به خود نیست" - .
سه نوع صدای آواز برای زنان و مردان وجود دارد: بلند، متوسط ​​و پایین.
صداهای بلند به ترتیب سوپرانو برای زنان و تنور برای مردان، صداهای میانی به ترتیب میزانسن و باریتون و صداهای پایین کنترالتو و باس هستند.
علاوه بر این، هر گروه از صداها دارای تقسیمات دقیق تری هستند:

· سوپرانو - نور (coloratura)، غنایی، غنایی-دراماتیک (اسپینتو)، دراماتیک؛

· میزانسن و کنترالتو به خودی خود انواعی هستند.

· تنور-آلتینو، غنایی (دی-گرازیا)، متزوی-ویژگی (اسپینتو)، دراماتیک (دی-فورزا).

· باریتون غنایی و نمایشی.

· بیس بالا (کانتانتو)، مرکزی، کم (profundo).

تعریف صحیح ماهیت داده های صوتی، کلید توسعه بیشتر آن است. و انجام این کار همیشه آسان نیست. دسته بندی های واضحی از صداها وجود دارد که باعث نمی شود کسی در ماهیت آنها شک کند. اما برای بسیاری از خوانندگان (نه فقط مبتدیان) تعیین فوری شخصیت صدای آنها می تواند دشوار باشد.

لازم به یادآوری است که هنگام جستجوی صدای طبیعی و احساسات صوتی مناسب، ثبت میانی همه صداهای آوازخوانی راحت تر است.
صحنه سازی صدای شما در مورد شناسایی ماهیت آن و به دست آوردن تکنیک های صحیح آواز است.

وجود فناوری صوتی خوب، قابل اعتماد و امیدوارکننده به این واقعیت منجر می شود که شاخص های آکوستیک صدا - صدا، پرواز، قدرت صدا، محدوده دینامیکی و غیره - در نتیجه "کوک کردن" صدا در فرآیند آواز خواندن بهبود می یابد. .
اومبرتو ماستی معتقد بود که "برد کم و قدرت کم صدا عاملی نیست که به طور کامل آموزش حرفه ای را حذف کند." او معتقد بود که با درمان مناسب و آموزش خوب، صدا می تواند قدرت پیدا کند و در محدوده توسعه یابد.
صدا به ندرت "در سطح" است. بیشتر اوقات ، منابع آن به دلیل استفاده نادرست از دستگاه صوتی ، توسعه نیافتگی آن پنهان می شود و فقط در فرآیند آموزش ، هنگامی که صدا رشد می کند ، مزایای آن ، غنا و زیبایی صدا برای ما مشخص می شود.

تحقیق علمی.

مردم از زمان ارسطو و جالینوس می دانستند که صدای انسان در حنجره شکل می گیرد. تنها پس از اختراع لارنگوسکوپ (1840) و آثار کلاسیک M. Garcia (gg.) مشخص شد که صدای صدا نتیجه ارتعاش دوره ای لبه های تارهای صوتی است که در زیر تارهای صوتی رخ می دهد. تأثیر یک جریان تنفسی هوا به عنوان یک فعال نیروی عاملدر این فرآیند (ارتعاش: بسته شدن و باز شدن تارهای صوتی) فشار جریان هوا ظاهر می شود. این "نظریه میوالاستیک" M. Garcia است.

دانشمند رائول هوسون در سال 1960 نظریه جدیدی به نام "عصب حرکتی" را مطرح کرد که ماهیت آن به شرح زیر است: تارهای صوتی (چین های) یک فرد تحت تأثیر یک جریان هوای عبوری مانند همه به طور غیرفعال ارتعاش نمی کنند. ماهیچه های بدن انسان تحت تأثیر هوای مرکزی منقبض می شوند سیستم عصبیتکانه های جریان های زیستی فرکانس تکانه ها به شدت به وضعیت عاطفی فرد و فعالیت غدد درون ریز بستگی دارد (صدای زنان یک اکتاو بالاتر از صدای مردان است). اگر شخصی شروع به آواز خواندن کند، طبق گفته هوسون، تنظیم زیر و بم لحن اصلی توسط "قشر مغز" شروع می شود.

دستگاه صوتی انسان یک دستگاه بسیار پیچیده است و مانند هر دستگاه پیچیده، ظاهراً نه یک، بلکه چندین مکانیسم تنظیمی دارد که تا حد معینی مستقل از یکدیگر هستند که توسط سیستم عصبی مرکزی کنترل می شوند. و به همین دلیل است که هر دوی این نظریه ها ارزشمند هستند.

صدای صدای شخص نوعی انرژی است. این انرژی که توسط دستگاه آواز خواننده تولید می‌شود، باعث می‌شود که مولکول‌های هوا به طور دوره‌ای با فرکانس و قدرت خاصی ارتعاش کنند: هر چه بیشتر مولکول‌ها ارتعاش کنند، صدا بالاتر می‌رود و هر چه دامنه ارتعاش آنها بیشتر باشد، صدا قوی‌تر می‌شود. ارتعاشات صوتی در سفر هوایی با سرعت 340 متر در ثانیه. دستگاه صوتی یک دستگاه آکوستیک زنده است و بنابراین، علاوه بر قوانین فیزیولوژیکی، از تمام قوانین آکوستیک و مکانیک نیز تبعیت می کند.

بنابراین، آنها چگونه مرتب شده اند؟ اندام های صوتیشخص

آنها بر اساس دیافراگم– سپتوم عضلانی تاندون (سد توراکو شکمی) که حفره قفسه سینه را از حفره شکمی جدا می کند. دیافراگم پایه و اساس زنده برای یک ساز کامل و کامل است. دیافراگم یک اندام عضلانی قدرتمند است که به دنده های تحتانی و ستون فقرات متصل است. در حین استنشاق، عضلات دیافراگم منقبض می شوند و حجم قفسه سینه افزایش می یابد. اما ما نمی توانیم دیافراگم را احساس کنیم، زیرا حرکت آن در هنگام تنفس و تشکیل صدا در سطح ناخودآگاه رخ می دهد.
حفره سینهکه توسط دنده ها و مهره های سینه ای محافظت می شود، حاوی اندام های حیاتی است - ریه ها، قلب، نای، مری.

ریه ها- مانند دم های ارگ واقعی، در تولید صدا شرکت می کنند و جریان هوای لازم را ایجاد می کنند. هوا از ریه ها به سمت برونش ها، نازک و شبیه به شاخه های درخت. سپس به هم می پیوندند و نای را تشکیل می دهند که به صورت عمودی بالا می رود. نای- از نیم حلقه های غضروفی تشکیل شده است، کاملا متحرک است و به حنجره متصل است.

حنجرهاجرا می کند عملکرد سه گانه- تنفسی، حفاظتی و صوتی. اسکلت آن از غضروف تشکیل شده است که توسط مفاصل، رباط ها و ماهیچه ها به یکدیگر متصل می شوند و به همین دلیل دارای تحرک هستند. بزرگترین غضروف حنجره غضروف تیروئید است و اندازه آن تعیین کننده اندازه حنجره است. صدای پایین مردانه با یک حنجره بزرگ مشخص می شود که بر روی سطح گردن به شکل سیب آدم بیرون زده است. باز شدن فوق العاده حنجره، به اصطلاح ورودی حنجره توسط غضروف متحرک حنجره تشکیل می شود - اپی گلوت. هنگام تنفس، حنجره آزاد است و هنگام بلع، لبه آزاد اپی گلوت به عقب خم می شود و دهانه حنجره را می بندد. در طول آواز، ورودی حنجره توسط اپی گلوت پوشانده می شود. حنجره معمولاً در سطح عمودی بسیار متحرک است.

در در وسط حنجره باریک می شود و در باریک ترین مکان دو تا افقی وجود دارد چین خوردگی،یا - رباط هادهانه بین آنها گلوت نامیده می شود. بالای تارهای صوتی قرار دارد - بطن های حنجره،که بالای هر کدام یک چین موازی با تارهای صوتی وجود دارد. چین های بطن فوقانی چین های کاذب نامیده می شوند و از شل تشکیل شده اند بافت همبند، غدد و عضلات ضعیف توسعه یافته. غدد موجود در این چین ها هیدراتاسیون تارهای صوتی را تامین می کنند که برای صدای آواز بسیار مهم است. در حین تولید صدا، تارهای صوتی به هم می پیوندند یا بسته می شوند و شکاف بسته می شود. رباط ها با پارچه متراکم و مرواریدی رنگ پوشیده شده اند. رباط‌ها می‌توانند طول، ضخامت و در قسمت‌هایی نوسان داشته باشند که به صدای خواننده رنگ‌های متنوع، غنای صدا و تحرک می‌دهد.
صدا در حفره بالای حنجره، در حلق طنین انداز می شود .

حلقکاملاً حجیم، شکل نامنظم. حلق از کام جدا می شود، به اصطلاح مخمل. یک زبان کوچک در پشت کام به نظر می رسد که یک قوس دوتایی را تشکیل می دهد. اندازه حلق می تواند به دلیل حرکات زائد و زبان تغییر کند. همچنین برای تولید صدای مناسب دارای ارزش عالیمفصل بندی ساختار دستگاه صوتی در هر مورد خصوصیات فردی دارد.

بنابراین، رویکرد آموزشی به هر خواننده نیز بسیار فردی است. هنگام کار با یک خواننده، ابتدا وضعیت فیزیکی دستگاه صوتی، ساختار فیزیولوژیکی و ویژگی های شخصی خواننده، حالات روانی و عاطفی در نظر گرفته می شود. و بر اساس ایده دریافت شده، یک برنامه فردی ترسیم می شود

وظیفه اصلی معلم این است که برای هر خواننده از مجموعه تمرینات معمول خود دقیقاً آنچه را که در حال حاضر نیاز دارد انتخاب کند. یا، اگر هیچ یک از این تمرین ها توسط دانش آموز به درستی درک نشد، دقیقاً آنچه را برای یک خواننده تازه کار قابل درک است، در پرواز بداهه بنویسید. مهم این است که خواننده احساس کند می تواند به نتیجه درست برسد، صدایش بهتر به نظر می رسد. او باید از درس های آواز خود لذت ببرد.
بدون شک معلم باید مواظب باشد که نتیجه موفقیت آمیز را به زور نگیرد. نکته اصلی این است که دانش آموز هنگام آواز خواندن احساس خوشایند را درک کرده و به یاد می آورد و توانایی های خود را احساس می کند. دفعه بعد سعی خواهد کرد تمام لحظات موفق خود را به یاد بیاورد و بازتولید کند.

توسعه صدا همیشه نیاز به تشخیص صحیح نوع آن دارد. تشخيص صحيح - تشخيص صحيح نوع صدا در شروع تمرين از شروط تشكيل صحيح آن است. در شکل‌گیری شخصیت صدا، نه تنها عوامل اساسی، بلکه سازگاری‌ها، یعنی مهارت‌ها و عادت‌های اکتسابی نیز نقش دارند.

هنگامی که یک خواننده تازه کار، با کپی برداری از یک هنرمند مورد علاقه، با صدایی که برای او غیرمعمول است آواز می خواند، "باس"، "تنور" و غیره، در اغلب موارد به راحتی قابل تشخیص و تصحیح گوش است. در این صورت، ویژگی طبیعی و طبیعی صدا به وضوح آشکار می شود. با این حال، مواردی وجود دارد که صدا طبیعی، آرام، اساساً درست به نظر می رسد، و در عین حال شخصیت آن متوسط ​​و ناشناس باقی می ماند.

تعیین نوع صدای شما باید بر اساس تعدادی ویژگی باشد. این ویژگی‌ها شامل ویژگی‌های صدا مانند تام، دامنه، محل نت‌های انتقالی و تن‌های اولیه، توانایی حفظ تزیتورا، و همچنین ویژگی‌های ساختاری، به‌ویژه ویژگی‌های آناتومیکی و فیزیولوژیکی دستگاه صوتی است.

طناب و دامنه معمولاً در طول آزمون‌های پذیرش مشخص می‌شوند، اما نه یکی و نه علامت دیگری به طور جداگانه نمی‌توانند با قطعیت به ما بگویند که یک دانش‌آموز چه نوع صدایی دارد. این اتفاق می افتد که تایم برای یک نوع صدا صحبت می کند، اما محدوده با آن مطابقت ندارد. تن صدا به راحتی با تقلید یا آواز خواندن نادرست تغییر شکل می دهد و می تواند حتی یک گوش حساس را فریب دهد.

همچنین صداهایی با دامنه بسیار گسترده وجود دارند که نت هایی را برای این نوع صدا ثبت می کنند. از سوی دیگر، کسانی نیز هستند که برد کوتاهی دارند که به لحن لازم برای آواز خواندن در یک شخصیت صدای معین نمی رسد. دامنه چنین خوانندگانی اغلب در یک انتها کوتاه می شود، یعنی یا چند نت در قسمت بالایی آن وجود ندارد یا در قسمت پایین. به ندرت پیش می آید که در دو انتها باریک شود.

ما داده های اضافی را برای کمک به طبقه بندی صدا از تجزیه و تحلیل یادداشت های انتقال به دست می آوریم. انواع مختلفصداها صداهای انتقالی در زیر و بم های مختلف دارند. این همان چیزی است که معلم برای تشخیص دقیق تر نوع صدا استفاده می کند.

نت های انتقالی معمولی که در بین خوانندگان مختلف نیز متفاوت است:

تنور - E-F-F-sharp - G از اکتاو اول.
باریتون - D-E-flat - E از اکتاو اول.
باس - A-B - B-فلت کوچک C-C-شارپ اکتاو اول.
سوپرانو - E-F-F-شارپ اکتاو اول.
Mezzo-Soprano C-D-D-Sharp اکتاو اول.

برای زنان، این انتقال ثبت معمولی در انتهای پایین محدوده و برای مردان در انتهای بالایی قرار دارد.

علاوه بر این ویژگی، صداهای به اصطلاح اولیه یا صداهایی که راحت ترین و طبیعی ترین صدا را برای یک خواننده خاص به صدا در می آورند، می توانند در تعیین نوع صدا کمک کنند. همانطور که در تمرین ثابت شده است، آنها اغلب در قسمت میانی صدا قرار دارند، یعنی برای یک تنور در منطقه تا اکتاو اول، برای یک باریتون - در ناحیه A کوچک، برای یک باس - F از یک اکتاو کوچک بر این اساس، صدای زنان نیز.

راه‌حل صحیح برای سوال نوع صدا را می‌توان با توانایی خواننده در مقاومت در برابر ویژگی تسیتوری یک نوع صدای معین تعیین کرد. Tessitura (از کلمه tissu - پارچه) به عنوان بار متوسط ​​بر روی صدای موجود در یک اثر مشخص می شود.

بنابراین، مفهوم Tessitura منعکس کننده بخشی از محدوده ای است که در آن صدا باید در هنگام خواندن یک قطعه معین باقی بماند. اگر صدایی که از نظر شخصیتی نزدیک به یک تنور است، سرسختانه تنور تسیتورا را حفظ نکند، در این صورت می توان در صحت نحوه صداگذاری انتخاب شده شک کرد و نشان می دهد که این صدا احتمالاً باریتون است.

از جمله علائمی که به تعیین نوع صدا کمک می کند، علائم تشریحی و فیزیولوژیکی نیز وجود دارد. از قدیم به این نکته اشاره شده است که انواع مختلف صداها با طول های مختلف تارهای صوتی مطابقت دارند. مواردی از تغییر نوع صدا در بین خوانندگان حرفه ای به وضوح نشان می دهد. از همین تارهای صوتی می توان برای آواز خواندن استفاده کرد انواع مختلفصداها بسته به انطباق آنها، با این حال، طول معمول آنها، و با چشم با تجربه یک متخصص صدا و سیما، یک ایده تقریبی از ضخامت تارهای صوتی، می تواند راهنمایی در مورد نوع صدا ارائه دهد.

فونیاتیست ها مدت هاست که بین طول تارهای صوتی و نوع صدا رابطه برقرار کرده اند. با توجه به این معیار، هر چه رباط ها کوتاهتر باشند، صدا بالاتر می رود. به عنوان مثال، یک سوپرانو دارای طول تارهای صوتی 10-12 میلی متر، یک میزانسن دارای طول تارهای 12-14 میلی متر و یک کنترالتو دارای طول 13-15 میلی متر است. طول تارهای صوتی صدای آواز مرد: تنور 15-17 میلی متر، باریتون 18-21 میلی متر، باس 23-25 ​​میلی متر است.

در تعدادی از موارد، در حال حاضر زمانی که یک خواننده روی صحنه ظاهر می شود، می توان بدون تردید نوع صدای او را قضاوت کرد. به همین دلیل است که، برای مثال، اصطلاحاتی مانند ظاهر "تنور" یا "باس" وجود دارد. با این حال، ارتباط بین نوع صدا و ویژگی های اساسی بدن را نمی توان یک حوزه دانش توسعه یافته در نظر گرفت و هنگام تعیین نوع صدا نمی توان به آن اعتماد کرد.

حنجره- بخش غضروفی اولیه دستگاه تنفسی در انسان و مهره داران زمینی بین حلق و نای در صداسازی نقش دارد.

از بیرون، موقعیت آن با بیرون زدگی غضروف تیروئید قابل توجه است - سیب آدم ( Adam's apple) بیشتر در ♂ توسعه یافته است.

غضروف حنجره:

1. اپی گلوت،
2. تیروئید،
3. کریکوئید،
4. دو اریتنوئید

هنگام بلع، اپی گلوت ورودی حنجره را می بندد.

از آریتنوئیدها تا تیروئید چین های مخاطی وجود دارد - تارهای صوتی (دو جفت از آنها وجود دارد و فقط جفت پایین در صداسازی نقش دارد). آنها با فرکانس 80-10000 ارتعاش در ثانیه نوسان می کنند. هر چه تارهای صوتی کوتاهتر باشد، صدا بلندتر و ارتعاشات بیشتر می شود.

رباط ها هنگام صحبت بسته می شوند، هنگام فریاد زدن مالش می دهند و ملتهب می شوند (الکل، سیگار کشیدن).

وظایف حنجره:

1) لوله تنفسی؛

آرام می ایستد، عمیق نفس می کشد، آواز می خواند

مفصل بندی- کار اندام های گفتاری که هنگام تلفظ یک صدای خاص انجام می شود. درجه وضوح تلفظ اصوات گفتاری مفصل بسته به موقعیت زبان، لب ها، آرواره ها و توزیع جریان صدا در حفره های دهان و بینی ایجاد می شوند.

لوزه ها- اندام های سیستم لنفاوی در مهره داران زمینی و انسان، واقع در غشای مخاطی حفره دهان و حلق. در محافظت از بدن در برابر میکروب های بیماری زا و در ایجاد ایمنی شرکت کنید.

نای

نای (نای)- بخشی از دستگاه تنفسی مهره داران و انسان، بین برونش و حنجره در جلوی مری. طول آن 15 سانتی متر است دیوار قدامی شامل 18-20 نیم حلقه هیالین است که توسط رباط ها و ماهیچه ها به هم متصل شده اند و سمت نرم آن رو به مری است. نای با اپیتلیوم مژک دار پوشانده شده است که ارتعاشات مژک های آن ذرات گرد و غبار را از ریه ها وارد حلق می کند. به دو برونش تقسیم می شود - این یک دوشاخه است.

برونش

برونش- شاخه های لوله ای حامل هوا از نای.

دستگاه صوتی انسان از اندام های تنفسی، حنجره با تارهای صوتی و حفره های تشدید کننده هوا (بینی، دهان، نازوفارنکس و حلق) تشکیل شده است. اندازه رزوناتور برای صداهای پایین بزرگتر از صداهای بلند است.

حنجره توسط سه غضروف جفت نشده تشکیل می شود: کریکوئید، تیروئید (سیب آدم) و اپی گلوت - و سه غضروف جفت: arytenoid، Santorini و Wriesberg. غضروف اصلی کریکوئید است. در پشت آن، دو غضروف آریتنوئید به شکل مثلث به صورت متقارن در سمت راست و چپ قرار گرفته اند که به صورت متحرک با قسمت خلفی آن مفصل می شود. هنگامی که ماهیچه ها منقبض می شوند، انتهای بیرونی غضروف های آریتنوئید به عقب کشیده می شوند و عضلات بین غضروفی شل می شوند، غضروف های آریتنوئید حول محور خود می چرخند و گلوت به طور گسترده ای باز می شود که برای استنشاق لازم است. با انقباض ماهیچه های واقع بین غضروف های آریتنوئید و کشش تارهای صوتی، گلوت به شکل دو برجستگی عضلانی موازی محکم کشیده می شود که هنگام محافظت از دستگاه تنفسی در برابر اجسام خارجی رخ می دهد. در انسان، تارهای صوتی واقعی در جهت ساژیتال از زاویه داخلی اتصال صفحات غضروف تیروئید به فرآیندهای صوتی غضروف های آریتنوئید قرار دارند. تارهای صوتی واقعی شامل عضلات تیروآریتنوئید داخلی است.

طولانی شدن رباط ها زمانی اتفاق می افتد که ماهیچه های واقع در جلو بین غضروف تیروئید و کریکوئید منقبض شوند. در این حالت ، غضروف تیروئید که روی مفاصل واقع در قسمت خلفی غضروف کریکوئید می چرخد ​​، به سمت جلو متمایل می شود. قسمت بالایی آن، که رباط ها به آن متصل هستند، از دیواره خلفی غضروف های کریکوئید و آریتنوئید امتداد می یابد که با افزایش طول رباط ها همراه است. رابطه مشخصی بین میزان کشش تارهای صوتی و فشار هوایی که از ریه ها می آید وجود دارد. هرچه رباط ها بیشتر بسته شوند، هوای خروجی از ریه ها به آنها فشار بیشتری وارد می کند. در نتیجه، نقش اصلی در تنظیم صدا مربوط به میزان کشش ماهیچه های تارهای صوتی و فشار هوای کافی زیر آنها توسط دستگاه تنفسی است. به عنوان یک قاعده، توانایی صحبت کردن قبل از یک نفس عمیق است.

عصب دهی حنجره. در یک فرد بالغ، غشای مخاطی حنجره حاوی گیرنده های متعددی است که در آن غشای مخاطی به طور مستقیم غضروف را می پوشاند. سه ناحیه بازتاب زا وجود دارد: 1) در اطراف ورودی حنجره، در سطح خلفی اپی گلوت و در امتداد لبه های چین های آری اپی گلوت. 2) در سطح قدامی غضروف های آریتنوئید و در فضای بین فرآیندهای صوتی آنها، 3) در سطح داخلیغضروف کریکوئید، در نواری به عرض 0.5 سانتی متر زیر تارهای صوتی. مناطق گیرنده اول و دوم متنوع هستند. در یک بزرگسال، آنها فقط در نوک غضروف های آریتنوئید لمس می کنند. گیرنده های سطحی هر دو ناحیه در مسیر هوای استنشاقی قرار دارند و محرک های لمسی، دما، شیمیایی و درد را درک می کنند. آنها در تنظیم رفلکس تنفس، تشکیل صدا و در رفلکس محافظ بسته شدن گلوت نقش دارند. گیرنده های عمیق واقع در هر دو ناحیه در پریکندریوم، در مکان های اتصال عضلانی، در قسمت های نوک تیز فرآیندهای صوتی قرار دارند. آنها در طول تولید صدا تحریک می شوند و تغییرات در موقعیت غضروف ها و انقباضات ماهیچه های دستگاه صوتی را نشان می دهند. گیرنده های یکنواخت منطقه سوم در مسیر هوای بازدمی قرار دارند و با نوسانات فشار هوا در هنگام بازدم تحریک می شوند.

از آنجایی که دوک عضلانی بر خلاف سایر عضلات اسکلتی در عضلات حنجره انسان یافت نمی شود، عملکرد گیرنده های عمقی توسط گیرنده های عمیق ناحیه اول و دوم انجام می شود.

بیشتر الیاف آوران حنجره به عنوان بخشی از عصب حنجره فوقانی و بخش کوچکتر به عنوان بخشی از عصب حنجره تحتانی که ادامه عصب عود حنجره است عبور می کند. فیبرهای وابران به عضله کریکوتیروئید در شاخه خارجی عصب حنجره فوقانی و به عضلات باقیمانده حنجره - در عصب عود کننده عبور می کنند.

تئوری تشکیل صدا. برای تشکیل صدا و تولید صداهای گفتاری، فشار هوا در زیر تارهای صوتی لازم است که توسط عضلات بازدمی ایجاد می شود. با این حال، صداهای گفتاری ناشی از ارتعاشات غیرفعال تارهای صوتی توسط جریان هوا از ریه ها، ارتعاش لبه های آنها نیست، بلکه در اثر انقباض فعال ماهیچه های تارهای صوتی ایجاد می شود. از بصل النخاع، تکانه های وابران از طریق اعصاب عودکننده با فرکانس 500 در 1 ثانیه (برای صدای میانی) به عضلات تیروآریتنوئید داخلی تارهای صوتی واقعی می رسد. با توجه به انتقال تکانه‌ها در فرکانس‌های مختلف در گروه‌های تکی فیبرهای عصب بازگشتی، تعداد تکانه‌های وابران می‌تواند دو برابر شود، تا ۱۰۰۰ در هر ثانیه. از آنجایی که در تارهای صوتی انسان، تمام رشته های عضلانی، مانند دندانه های شانه، به بافت الاستیکی که هر تار صوتی را از داخل می پوشاند، بافته می شود، رگباری از تکانه ها از عصب برگشتی با دقت بسیار زیادی در لبه آزاد بازتولید می شود. رباط هر فیبر عضلانی با سرعت بسیار زیاد منقبض می شود. مدت زمان پتانسیل عضلانی 0.8 میلی ثانیه است. دوره نهفتگی عضلات تارهای صوتی بسیار کوتاهتر از سایر عضلات است. این ماهیچه ها با مقاومت فوق العاده در برابر خستگی، مقاومت در برابر گرسنگی اکسیژن، نشان دهنده کارایی بسیار بالای فرآیندهای بیوشیمیایی در آنها و حساسیت شدید به عملکرد هورمون ها هستند.

انقباض ماهیچه های تارهای صوتی تقریباً 10 برابر حداکثر هوای زیر آنها است. فشار زیر تارهای صوتی عمدتاً با انقباض عضله صاف برونش تنظیم می شود. هنگام دم، تا حدودی شل می شود و هنگام بازدم، عضلات مخطط دمی شل می شوند و عضلات صاف برونش ها منقبض می شوند. فرکانس لحن اصلی صدا برابر است با فرکانس تکانه های وابران که وارد ماهیچه های تارهای صوتی می شوند که بستگی به وضعیت احساسی دارد. هر چه صدا بالاتر باشد، ماهیچه های عصبی عود کننده و تارهای صوتی کروناکسی کمتری دارند.

در طول تولید صداهای گفتاری (آواسازی)، تمام رشته های ماهیچه ای تارهای صوتی به طور همزمان با ریتمی دقیقاً برابر با فرکانس صدا منقبض می شوند. ارتعاش تارهای صوتی نتیجه انقباضات ریتمیک سریع تارهای عضلانی تارهای صوتی ناشی از رگبارهای تکانه های وابران از عصب برگشتی است. در غیاب جریان هوا از ریه ها، رشته های عضلانی تارهای صوتی منقبض می شوند، اما صدایی وجود ندارد. بنابراین، برای تولید صداهای گفتاری، انقباض ماهیچه های تارهای صوتی و جریان هوا از طریق گلوت ضروری است.

تارهای صوتی به طرز ماهرانه ای به میزان فشار هوای زیر خود پاسخ می دهند. قدرت و کشش ماهیچه های داخلی حنجره بسیار متنوع است و نه تنها با تقویت و بالا بردن صدا، بلکه با تارهای مختلف آن، حتی در هنگام تلفظ هر مصوت نیز تغییر می کند. دامنه صدا می تواند در حدود دو اکتاو متفاوت باشد (اکتاو یک بازه فرکانسی است که مربوط به افزایش 2 برابری فرکانس ارتعاشات صوتی است). رجیسترهای صوتی زیر متمایز می شوند: باس - 80-341 لرزش در 1 ثانیه، تنور - 128-518، آلتو - 170-683، سوپرانو - 246-1024.

ثبت صوتی به فرکانس انقباضات فیبرهای عضلانی تارهای صوتی بستگی دارد، بنابراین به فرکانس تکانه های وابران عصب بازگشتی بستگی دارد. اما طول تارهای صوتی نیز مهم است. در مردان به دلیل بزرگی حنجره و تارهای صوتی، صدا نسبت به کودکان و زنان تقریباً یک اکتاو کمتر است. تارهای صوتی باس 2.5 برابر ضخیم تر از سوپرانو هستند. زیر و بمی صدا به فرکانس ارتعاش تارهای صوتی بستگی دارد: هر چه بیشتر ارتعاش کنند، صدا بالاتر می رود.

در دوران بلوغ، اندازه حنجره در نوجوانان پسر به طور قابل توجهی افزایش می یابد. طویل شدن تارهای صوتی منجر به کاهش صدا می شود.

زیر و بمی صدای تولید شده توسط حنجره به میزان فشار هوا در زیر تارهای صوتی بستگی ندارد و با افزایش یا کاهش آن تغییری نمی کند. فشار هوای زیر آنها فقط بر شدت صدای تشکیل شده در حنجره (قدرت صدا) تأثیر می گذارد که در فشار کم کم است و با افزایش خطی فشار به صورت سهموی افزایش می یابد. شدت صدا با توان بر حسب وات یا میکرووات در هر اندازه گیری می شود متر مربع(W/m2, μW/m2). قدرت صدا در یک مکالمه معمولی تقریباً 10 میکرووات است. ضعیف ترین صداهای گفتاری دارای قدرت 0.01 میکرووات هستند. سطح فشار صدا برای یک صدای گفتاری متوسط ​​70 دسی بل (دسی بل) است.

قدرت صدا به دامنه ارتعاش تارهای صوتی و در نتیجه به فشار زیر تارها بستگی دارد. هرچه فشار بیشتر باشد، قوی تر است. تایم صدا با وجود تون های جزئی یا فراتون های خاص در صدا مشخص می شود. بیش از 20 اهنگ در صدای انسان وجود دارد که 5 تا 6 تای اول بلندترین آنها با تعدادی ارتعاش 256-1024 در هر ثانیه است. تن صدا بستگی به شکل حفره های تشدید کننده دارد.

حفره های تشدید کننده تأثیر زیادی بر عملکرد گفتار دارند. از آنجایی که تلفظ مصوت ها و صامت ها به حنجره بستگی ندارد، که فقط زیر و بمی صدا را تعیین می کند، بلکه به شکل حفره دهان و حلق و حلق بستگی دارد. موقعیت نسبیاندام های واقع در آنها شکل و حجم حفره دهان و حلق به دلیل تحرک استثنایی زبان، حرکات کام نرم و فک پایین، انقباضات منقبض کننده حلق و حرکات اپی گلوت بسیار متفاوت است. دیواره‌های این حفره‌ها نرم هستند، بنابراین ارتعاشات اجباری در آنها توسط صداهایی با فرکانس‌های مختلف و در محدوده نسبتاً وسیعی برانگیخته می‌شوند. علاوه بر این، حفره دهان یک تشدید کننده با دهانه بزرگ به فضای خارجی است و بنابراین صدا منتشر می کند یا یک آنتن صدا است.

حفره نازوفارنکس، که در کنار جریان اصلی هوا قرار دارد، می تواند یک فیلتر صوتی باشد، صداهای خاصی را جذب کرده و آنها را خارج نمی کند. هنگامی که کام نرم به سمت بالا بلند می شود تا زمانی که دیواره پشتی حلق را لمس کند، بینی و نازوفارنکس به طور کامل از حفره دهان جدا شده و به عنوان تشدید کننده حذف می شوند، در حالی که امواج صوتی از طریق دهان باز به فضا منتشر می شوند. هنگامی که تمام حروف صدادار بدون استثنا تشکیل می شوند، حفره تشدید کننده به دو قسمت تقسیم می شود که با یک شکاف باریک به هم متصل می شوند. در نتیجه، دو متفاوت است فرکانس های تشدید. هنگام تلفظ "u"، "o"، "a"، باریک شدن بین ریشه زبان و دریچه کام و هنگام صداگذاری "e" و "i" - بین زبان بلند شده به سمت بالا و کام سخت ایجاد می شود. بنابراین، دو تشدید کننده به دست می آید: یکی عقب - حجم زیاد (تن کم) و دیگری - باریک، کوچک (تن بالا). باز کردن دهان باعث افزایش صدای تشدید کننده و تضعیف آن می شود. لب ها، دندان ها، کام سخت و نرم، زبان، اپی گلوت، دیواره های حلق و رباط های کاذب تاثیر زیادی بر کیفیت صدا و ویژگی واکه دارند. هنگامی که صامت ها تشکیل می شوند، صدا نه تنها توسط تارهای صوتی، بلکه در اثر اصطکاک سیم های هوا بین دندان ها (ها)، بین زبان و کام سخت (g، z، w، h) یا بین دندان ها ایجاد می شود. زبان و کام نرم (d، j)، بین لب ها (b، p)، بین زبان و دندان ها (d، t)، با حرکت متناوب زبان (p)، با صدای حفره بینی (m) ، n). وقتی حروف صدادار آوا می‌شوند، بدون در نظر گرفتن لحن اصلی، آواها تقویت می‌شوند. به این رنگ‌های فزاینده، فرمانت می‌گویند.

فرمنت ها تقویت های رزونانسی مربوط به فرکانس طبیعی مجرای صوتی هستند. حداکثر تعداد آنها به طول کل آن بستگی دارد. یک مرد بالغ ممکن است 7 فرمانت داشته باشد، اما 2-3 فرمانت برای تشخیص صداهای گفتاری مهم است.

هر یک از پنج مصوت اصلی با فرمت هایی با ارتفاع های مختلف مشخص می شود. برای "y" تعداد نوسانات در 1 ثانیه 260-315، "o" - 520-615، "a" - 650-775، "e" - 580-650، "i" 2500-2700 است. علاوه بر این صداها، هر واکه دارای فرمت های بالاتری است - تا 2500-3500. صدای همخوان - یک مصوت تغییر یافته که هنگام بروز موانع ظاهر می شود موج صوتی، از حنجره، در حفره های دهان و بینی می آید. در این حالت قسمت هایی از موج با یکدیگر برخورد کرده و نویز ایجاد می شود.

سخنرانی اصلی - واج. واج ها با صدا منطبق نیستند، آنها می توانند از بیش از یک صدا تشکیل شده باشند. مجموعه ای از واج ها در زبان های مختلفمتفاوت است. 42 واج در زبان روسی وجود دارد. تلفن ها بدون تغییر باقی می مانند ویژگی های متمایز- طیفی از تن ها با شدت و مدت زمان مشخص. یک واج می تواند چندین فرمت داشته باشد، به عنوان مثال "a" شامل 2 فرمت اصلی - 900 و 1500 هرتز، "و" - 300 و 3000 هرتز است. واج های صامت ها بیشترین فرکانس را دارند ("s" - 8000 هرتز، "f" - 12000 هرتز). گفتار از صداهای 100 تا 12000 هرتز استفاده می کند.

تفاوت بین گفتار بلند و زمزمه به عملکرد تارهای صوتی بستگی دارد. هنگام زمزمه کردن، صدای اصطکاک هوا در برابر لبه صاف تار صوتی هنگام عبور از یک گلوت نسبتاً باریک رخ می دهد. در هنگام صحبت با صدای بلند، به دلیل موقعیت فرآیندهای صوتی، لبه های تیز تارهای صوتی به سمت جریان هوا هدایت می شوند. تنوع صداهای گفتاری به ماهیچه های دستگاه صوتی بستگی دارد. این بیماری عمدتاً در اثر انقباض عضلات لب، زبان، فک پایین، کام نرم، حلق و حنجره ایجاد می شود.

ماهیچه های حنجره سه کار را انجام می دهند: 1) باز کردن تارهای صوتی در حین استنشاق، 2) بستن آنها در حین محافظت از راه های هوایی و 3) تولید صدا.

در نتیجه، در حین گفتار شفاهی، هماهنگی بسیار پیچیده و ظریفی از عضلات گفتار رخ می دهد که ناشی از نیمکره های مغزیو بالاتر از همه آنالایزرهای گفتار واقع در آنها که به دلیل شنوایی و هجوم تکانه های حرکتی آوران از اندام های گفتار و تنفس رخ می دهد که با تکانه های تمام آنالیزورهای خارجی و داخلی ترکیب می شود. این هماهنگی پیچیده از حرکات ماهیچه های حنجره، تارهای صوتی، کام نرم، لب ها، زبان، فک پایین و عضلات تنفسی که گفتار شفاهی را فراهم می کند نامیده می شود. مفصل بندی. این توسط یک سیستم پیچیده از رفلکس های شرطی و بدون شرط این عضلات انجام می شود.

در فرآیند شکل گیری گفتار، فعالیت حرکتی دستگاه گفتار به پدیده های آیرودینامیکی و سپس به آکوستیک تبدیل می شود.

تحت کنترل بازخورد شنیداری، بازخورد جنبشی به طور مداوم در هنگام تلفظ کلمات فعال می شود. وقتی انسان فکر می‌کند، اما کلماتی را به زبان نمی‌آورد (گفتار درونی)، تکانه‌های جنبشی با شدت نابرابر و فواصل زمانی متفاوت بین آن‌ها وارد می‌شوند. هنگام حل مشکلات جدید و دشوار در ذهن، قوی ترین تکانه های حرکتی وارد سیستم عصبی می شود. هنگام گوش دادن به گفتار به منظور حفظ کردن، این تکانه ها نیز زیاد هستند.

شنوایی انسان به طور نابرابر به صداهای فرکانس های مختلف حساس است. شخص نه تنها صداهای گفتار را می شنود، بلکه همزمان آنها را با دستگاه صوتی خود به شکل بسیار کاهش یافته بازتولید می کند. بنابراین، علاوه بر شنوایی، گیرنده های عمقی دستگاه صوتی در درک گفتار، به ویژه گیرنده های ارتعاشی که در غشای مخاطی زیر رباط ها و در کام نرم قرار دارند، دخالت دارند. تحریک گیرنده های ارتعاش باعث افزایش تن سیستم عصبی سمپاتیک می شود و در نتیجه عملکرد دستگاه تنفسی و صوتی را تغییر می دهد.

در سال 1741 فرین(فرین) اولین کسی بود که آزمایشاتی را روی حنجره مرده انجام داد که بعداً توسط I. Muller به دقت بررسی شد. معلوم شد که فقط "به طور کلی" تعداد ارتعاشات تارهای صوتی از قوانین ارتعاش سیم تبعیت می کند که بر اساس آن دو برابر شدن تعداد ارتعاشات هر رشته مستلزم مربع کردن وزن کشش است.

برش مولر طول تارهای صوتیفشار دادن آنها در مکان های مختلف با موچین هم در حالت کشش و هم در حالت های مختلف آرام. مشخص شد که بسته به کشش رباط ها، زمانی که هر دو رباط بلند و کوتاه کار می کنند، صداهای کم یا زیاد به دست می آید.

اهمیت زیادی داده شده است فعالیت ماهیچه های صوتی(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). در حنجره زنده، زیر و بمی صدا به طولانی شدن بستگی ندارد، بلکه به انقباض تارهای صوتی بستگی دارد که با فعالیت m تضمین می شود. آواز (V.S. Kantorovich). تارهای صوتی کوتاه تر و کشسان تر، سایر چیزها برابر هستند، باعث افزایش صدا می شوند که با مفاهیم فیزیکی یک سیم ارتعاشی مطابقت دارد. در عین حال، ضخیم شدن تارهای صوتی منجر به کاهش صدا می شود.

هنگامی که شما بلند می شوید تنش زیرین ماهیچه های صوتی(بدون ضخیم شدن رباط ها) ناکافی می شود، ماهیچه های تیروئید-کریکوئید که تارهای صوتی را کش می دهند (اما طولانی نمی کنند) به افزایش تون کمک می کنند (M. I. Fomichev).

ارتعاشات تارهای صوتیرا می توان نه در طول کل آنها، بلکه فقط در یک بخش خاص انجام داد، به همین دلیل افزایش تن به دست می آید. این به دلیل انقباض فیبرهای مورب و عرضی عضله صوتی و احتمالاً عضلات مایل و عرضی، غضروف‌های آریتنوئید و عضله کریکوآریتنوئید جانبی رخ می‌دهد.

M. I. فومیچفمعتقد است که موقعیت اپی گلوت تا حدی بر زمین تأثیر می گذارد. با صدای بسیار کم، اپی گلوت معمولاً بسیار افسرده است و تارهای صوتی در حین لارنگوسکوپی گسترده می شوند. همانطور که می دانید لوله های بسته صدای کمتری نسبت به لوله های باز تولید می کنند.

در آواز، بین سینه و فالستو تمایز وجود دارد. صداها. Muzehold توانست از عکس‌های لارنگاستروبوسکوپی برای ردیابی حرکات آهسته تارهای صوتی استفاده کند.

در صدای قفسه سینه، تارها به صورت ظاهر می شوند دو غلتک کششی ضخیم، محکم با یکدیگر فشرده شده اند. صدا در اینجا سرشار از تون است و دامنه آنها به آرامی با افزایش ارتفاع کاهش می یابد، که به تمبر یک شخصیت کامل می دهد. وجود رزونانس قفسه سینه در ثبت قفسه سینه توسط اکثر محققان مورد مناقشه است.

در فالستو، رباط ها ظاهر می شوند مسطح شده، به شدت کشیده شده و بین آنها شکاف ایجاد می شود. فقط لبه های آزاد رباط های واقعی می لرزند و به سمت بالا و جانبی حرکت می کنند. در هنگام فالستتو قطعی کامل هوا وجود ندارد. با افزایش تون فالستو، گلوت به دلیل بسته شدن کامل رباط ها در نواحی خلفی کوتاه می شود.
با صدای مخلوط، رباط ها تقریباً نصف عرض خود می لرزند.