تعود الكلمة الفرنسية romantisme إلى الرومانسية الإسبانية (في العصور الوسطى، كان هذا هو اسم الرومانسيات الإسبانية، ثم الرومانسية الفروسية)، والرومانسية الإنجليزية، التي تحولت إلى القرن الثامن عشر. في romantique ثم تعني "غريب" و"رائع" و"خلاب". في بداية القرن التاسع عشر. تصبح الرومانسية تسمية لاتجاه جديد يتعارض مع الكلاسيكية.
من خلال الدخول في نقيض "الكلاسيكية" - "الرومانسية"، اقترحت الحركة مقارنة الطلب الكلاسيكي على القواعد مع التحرر الرومانسي من القواعد. يستمر هذا الفهم للرومانسية حتى يومنا هذا، ولكن، كما كتب الناقد الأدبي يو. مان، فإن الرومانسية "ليست مجرد إنكار لـ"القواعد"، ولكنها اتباع "القواعد" الأكثر تعقيدًا وغرابة".
إن مركز النظام الفني للرومانسية هو الفرد، وصراعه الرئيسي هو الفرد والمجتمع. كان الشرط الحاسم لتطور الرومانسية هو أحداث العظماء الثورة الفرنسية. ويرتبط ظهور الرومانسية بالحركة المناهضة للتنوير، والتي تكمن أسبابها في خيبة الأمل في الحضارة، وفي التقدم الاجتماعي والصناعي والسياسي والعلمي، وكانت نتيجتها تناقضات وتناقضات جديدة، وتسوية ودمار روحي للفرد. .
بشر التنوير بالمجتمع الجديد باعتباره المجتمع الأكثر "طبيعية" و"معقولة". لقد أثبتت أفضل العقول في أوروبا هذا المجتمع المستقبلي وتنبأت به، ولكن تبين أن الواقع خارج عن سيطرة "العقل"، وأصبح المستقبل غير متوقع وغير عقلاني، وبدأ النظام الاجتماعي الحديث يهدد الطبيعة البشرية وحريته الشخصية. إن رفض هذا المجتمع والاحتجاج على الافتقار إلى الروحانية والأنانية ينعكس بالفعل في العاطفة وما قبل الرومانسية. تعبر الرومانسية عن هذا الرفض بشكل حاد. عارضت الرومانسية أيضًا عصر التنوير من الناحية اللفظية: كانت لغة الأعمال الرومانسية، التي تسعى جاهدة لتكون طبيعية، "بسيطة"، في متناول جميع القراء، شيئًا معاكسًا للكلاسيكيات بموضوعاتها النبيلة "السامية"، المميزة، على سبيل المثال. ، من المأساة الكلاسيكية.
بين الرومانسيين الأوروبيين الغربيين المتأخرين، يكتسب التشاؤم تجاه المجتمع أبعادًا كونية ويصبح "مرض القرن". يتميز أبطال العديد من الأعمال الرومانسية (F. R. Chateaubriand، A. Musset، J. Byron، A. Vigny، A. Lamartine، G. Heine، إلخ) بمزاج اليأس واليأس الذي يكتسب طابعًا عالميًا. ضاع الكمال إلى الأبد، ويحكم الشر العالم، ويتم إحياء الفوضى القديمة. تم تجسيد موضوع "العالم الرهيب" ، الذي يميز كل الأدب الرومانسي ، بشكل واضح في ما يسمى بـ "النوع الأسود" (في "الرواية القوطية" ما قبل الرومانسية - أ. رادكليف ، سي. ماتورين ، في " دراما الروك"، أو "مأساة القدر" - Z. Werner، G. Kleist، F. Grillparzer)، وكذلك في أعمال بايرون، C. Brentano، E. T. A. Hoffmann، E. Poe و N. Hawthorne.
في الوقت نفسه، تعتمد الرومانسية على أفكار تتحدى "العالم الرهيب" - قبل كل شيء، أفكار الحرية. إن خيبة الرومانسية هي خيبة أمل في الواقع، لكن التقدم والحضارة ليسا سوى جانب واحد منها. إن رفض هذا الجانب، وعدم الإيمان بإمكانيات الحضارة يوفر طريقًا آخر، الطريق إلى المثالية، إلى الأبدية، إلى المطلق. يجب أن يحل هذا الطريق جميع التناقضات ويغير الحياة تمامًا. هذا هو الطريق إلى الكمال، "نحو الهدف الذي يجب البحث عن تفسيره على الجانب الآخر من المرئي" (أ. دي فينيي). بالنسبة لبعض الرومانسيين، تهيمن على العالم قوى غامضة وغير مفهومة يجب طاعتها وعدم محاولة تغيير المصير (شعراء "مدرسة البحيرة"، شاتوبريان، V. A. Zhukovsky). بالنسبة للآخرين، تسبب "الشر العالمي" في الاحتجاجات، وطالب بالانتقام والنضال. (J. Byron، P. B. Shelley، Sh. Petofi، A. Mitskevich، أوائل A. S. Pushkin). القاسم المشترك بينهم هو أنهم جميعًا رأوا في الإنسان جوهرًا واحدًا، لا تقتصر مهمته على الإطلاق على حل المشكلات اليومية. على العكس من ذلك، دون إنكار الحياة اليومية، سعى الرومانسيون إلى كشف سر الوجود الإنساني، والتحول إلى الطبيعة، والثقة في مشاعرهم الدينية والشعرية.
البطل الرومانسي هو شخصية معقدة وعاطفية، وعالمها الداخلي عميق بشكل غير عادي ولا نهاية له؛ إنه عالم كامل مليء بالتناقضات. كان الرومانسيون مهتمين بجميع المشاعر، العالية والمنخفضة، التي كانت تتعارض مع بعضها البعض. العاطفة العالية هي الحب بكل مظاهره، والعاطفة المنخفضة هي الجشع والطموح والحسد. قارن الرومانسيون بين حياة الروح، وخاصة الدين والفن والفلسفة، وبين الممارسة المادية الأساسية. الاهتمام بالمشاعر القوية والحيوية، والعواطف المستهلكة، والحركات السرية للروح - السمات المميزةالرومانسية.
يمكننا التحدث عن الرومانسية كنوع خاص من الشخصية - شخص ذو عواطف قوية وتطلعات عالية، غير متوافق مع العالم اليومي. وهذه الطبيعة تصاحبها ظروف استثنائية. الخيال والموسيقى الشعبية والشعر والأساطير تصبح جذابة للرومانسيين - كل ما كان يعتبر لمدة قرن ونصف من الأنواع الثانوية، وليس يستحق الاهتمام. تتميز الرومانسية بتأكيد الحرية وسيادة الفرد وزيادة الاهتمام بالفرد والتفرد في الإنسان وعبادة الفرد. تتحول الثقة في قيمة الشخص الذاتية إلى احتجاج على مصير التاريخ. غالبًا ما يصبح بطل العمل الرومانسي فنانًا قادرًا على إدراك الواقع بشكل إبداعي. يتناقض "تقليد الطبيعة" الكلاسيكي مع الطاقة الإبداعية للفنان الذي يحول الواقع. يتم إنشاء عالم خاص، أكثر جمالا وحقيقية من الواقع المتصور تجريبيا. إن الإبداع هو معنى الوجود، فهو يمثل القيمة العليا للكون. دافع الرومانسيون بحماس عن الحرية الإبداعية للفنان، وخياله، معتقدين أن عبقرية الفنان لا تطيع القواعد، ولكنها تخلقها.
تحول الرومانسيون إلى العصور التاريخية المختلفة، فقد انجذبوا إلى أصالتهم، وانجذبوا إلى البلدان والظروف الغريبة والغامضة. أصبح الاهتمام بالتاريخ أحد الإنجازات الدائمة للنظام الفني للرومانسية. لقد عبر عن نفسه في إنشاء نوع الرواية التاريخية (F. Cooper، A. Vigny، V. Hugo)، الذي يعتبر مؤسسه دبليو سكوت، والرواية بشكل عام، التي اكتسبت مكانة رائدة في العصر قيد النظر. يقوم الرومانسيون بإعادة إنتاج التفاصيل التاريخية والخلفية والنكهة لعصر معين بالتفصيل والدقة، لكن الشخصيات الرومانسية تُعطى خارج التاريخ، كقاعدة عامة، فوق الظروف ولا تعتمد عليها؛ في الوقت نفسه، نظر الرومانسيون إلى الرواية كوسيلة لفهم التاريخ، ومن التاريخ ذهبوا إلى اختراق أسرار علم النفس، وبالتالي، الحداثة. انعكس الاهتمام بالتاريخ أيضًا في أعمال مؤرخي المدرسة الرومانسية الفرنسية (A. Thierry، F. Guizot، F. O. Meunier).
في عصر الرومانسية تم اكتشاف ثقافة العصور الوسطى، كما أن الإعجاب بالعصور القديمة، وهو سمة من سمات العصر السابق، لم يضعف أيضًا في نهاية القرن الثامن عشر. القرن التاسع عشر كان لتنوع الخصائص الوطنية والتاريخية والفردية أيضًا معنى فلسفي: إن ثروة العالم الواحد تتكون من مزيج من هذه السمات الفردية، ودراسة تاريخ كل شعب على حدة تجعل من الممكن تتبعه، كما فعل بيرك. وبعبارة أخرى، حياة متواصلة عبر الأجيال الجديدة التي تتعاقب الواحد تلو الآخر.
تميز عصر الرومانسية بازدهار الأدب، ومن خصائصه المميزة الشغف بالمشاكل الاجتماعية والسياسية. في محاولة لفهم دور الإنسان في الأحداث التاريخية الجارية، انجذب الكتاب الرومانسيون نحو الدقة والخصوصية والأصالة. في الوقت نفسه، غالبا ما يحدث عمل أعمالهم في إعدادات غير عادية بالنسبة للأوروبيين - على سبيل المثال، في الشرق وأمريكا، أو للروس، في القوقاز أو شبه جزيرة القرم. وبالتالي، فإن الشعراء الرومانسيين هم في المقام الأول غنائيون وشعراء الطبيعة، وبالتالي في عملهم (وكذلك في العديد من النثر) تحتل المناظر الطبيعية مكانا مهما - أولا وقبل كل شيء، البحر والجبال والسماء والعناصر العاصفة التي البطل ويرتبط العلاقات المعقدة. يمكن أن تكون الطبيعة أقرب إلى الطبيعة العاطفية للبطل الرومانسي، ولكنها يمكن أن تقاومه أيضًا، وتتحول إلى قوة معادية يُجبر على القتال بها.
كما ألهمت الصور غير العادية والحيوية للطبيعة والحياة وأسلوب الحياة وعادات البلدان والشعوب البعيدة الرومانسيين. وكانوا يبحثون عن السمات التي تشكل الأساس الأساسي للروح الوطنية. تتجلى الهوية الوطنية في المقام الأول في الفن الشعبي الشفهي. ومن هنا الاهتمام بالفولكلور ومعالجة الأعمال الشعبية وإنشاء أعمالهم الخاصة على أساس الفن الشعبي.
إن تطوير أنواع الرواية التاريخية، والقصة الرائعة، والقصيدة الغنائية الملحمية، والقصيدة هو ميزة الرومانسيين. كما تجلى ابتكارهم في الكلمات، ولا سيما في استخدام تعدد المعاني في الكلمات، وتطوير الترابط، والاستعارة، والاكتشافات في مجال نظم الشعر والوزن والإيقاع.
تتميز الرومانسية بتوليف الأجناس والأنواع وتداخلها. يعتمد نظام الفن الرومانسي على مزيج من الفن والفلسفة والدين. على سبيل المثال، بالنسبة لمفكر مثل هيردر، فإن البحث اللغوي والمذاهب الفلسفية ومذكرات السفر تخدم البحث عن طرق للتجديد الثوري للثقافة. لقد ورثت واقعية القرن التاسع عشر الكثير من إنجازات الرومانسية. - الميل إلى الخيال، والغريب، والمزيج من العالي والمنخفض، والمأساوي والكوميدي، واكتشاف "الإنسان الذاتي".
في عصر الرومانسية، لم يزدهر الأدب فحسب، بل ازدهرت العديد من العلوم أيضًا: علم الاجتماع، التاريخ، العلوم السياسية، الكيمياء، علم الأحياء، العقيدة التطورية، الفلسفة (هيجل، د. هيوم، آي كانط، فيشته، الفلسفة الطبيعية، جوهر والذي يتلخص في حقيقة أن الطبيعة - أحد ثياب الله، "الثوب الحي الإلهي").
الرومانسية هي ظاهرة ثقافية في أوروبا وأمريكا. في بلدان مختلفةوكان لمصيره خصائصه الخاصة.
يمكن اعتبار ألمانيا بلد الرومانسية الكلاسيكية. هنا كان يُنظر إلى أحداث الثورة الفرنسية الكبرى في عالم الأفكار. تم النظر في المشكلات الاجتماعية في إطار الفلسفة والأخلاق وعلم الجمال. أصبحت آراء الرومانسيين الألمان أوروبية وأثرت على الفكر العام والفن في البلدان الأخرى. يقع تاريخ الرومانسية الألمانية في عدة فترات.
تعود أصول الرومانسية الألمانية إلى كتاب ومنظري مدرسة جينا (دبليو جي واكنرودر، نوفاليس، الإخوة ف. وأ. شليجل، دبليو تيك). في محاضرات A. Schlegel وفي أعمال F. Schelling، اكتسب مفهوم الفن الرومانسي مخططه. وكما كتب أحد الباحثين في مدرسة يينا، ر. هوتش، فإن رومانسيي يينا "طرحوا توحيد الأقطاب المختلفة كمثال مثالي، بغض النظر عن تسمية الأخير - العقل والخيال، والروح والغريزة". امتلك آل جينيان أيضًا الأعمال الأولى من النوع الرومانسي: كوميديا تيك كس في الأحذية(1797)، دورة غنائية ترانيم الليل(1800) والرواية هاينريش فون أوفتردينجن(1802) نوفاليس. الشاعر الرومانسي ف. هولدرلين، الذي لم يكن من مدرسة يينا، ينتمي إلى نفس الجيل.
مدرسة هايدلبرغ هي الجيل الثاني من الرومانسيين الألمان. هنا أصبح الاهتمام بالدين والعصور القديمة والفولكلور أكثر وضوحًا. وهذا الاهتمام يفسر ظهور مجموعة من الأغاني الشعبية القرن السحري للصبي(1806–08)، جمعه ل. أرنيم وبرينتانو، بالإضافة إلى حكايات الأطفال والأسرة(1812-1814) الأخوين ج. وف. جريم. في إطار مدرسة هايدلبرغ، تم تشكيل الاتجاه العلمي الأول في دراسة الفولكلور - المدرسة الأسطورية، التي استندت إلى الأفكار الأسطورية لشيلنغ والأخوة شليغل.
تتميز الرومانسية الألمانية المتأخرة بزخارف اليأس والمأساة ورفض المجتمع الحديث والشعور بالتناقض بين الأحلام والواقع (كلايست وهوفمان). ويضم هذا الجيل أ. شاميسو، وجي. مولر، وجي. هاينه، الذي أطلق على نفسه اسم "الرومانسي الأخير".
ركزت الرومانسية الإنجليزية على مشاكل تنمية المجتمع والإنسانية ككل. لدى الرومانسيين الإنجليز إحساس بالطبيعة الكارثية للعملية التاريخية. شعراء "مدرسة البحيرة" (W. Wordsworth، S. T. Coleridge، R. Southey) مثاليون للعصور القديمة، وتمجيد العلاقات الأبوية، والطبيعة، والمشاعر البسيطة والطبيعية. إن عمل شعراء "مدرسة البحيرة" مشبع بالتواضع المسيحي؛ فهم يميلون إلى مناشدة العقل الباطن في الإنسان.
تتميز القصائد الرومانسية حول مواضيع العصور الوسطى والروايات التاريخية لـ V. Scott باهتمامها بالعصور القديمة الأصلية والشعر الشعبي الشفهي.
ومع ذلك، كان تطور الرومانسية في فرنسا حادا بشكل خاص. أسباب ذلك ذات شقين. من ناحية، كانت تقاليد الكلاسيكية المسرحية قوية بشكل خاص في فرنسا: من المعتقد بحق أن المأساة الكلاسيكية اكتسبت تعبيرها الكامل والكمال في الدراما P. Corneille و J. Racine. وكلما كانت التقاليد أقوى، كانت المعركة ضدها أكثر صرامة وغير قابلة للتوفيق. من ناحية أخرى، أعطت الثورة البرجوازية الفرنسية عام 1789 والانقلاب المضاد للثورة عام 1794 زخما للتغييرات الجذرية في جميع مجالات الحياة. وتبين أن أفكار المساواة والحرية والاحتجاج على العنف والظلم الاجتماعي كانت متناغمة للغاية مع مشاكل الرومانسية. أعطى هذا زخما قويا لتطوير الدراما الرومانسية الفرنسية. شهرتها صنعها V. Hugo ( كرومويل, 1827; ماريون ديلورمي, 1829; هرناني, 1830; أنجيلو, 1935; روي بلاز, 1938، وما إلى ذلك)؛ أ. دي فينيي ( زوجة المارشال دانكر، 1931; تشاتيرتون، 1935؛ ترجمات مسرحيات شكسبير)؛ أ. دوماس الأب ( أنتوني، 1931; ريتشارد دارلينجتون 1831; برج نيلسكايا, 1832; حريصة ، أو تبديد وعبقرية ، 1936); أ. دي موسيه ( لورينزاتشيو, 1834). صحيح أن موسيه ابتعد في دراماته اللاحقة عن جماليات الرومانسية، وأعاد التفكير في مُثُلها بطريقة ساخرة ومحاكاة ساخرة إلى حد ما وأشبع أعماله بسخرية أنيقة ( نزوة, 1847; شمعدان, 1848; الحب ليس مزحة, 1861، الخ).
يتم تمثيل الدراما الرومانسية الإنجليزية في أعمال الشعراء العظماء جي جي بايرون ( مانفريد, 1817; مارينو فاليرو, 1820، وما إلى ذلك) وبي بي شيلي ( سينسي, 1820; هيلاس, 1822)؛ الرومانسية الألمانية - في مسرحيات آي إل تيك ( حياة وموت جينوفيفا, 1799; الإمبراطور أوكتافيان, 1804) و ج. كلايست ( Penthesilea, 1808; الأمير فريدريش هومبورغ, 1810، الخ).
كان للرومانسية تأثير كبير على تطور التمثيل: فلأول مرة في التاريخ، أصبح علم النفس هو الأساس لخلق الدور. تم استبدال أسلوب التمثيل الكلاسيكي الذي تم التحقق منه بعقلانية بالعاطفة الشديدة والتعبير الدرامي المشرق والتنوع وعدم الاتساق في التطور النفسي للشخصيات. لقد عاد التعاطف إلى القاعة؛ أصبح أكبر الجهات الفاعلة الدرامية الرومانسية أصنام عامة: E. Keane (إنجلترا)؛ إل ديفرينت (ألمانيا)، إم دورفال وإف لوميتر (فرنسا)؛ أ. ريستوري (إيطاليا)؛ إي. فورست وس. كوشمان (الولايات المتحدة الأمريكية)؛ ب. موشالوف (روسيا).
تطور الفن الموسيقي والمسرحي في النصف الأول من القرن التاسع عشر أيضًا تحت علامة الرومانسية. - كل من الأوبرا (فاغنر، جونود، فيردي، روسيني، بيليني، إلخ) والباليه (بوجني، مورير، إلخ).
كما أثرت الرومانسية لوحة العرض والوسائل التعبيرية للمسرح. لأول مرة، بدأ النظر في مبادئ فن الفنان والملحن ومصمم الديكور في سياق التأثير العاطفي على المشاهد، وتحديد ديناميكيات العمل.
بحلول منتصف القرن التاسع عشر. ويبدو أن جماليات الرومانسية المسرحية قد تجاوزت فائدتها؛ لقد تم استبدالها بالواقعية، التي استوعبت وأعادت التفكير بشكل إبداعي في جميع الإنجازات الفنية للرومانسيين: تجديد الأنواع، وإضفاء الطابع الديمقراطي على الأبطال واللغة الأدبية، وتوسيع لوحة وسائل التمثيل والإنتاج. ومع ذلك، في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، تم تشكيل وتقوية اتجاه الرومانسية الجديدة في الفن المسرحي، بشكل أساسي كجدل ذي ميول طبيعية في المسرح. تم تطوير الدراما الرومانسية الجديدة بشكل رئيسي في هذا النوع من الدراما الشعرية، بالقرب من المأساة الغنائية. تتميز أفضل مسرحيات الرومانسيين الجدد (E. Rostand، A. Schnitzler، G. Hofmannsthal، S. Benelli) بالدراما المكثفة واللغة المتطورة.
مما لا شك فيه، فإن جماليات الرومانسية مع ابتهاجها العاطفي، والشفقة البطولية، والمشاعر القوية والعميقة قريبة للغاية من الفن المسرحي، الذي تم بناؤه بشكل أساسي على التعاطف وهدفه الرئيسي هو تحقيق التنفيس. لهذا السبب، لا يمكن للرومانسية أن تغرق في الماضي بشكل لا رجعة فيه؛ في جميع الأوقات، سيكون أداء هذا الاتجاه مطلوبًا من قبل الجمهور.
تاتيانا شابالينا
الأدب:
غايم ر. مدرسة رومانسية. م، 1891
ريزوف بي.جي. بين الكلاسيكية والرومانسية. ل.، 1962
الرومانسية الأوروبية. م، 1973
عصر الرومانسية. من تاريخ العلاقات الدولية للأدب الروسي. ل.، 1975
الرومانسية الروسية. ل.، 1978
بنتلي إي. حياة الدراما.م، 1978
جيفيليجوف إيه، بويادزيف جي. تاريخ المسرح الأوروبي الغربي.م، 1991
مسرح أوروبا الغربية من عصر النهضة إلى مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. مقالات.م، 2001
مان يو. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. العصر الرومانسي. م، 2001
مشكلة الرومانسيةيعد من أعقد العلوم في علم الأدب. يتم تحديد الصعوبات في حل هذه المشكلة مسبقًا إلى حد ما بسبب عدم وضوح المصطلحات. تشير الرومانسية إلى أسلوب فني وحركة أدبية ونوع خاص من الوعي والسلوك. ومع ذلك، وعلى الرغم من جدل عدد من المواقف النظرية والتاريخية والأدبية، إلا أن معظم العلماء يتفقون على أن الرومانسية كانت حلقة ضرورية في التطور الفنيالإنسانية، التي بدونها ستكون إنجازات الواقعية مستحيلة.
الرومانسية الروسيةفي بدايتها، كانت بالطبع مرتبطة بالحركة الأدبية لعموم أوروبا. في الوقت نفسه، تم تحديده داخليا من خلال العملية الموضوعية لتطوير الثقافة الروسية؛ حيث وجدت تلك الاتجاهات التي تم وضعها في الأدب الروسي في الفترة السابقة تطورا. لقد ولدت الرومانسية الروسية من خلال نقطة تحول اجتماعية تاريخية وشيكة في تطور روسيا، وهي تعكس انتقال وعدم استقرار الهيكل الاجتماعي والسياسي الحالي. تسببت الفجوة بين المثالية والواقع في اتخاذ موقف سلبي لدى الأشخاص التقدميين في روسيا (وقبل كل شيء الديسمبريين) تجاه الحياة القاسية وغير العادلة وغير الأخلاقية للطبقات الحاكمة. حتى وقت قريب، كانت الآمال الأكثر جرأة في إمكانية إنشاء علاقات اجتماعية على أساس مبادئ العقل والعدالة مرتبطة بأفكار التنوير.
وسرعان ما أصبح من الواضح أن هذه الآمال لم تكن لها ما يبررها. خيبة الأمل العميقة في مُثُل التنوير، والرفض الحاسم للواقع البرجوازي، وفي الوقت نفسه عدم فهم جوهر التناقضات العدائية الموجودة في الحياة، أدت إلى مشاعر اليأس والتشاؤم وعدم الإيمان بالعقل.
ادعى الرومانسيونأن أعلى قيمة هي شخصية الإنسان، التي يوجد في روحها عالم جميل وغامض؛ هنا فقط يمكن للمرء أن يجد مصادر لا تنضب من الجمال الحقيقي والمشاعر العالية. خلف كل هذا يمكن للمرء أن يرى (وإن لم يكن بشكل واضح دائمًا) مفهومًا جديدًا للشخصية، والذي لا يستطيع ولا ينبغي له بعد الآن أن يُخضع نفسه لسلطة الأخلاق الإقطاعية الطبقية. في بلده الإبداع الفني لم يسعى الرومانسيون في معظم الحالات إلى عكس الواقع الحقيقي (الذي بدا لهم منخفضًا ومعاديًا للجمالية) أو لفهم المنطق الموضوعي لتطور الحياة (لم يكونوا متأكدين على الإطلاق من وجود مثل هذا المنطق). لم يكن أساس نظامهم الفني شيئًا، بل موضوعًا: اكتسب المبدأ الشخصي الذاتي أهمية حاسمة بين الرومانسيين.
الرومانسيةإنه مبني على تأكيد الصراع الحتمي، وعدم التوافق الكامل لكل شيء روحي وإنساني حقيقي مع طريقة الحياة الحالية (سواء كانت طريقة إقطاعية أو برجوازية). إذا كانت الحياة مبنية فقط على الحساب المادي، فمن الطبيعي أن يكون كل شيء سامٍ وأخلاقي وإنساني غريبًا عنها. وبالتالي، فإن المثل الأعلى يقع في مكان ما وراء هذه الحياة، وراء العلاقات الإقطاعية أو البرجوازية. بدا الواقع وكأنه ينقسم إلى عالمين: المبتذل والعادي هنا والرائع والرومانسي هناك. ومن هنا جاذبية الصور والصور غير العادية والاستثنائية والتقليدية والرائعة في بعض الأحيان، والرغبة في كل ما هو غريب - كل ما يتعارض مع الواقع اليومي واليومي والنثر اليومي.
المفهوم الرومانسي للشخصية الإنسانية مبني على نفس المبدأ. البطل يعارض البيئة ويرتفع فوقها. لم تكن الرومانسية الروسية متجانسة. عادة ما يلاحظ أن هناك تيارين رئيسيين فيه. ويسلط مصطلحا الرومانسية النفسية والمدنية، المعتمدان في العلم الحديث، الضوء على الخصوصية الأيديولوجية والفنية لكل حركة. في إحدى الحالات، شعر الرومانسيون بعدم الاستقرار المتزايد للحياة الاجتماعية، والتي لم ترضي أفكارهم المثالية، وذهبوا إلى عالم الأحلام، إلى عالم المشاعر والخبرات وعلم النفس. الاعتراف بالقيمة الجوهرية للشخصية الإنسانية، والاهتمام الوثيق بالحياة الداخلية للشخص، والرغبة في الكشف عن ثراء تجاربه العاطفية - كانت هذه نقاط قوة الرومانسية النفسية، وكان أبرز ممثل لها هو V.
أ. جوكوفسكي. وطرح هو وأنصاره فكرة الحرية الداخلية للفرد، واستقلاله عن البيئة الاجتماعية، وعن العالم بشكل عام، حيث لا يمكن للإنسان أن يكون سعيدا. بعد أن فشلوا في تحقيق الحرية بالمعنى الاجتماعي والسياسي، أصر الرومانسيون بشكل أكثر عنادًا على تأسيس الحرية الروحية للإنسان.
وبهذا التيارالمظهر في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر مرتبط وراثيا. مرحلة خاصة في تاريخ الرومانسية الروسية، والتي غالبا ما تسمى الفلسفية.
بدلا من الأنواع العالية المزروعة في الكلاسيكية (قصيدة)، تنشأ أشكال الأنواع الأخرى. في مجال الشعر الغنائي، النوع الرائد بين الرومانسيين هو المرثية، التي تنقل مزاج الحزن والأسى وخيبة الأمل والكآبة. بوشكين ، بعد أن جعل لينسكي ("يوجين أونيجين") شاعرًا رومانسيًا ، أدرج في محاكاة ساخرة خفية الدوافع الرئيسية للكلمات الرثائية:
- وغني الفراق والحزن
- وشيء، ومسافة ضبابية،
- والورود الرومانسية؛
- غنى تلك البلدان البعيدة
ممثلو حركة أخرى في الرومانسية الروسيةدعا إلى النضال المباشر مع المجتمع الحديث، وتمجيد الشجاعة المدنية للمقاتلين.
من خلال إنشاء قصائد ذات صوت اجتماعي ووطني عالٍ، استخدموا (وهؤلاء كانوا شعراء ديسمبريين في المقام الأول) أيضًا تقاليد معينة من الكلاسيكية، وخاصة تلك الأنواع والأشكال الأسلوبية التي أعطت قصائدهم طابع الخطاب الخطابي المرتفع. لقد رأوا الأدب في المقام الأول كوسيلة للدعاية والنضال. مهما كانت الأشكال التي دارت بها السجالات بين الحركتين الرئيسيتين للرومانسية الروسية، فلا تزال هناك سمات مشتركة للفن الرومانسي التي توحدهما: معارضة البطل المثالي النبيل لعالم الشر والافتقار إلى الروحانية، والاحتجاج على أسس العبودية الاستبدادية التي تقيد الإنسان.
من الضروري بشكل خاص ملاحظة الرغبة المستمرة لدى الرومانسيين في خلق ثقافة وطنية أصلية. يرتبط ارتباطًا مباشرًا بهذا اهتمامهم بالتاريخ الوطني، والشعر الشعبي الشفهي، واستخدام العديد من الأنواع الشعبية، وما إلى ذلك.
د. الرومانسيون الروسكما اتحدوا أيضًا بفكرة ضرورة وجود صلة مباشرة بين حياة المؤلف وشعره. وفي الحياة نفسها، يجب على الشاعر أن يتصرف شعريا، وفقا للمثل العليا التي يعلنها في قصائده. عبر K. N. Batyushkov عن هذا المطلب بهذه الطريقة: "عش كما تكتب، واكتب كما تعيش" ("شيء عن الشاعر والشعر"، 1815). وأكد ذلك الارتباط المباشر بين الإبداع الأدبي وحياة الشاعر وشخصيته ذاتها، مما أعطى القصائد قوة خاصة من التأثير العاطفي والجمالي.
بعد ذلك، تمكن بوشكين من الجمع بين أفضل التقاليد والإنجازات الفنية لكل من الرومانسية النفسية والمدنية على مستوى أعلى. ولهذا السبب يعتبر عمل بوشكين ذروة الرومانسية الروسية في العشرينات من القرن التاسع عشر. لم يستطع بوشكين، ثم ليرمونتوف وغوغول، تجاهل إنجازات الرومانسية وتجربتها واكتشافاتها.
الرومانسية - (الرومانسية الفرنسية، من الرومانسية الفرنسية في العصور الوسطى - الرواية) هي اتجاه في الفن تم تشكيله في إطار حركة أدبية عامة في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. في ألمانيا. وقد أصبح منتشرا على نطاق واسع في جميع دول أوروبا وأمريكا. حدثت أعلى ذروة للرومانسية في الربع الأول من القرن التاسع عشر.
تعود الكلمة الفرنسية romantisme إلى الرومانسية الإسبانية (في العصور الوسطى، كان هذا هو اسم الرومانسيات الإسبانية، ثم الرومانسية الفروسية)، والرومانسية الإنجليزية، التي تحولت إلى القرن الثامن عشر. في romantique ثم تعني "غريب" و"رائع" و"خلاب". في بداية القرن التاسع عشر. تصبح الرومانسية تسمية لاتجاه جديد يتعارض مع الكلاسيكية.
من خلال الدخول في نقيض "الكلاسيكية" - "الرومانسية"، اقترحت الحركة مقارنة الطلب الكلاسيكي على القواعد مع التحرر الرومانسي من القواعد. إن مركز النظام الفني للرومانسية هو الفرد، وصراعه الرئيسي هو الفرد والمجتمع. كان الشرط الحاسم لتطور الرومانسية هو أحداث الثورة الفرنسية الكبرى. ويرتبط ظهور الرومانسية بالحركة المناهضة للتنوير، والتي تكمن أسبابها في خيبة الأمل في الحضارة، وفي التقدم الاجتماعي والصناعي والسياسي والعلمي، وكانت نتيجتها تناقضات وتناقضات جديدة، وتسوية ودمار روحي للفرد. .
بشر التنوير بالمجتمع الجديد باعتباره المجتمع الأكثر "طبيعية" و"معقولة". لقد أثبتت أفضل العقول في أوروبا هذا المجتمع المستقبلي وتنبأت به، ولكن تبين أن الواقع خارج عن سيطرة "العقل"، وأصبح المستقبل غير متوقع وغير عقلاني، وبدأ النظام الاجتماعي الحديث يهدد الطبيعة البشرية وحريته الشخصية. إن رفض هذا المجتمع والاحتجاج على الافتقار إلى الروحانية والأنانية ينعكس بالفعل في العاطفة وما قبل الرومانسية. تعبر الرومانسية عن هذا الرفض بشكل حاد. عارضت الرومانسية أيضًا عصر التنوير من الناحية اللفظية: كانت لغة الأعمال الرومانسية، التي تسعى جاهدة لتكون طبيعية، "بسيطة"، في متناول جميع القراء، شيئًا معاكسًا للكلاسيكيات بموضوعاتها النبيلة "السامية"، المميزة، على سبيل المثال. ، من المأساة الكلاسيكية.
بين الرومانسيين الأوروبيين الغربيين المتأخرين، يكتسب التشاؤم تجاه المجتمع أبعادًا كونية ويصبح "مرض القرن". يتميز أبطال العديد من الأعمال الرومانسية بمزاج اليأس واليأس الذي يكتسب شخصية إنسانية عالمية. ضاع الكمال إلى الأبد، ويحكم الشر العالم، ويتم إحياء الفوضى القديمة. تم تجسيد موضوع "العالم الرهيب" ، الذي يميز كل الأدب الرومانسي ، بشكل واضح في ما يسمى بـ "النوع الأسود" (في "الرواية القوطية" ما قبل الرومانسية - أ. رادكليف ، سي. ماتورين ، في " دراما الروك"، أو "مأساة الروك" - Z. Werner، G. Kleist، F. Grillparzer)، وكذلك في أعمال بايرون، C. Brentano، E. T. A. Hoffmann، E. Poe و N. Hawthorne.
في الوقت نفسه، تعتمد الرومانسية على أفكار تتحدى "العالم الرهيب" - قبل كل شيء، أفكار الحرية. إن خيبة الرومانسية هي خيبة أمل في الواقع، لكن التقدم والحضارة ليسا سوى جانب واحد منها. إن رفض هذا الجانب، وعدم الإيمان بإمكانيات الحضارة يوفر طريقًا آخر، الطريق إلى المثالية، إلى الأبدية، إلى المطلق. يجب أن يحل هذا الطريق جميع التناقضات ويغير الحياة تمامًا. هذا هو الطريق إلى الكمال، "نحو الهدف الذي يجب البحث عن تفسيره على الجانب الآخر من المرئي" (أ. دي فينيي). بالنسبة لبعض الرومانسيين، تهيمن على العالم قوى غامضة وغير مفهومة يجب إطاعتها وعدم محاولة تغيير المصير (شاتوبريان، V. A. Zhukovsky). بالنسبة للآخرين، تسبب "الشر العالمي" في الاحتجاج، وطالب بالانتقام والنضال (أوائل أ.س. بوشكين). القاسم المشترك بينهم هو أنهم جميعًا رأوا في الإنسان جوهرًا واحدًا، لا تقتصر مهمته على الإطلاق على حل المشكلات اليومية. على العكس من ذلك، دون إنكار الحياة اليومية، سعى الرومانسيون إلى كشف سر الوجود الإنساني، والتحول إلى الطبيعة، والثقة في مشاعرهم الدينية والشعرية.
البطل الرومانسي هو شخصية معقدة وعاطفية، وعالمها الداخلي عميق بشكل غير عادي ولا نهاية له؛ إنه عالم كامل مليء بالتناقضات. كان الرومانسيون مهتمين بجميع المشاعر، العالية والمنخفضة، التي كانت تتعارض مع بعضها البعض. العاطفة العالية هي الحب بكل مظاهره، والعاطفة المنخفضة هي الجشع والطموح والحسد. قارن الرومانسيون بين حياة الروح، وخاصة الدين والفن والفلسفة، وبين الممارسة المادية الأساسية. يعد الاهتمام بالمشاعر القوية والحيوية والعواطف المستهلكة وحركات الروح السرية من السمات المميزة للرومانسية.
يمكننا التحدث عن الرومانسية كنوع خاص من الشخصية - شخص ذو عواطف قوية وتطلعات عالية، غير متوافق مع العالم اليومي. وهذه الطبيعة تصاحبها ظروف استثنائية. الخيال والموسيقى الشعبية والشعر والأساطير تصبح جذابة للرومانسيين - كل ما كان يعتبر لمدة قرن ونصف من الأنواع الثانوية التي لا تستحق الاهتمام. تتميز الرومانسية بتأكيد الحرية وسيادة الفرد وزيادة الاهتمام بالفرد والتفرد في الإنسان وعبادة الفرد. تتحول الثقة في قيمة الشخص الذاتية إلى احتجاج على مصير التاريخ. غالبًا ما يصبح بطل العمل الرومانسي فنانًا قادرًا على إدراك الواقع بشكل إبداعي. يتناقض "تقليد الطبيعة" الكلاسيكي مع الطاقة الإبداعية للفنان الذي يحول الواقع. يتم إنشاء عالم خاص، أكثر جمالا وحقيقية من الواقع المتصور تجريبيا. إن الإبداع هو معنى الوجود، فهو يمثل القيمة العليا للكون. دافع الرومانسيون بحماس عن الحرية الإبداعية للفنان، وخياله، معتقدين أن عبقرية الفنان لا تطيع القواعد، ولكنها تخلقها.
تحول الرومانسيون إلى العصور التاريخية المختلفة، فقد انجذبوا إلى أصالتهم، وانجذبوا إلى البلدان والظروف الغريبة والغامضة. أصبح الاهتمام بالتاريخ أحد الإنجازات الدائمة للنظام الفني للرومانسية. لقد عبر عن نفسه في إنشاء نوع الرواية التاريخية، الذي يعتبر مؤسسه دبليو سكوت، والرواية بشكل عام، التي اكتسبت مكانة رائدة في العصر قيد النظر. يقوم الرومانسيون بإعادة إنتاج التفاصيل التاريخية والخلفية والنكهة لعصر معين بالتفصيل والدقة، لكن الشخصيات الرومانسية تُعطى خارج التاريخ، كقاعدة عامة، فوق الظروف ولا تعتمد عليها؛ في الوقت نفسه، نظر الرومانسيون إلى الرواية كوسيلة لفهم التاريخ، ومن التاريخ ذهبوا إلى اختراق أسرار علم النفس، وبالتالي، الحداثة. انعكس الاهتمام بالتاريخ أيضًا في أعمال مؤرخي المدرسة الرومانسية الفرنسية (A. Thierry، F. Guizot، F. O. Meunier).
في عصر الرومانسية تم اكتشاف ثقافة العصور الوسطى، كما أن الإعجاب بالعصور القديمة، وهو سمة من سمات العصر السابق، لم يضعف أيضًا في نهاية القرن الثامن عشر - البداية. القرن التاسع عشر كان لتنوع الخصائص الوطنية والتاريخية والفردية أيضًا معنى فلسفي: إن ثروة العالم الواحد تتكون من مزيج من هذه السمات الفردية، ودراسة تاريخ كل شعب على حدة تجعل من الممكن تتبعه، كما فعل بيرك. وبعبارة أخرى، حياة متواصلة عبر الأجيال الجديدة التي تتعاقب الواحد تلو الآخر.
تميز عصر الرومانسية بازدهار الأدب، ومن خصائصه المميزة الشغف بالمشاكل الاجتماعية والسياسية. في محاولة لفهم دور الإنسان في الأحداث التاريخية الجارية، انجذب الكتاب الرومانسيون نحو الدقة والخصوصية والأصالة. في الوقت نفسه، غالبا ما يحدث عمل أعمالهم في بيئة غير عادية بالنسبة للأوروبيين - على سبيل المثال، في الشرق وأمريكا، أو للروس، في القوقاز أو شبه جزيرة القرم. وبالتالي، فإن الشعراء الرومانسيين هم في المقام الأول غنائيون وشعراء الطبيعة، وبالتالي في عملهم (وكذلك في العديد من النثر) تحتل المناظر الطبيعية مكانا مهما - أولا وقبل كل شيء، البحر والجبال والسماء والعناصر العاصفة التي البطل ويرتبط العلاقات المعقدة. يمكن أن تكون الطبيعة أقرب إلى الطبيعة العاطفية للبطل الرومانسي، ولكنها يمكن أن تقاومه أيضًا، وتتحول إلى قوة معادية يُجبر على القتال بها.
كما ألهمت الصور غير العادية والحيوية للطبيعة والحياة وأسلوب الحياة وعادات البلدان والشعوب البعيدة الرومانسيين. وكانوا يبحثون عن السمات التي تشكل الأساس الأساسي للروح الوطنية. تتجلى الهوية الوطنية في المقام الأول في الفن الشعبي الشفهي. ومن هنا الاهتمام بالفولكلور ومعالجة الأعمال الشعبية وإنشاء أعمالهم الخاصة على أساس الفن الشعبي.
إن تطوير أنواع الرواية التاريخية، والقصة الرائعة، والقصيدة الغنائية الملحمية، والقصيدة هو ميزة الرومانسيين. كما تجلى ابتكارهم في الكلمات، ولا سيما في استخدام تعدد المعاني في الكلمات، وتطوير الترابط، والاستعارة، والاكتشافات في مجال نظم الشعر والوزن والإيقاع.
تتميز الرومانسية بتوليف الأجناس والأنواع وتداخلها. يعتمد نظام الفن الرومانسي على مزيج من الفن والفلسفة والدين. على سبيل المثال، بالنسبة لمفكر مثل هيردر، فإن البحث اللغوي والمذاهب الفلسفية ومذكرات السفر تخدم البحث عن طرق للتجديد الثوري للثقافة. لقد ورثت واقعية القرن التاسع عشر الكثير من إنجازات الرومانسية. - الميل إلى الخيال، والغريب، والمزيج من العالي والمنخفض، والمأساوي والكوميدي، واكتشاف "الإنسان الذاتي".
في عصر الرومانسية، لم يزدهر الأدب فحسب، بل ازدهرت العديد من العلوم أيضًا: علم الاجتماع، التاريخ، العلوم السياسية، الكيمياء، علم الأحياء، العقيدة التطورية، الفلسفة (هيجل، د. هيوم، آي كانط، فيشته، الفلسفة الطبيعية، جوهر والذي يتلخص في حقيقة أن الطبيعة - أحد ثياب الله، "الثوب الحي الإلهي").
الرومانسية هي ظاهرة ثقافية في أوروبا وأمريكا. في بلدان مختلفة، كان لمصيره خصائصه الخاصة.
3. الرومانسية كحركة أدبية. أصالة الرومانسية الروسية.
يستمر الجدل حول الرومانسية منذ حوالي 200 عام. إن تعريف "الرومانسية" نفسه يسبب تفسيرات مختلفة، على الرغم من أن هذه الكلمة دخلت بعمق في الثقافة. في عصر ولادة الرومانسية، دارت مناقشات ساخنة حول هذا الموضوع. كتب فيازيمسكي إلى بوشكين: "الرومانسية مثل كعكة الكعك - أنت لا تعرف كيف تضع إصبعك عليها". ترتبط صعوبة تعريف الرومانسية أيضًا بالأصل المظلم للكلمة. وفقًا للنسخة الأولى، تأتي الكلمة من مفهوم "الرواية" وترتبط بالأسطورة؛ وفقا للنسخة الثانية، تأتي الكلمة من مفهوم "الرومانسية" وترتبط بالثقافة الفارسية في العصور الوسطى؛ وبحسب النسخة الثالثة فإن كلمة "الرومانسية" ترتبط باللغات والثقافة الرومانسية. لم تكن هناك وحدة في تعريف الرومانسية حتى بداية القرن التاسع عشر. لقد ارتبطت الرومانسية دائمًا باللا أساس الشعري والتصوف. كان من الواضح أنه ليس لديه معايير معينة.
حدث تحول معين نحو فهم الرومانسية في الفلسفة الألمانية. حاول فريدريش شيلينغ والأخوة شليغل تعريف الرومانسية. الرومانسية هي التعارض بين الحلم والحقيقة، ما هو كائن وما ينبغي أن يكون، ما هو كائن وما ينبغي أن يكون. الرومانسية هي من بنات أفكار الاضطرابات الاجتماعية والحركات الاجتماعية الوطنية والثورات الفلسفية. الحدود الزمنية لعصر الرومانسية: 1789 – 1848. هذا العصر هو وقت تشكيل الرومانسية كنظرة عالمية وحركة فنية.
في إنجلترا وفرنسا، تعتبر الرومانسية ظاهرة أقدم مما كانت عليه في روسيا. في روسيا، حدث تشكيل الرومانسية بين عامي 1810 و 1820. وصلت الرومانسية إلى الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. تتطور الرومانسية أيضًا في العلوم: الرياضيات والطب والبيولوجيا. التخمير العام دخل عضويا في الرومانسية. تتم مراجعة مفاهيم الكلاسيكية. اعترفت الرومانسية بأولوية الحالة الداخلية للإنسان، وصراعه مع سلطة الدولة. سعت الرومانسية إلى فهم العالم كله، كل شيء في الإنسان. كان الرومانسيون متحمسين لفكرة التوليف الشامل. تم حرمان الرومانسية من وجهات النظر الأحادية الجانب.
نشأت الرومانسية في أعقاب الثورات كمظهر من مظاهر حب الحرية (تحرير اليونان، الحركة الإتيرية في مولدوفا، حركة كاربوناري في إيطاليا، حركة التحرير المرتبطة بالحروب النابليونية). تصبح الحرية شعار الرومانسيين. في روسيا، تم تسهيل نمو المشاعر المحبة للحرية
الحرب الوطنية عام 1812 تطور الوعي الذاتي الوطني، وكان المبدأ الرئيسي له هو الاهتمام بالتاريخ الوطني والجنسية.
تشكلت الأسس الفلسفية للرومانسية بما يتماشى مع الفلسفة المثالية. في هذه الفلسفة، أصبحت عبادة الروح والمشاعر هي السائدة. المثالية تصبح أساس الرومانسية. يوقظ الاهتمام بالعقل الباطن الرغبة في التعرف على الغرائز. يكتسب التصوف والدين قيمة خاصة في عصر الرومانسية. بالتوازي مع الفلسفة المثالية، تم تشكيل جماليات رومانسية.
كانت جماليات الكلاسيكية عقائدية تمامًا؛ وكانت شعريتها مبنية على قواعد معينة. وكانت الرومانسية حرة في مبادئها الشعرية. الشكل الطبيعي للتعبير الجمالي بالنسبة له هو جزء، مقتطف. المقطع هو أهم مبدأ في النظرة الرومانسية للعالم. إنه يُظهر تجزئة لوحة الحياة الواسعة.
المبادئ الأساسية للرومانسية:
1. النفي الرومانسي المرتبط بمفهوم الزمن والعالم الموجود. رأى الرومانسيون فيه عبادة النفعية والبرجوازية. النظام البرجوازي غريب بشكل خاص على الرومانسيين. خلق الرومانسيون عالمًا خاصًا - عالم الأحلام. أساس الفن الرومانسي هو التناقض - التناقض المستمر بين العالم المادي والتاريخي.
2. ظهور عبادة عصر النهضة في العصور الوسطى، ومفهوم التاريخ الرومانسي، والتعارض بين “اليوم” و”الأمس”، وولادة الرواية التاريخية. شغف والتر سكوت، فيكتور هوغو. يتم إدخال التفكير التاريخي في الأدب، ويتم توسيع حدود الفنية.
3. الازدواجية، والتجسيد الأنثروبولوجي الذي هو الازدواجية، يساهم في نفسية الأدب. تصبح فكرة العالم والإنسان أكثر تعقيدًا. يظهر الاهتمام بالحكاية الخيالية. تعتبر الحكاية الخيالية أساسًا للشعور الإنساني (الأخوان جريم، إي تي إيه هوفمان، في جوف، جي إتش أندرسن).
4. الانطلاق إلى الخيال بكل أشكاله، وولادة فكرة جديدة عن الكون نفسه.
5. عبادة البطل الرومانسي. يرتبط مفهوم البطل ذاته اشتقاقيًا بمفهوم البطولة. البطل الرومانسي ليس مثل أي شخص آخر، فهو غريب. إنه يغير مظهره، وبالتالي ولدت عبادة الصورة. الرومانسيون لديهم كل شيء مفتوح على مصراعيه، ومظهرهم في حالة من الفوضى، ولديهم نظرة نارية. الموقد يصبح عبادة. لكن البطل الرومانسي هو أيضًا بطل متجول. يرتبط مفهوم "الهائم" هنا بمفهوم "الغريب". السمة المميزة للوعي الرومانسي هي صورة الطريق والحركة.
يصبح عمل بايرون "حج تشايلد هارولد" بيانًا للرومانسية. الصورة النفسية للبطل مهمة. فقد البطل الإيمان بهذا العالم ولم يجد نفسه فيه. ينشأ مفهوم "الحزن العالمي". البطل الرومانسي هو حداد، بطل متجول، متحمس، متشكك، معذب، غير قادر على العثور على نفسه، منغلقًا في الفضاء وعلى نفسه. ونتيجة لذلك، تنشأ أنانية البطل كوعي رومانسي معقد. البطل الرومانسي وحيد. في هذا الوقت، حدثت ثورة أنثروبولوجية: وجد الرومانسيون رجلاً جديدًا. هذا هو بطل المشاعر غير المعتدلة.
أنواع الأبطال الرومانسيين:
1. بطل التيتانيوم، مصدره الصور الأسطورية والكتابية. يصبح تعبيرا عن المشاعر العملاقة، القصوى، الوعي الشيطاني؛ شيطان ليرمونتوف
2. بطل متجول، حاج، يكتشف مساحات جديدة، في حركة مستمرة. فهو يجمع بين مفاهيم الطريق - الفضاء الحقيقي - والمسار - النظرة إلى الحياة. هذا البطل غريب في المظهر وفي الأفعال.
3. الفنان البطل. تُظهر الرومانسية الشخصية في مجال مأساة الإبداع المرتبطة بعدم القدرة على التعبير عن كل شيء. السمة المميزة للبطل الرومانسي الخالق هي الارتجال. من بين هؤلاء الأبطال هناك العديد من الموسيقيين. الموسيقى وكلمات الأغاني مترابطة بشكل عميق.
تظهر اتصالات عميقة بين المؤلف والبطل. يصبح البطل حاملًا ومدافعًا عن وعي المؤلف، أي أناه المتغيرة. إن عدم انفصال وعي المؤلف ووعي البطل لم يسمح بتطور الفن. للتغلب على الموقف الذاتي، كان من الضروري إنشاء مسافة بين وعي المؤلف وعي البطل. لقد فجّر البطل الرومانسي فكرة العالم ذاتها. الأدب الرومانسي هو أدب الحوار حول العالم. في العالم الرومانسي، حتى الحيوانات تصبح مبدعة.
تنجذب الجماليات الرومانسية نحو المعجزات والأسرار وكل شيء غير عادي. قال فيكتور هوغو: "الحياة العادية هي موت الفن". الشكل الأول للتعبير عن الخيال هو الكرونوتوب الجديد. تصبح مساحات النهار والليل مهمة. وفي الليل يختفي الإحساس بالوقت. يتصرف الأبطال الرومانسيون في المساء والليل. لحظة نوع من يقظة الروح مهمة. ولدت قصيدة غنائية جديدة: الأغاني الليلية، التي يصبح فيها سر غروب الشمس مهمًا. ابتكر الشاعر الإنجليزي يونغ أول عمل من هذا النوع - "تأملات ليلية". توبوس الفن الرومانسي هو انعكاس نفسي للروح. تتم زراعة المناظر الطبيعية الجبلية والبحرية. البحر شغف، منظر طبيعي عاصف، صورة فولكلورية تكتسب مفهومًا حقيقيًا. الجبال هي لحظة الصعود من الأرض إلى السماء، مما يعكس فكرة العوالم المزدوجة. طموح الروح إلى المرتفعات الجبلية يوضحه المشهد الرومانسي. وتجسيد التقارب بين الجبلي والسماوي هو الصليب على الجبل.
توبوس المقبرة مهم أيضًا. هذا موضوع فلسفي يحل قضايا الوجود والوجود والحياة والموت. مقبرة المساء والليل هي تجسيد لأسرار الوجود. الفضاء الحقيقي، وفقا للرومانسيين، كان يسكنه الأرواح. اكتشف الرومانسيون تعاليم الصوفي باراسيلسوس في العصور الوسطى، الذي تحدث عن الدور الخاص للعناصر - النار والماء والهواء والأرض. الكرونوتوب الرومانسي هو نشأة الكون. في هذا الصدد، يمكن تسمية رواية ألكسندر هومبولت «الكون» برمجية، حيث حاول تحديد مكانة الإنسان في الكون.
العالم الذي تسكنه مخلوقات مختلفة أعطى الرومانسية الفرصة لإظهار هذا العالم في ديناميكيات. أهم مبدأ في الفن الرومانسي هو تغيير اللوحات. الفضاء الرومانسي متعرج ومشع.
حددت الموسيقى أسلوب الرومانسية وامتلاءها الغنائي الخاص. ولم تكن اللوحة أقل أهمية. انجذب الرومانسيون نحو طريقة تفكير المناظر الطبيعية. تظهر صورة حية في الكلمة. كانت عبادة الهندسة المعمارية مهمة للفن الرومانسي. تصبح الكلمة صوتية ومرئية. بالنسبة للأدب الأوروبي في هذا الصدد، كان عمل E. T. A. مهم. هوفمان.
لقد حرّر الرومانسيون إمكانيات الفنانين. بالنسبة للرومانسيين، كانت لحظة الإبداع نفسها مهمة. تصبح شخصية الفنان المتألم حاسمة للفن الرومانسي. وتنشأ ظاهرة الجنون نتيجة الصراع بين الأحلام والأفعال.
سمات الرومانسية الروسية:
1. تعتبر الرومانسية الروسية ظاهرة متأخرة زمنياً عن الأوروبية. واجه تكوينه في 1810 - 1820. هذا هو عصر حركات التحرر الوطني، الحرب الوطنية 1812، عصر الأمل والإيمان بإحياء روسيا في المستقبل. كانت الرومانسية الروسية أكثر ارتباطًا بأفكار التنوير. في هذا الوقت، كانت الرومانسية الأوروبية تعاني من أزمة؛
2. بالنسبة للرومانسية الروسية، تظل قوة العقل دون تغيير؛
3. في الرومانسية الأوروبية، تتعارض المشكلة الأخلاقية مع المشكلة الجمالية. إن تطور العلاقات البرجوازية وعبادة الحساب لا يسمح لنا بربط الفن بالأخلاق. التفاعل بين الجماليات والأخلاق هو السمة الرئيسية للرومانسية الروسية. يمكننا أن نتحدث عن ظاهرة غريبة كالوكاجاثيا. في الرومانسية الأوروبية، تصبح الجماليات غاية في حد ذاتها؛
4. في الرومانسية الروسية، يتم تقليل اللحظة الفردية. البطل الفردي الأوروبي يهرب من المجتمع. بسبب نتائج حرب 1812، البطل الروسي ينجذب إلى الشعب. تعتبر أفكار الجنسية والفن الوطني أساسية بالنسبة للرومانسيين. بالنسبة للرومانسيين، فإن مشكلة "بطل عصرنا" حادة بشكل خاص؛
5. تتناقض الرثاء الأخلاقي مع المواضيع الجسدية. بالنسبة للرومانسيين الروس، الحب هو سر خاص مليء بالعفة؛
6. في الرومانسية الروسية ارتبطت فكرة حب الحرية بأفكار إلغاء القنانة والإصلاحات في المجتمع. بالإضافة إلى العرقاء، شارك الرومانسيون الآخرون أيضًا في شفقة حب الحرية. أكون. ميز غوركي بين الرومانسية التقدمية أو المدنية والرومانسية الرجعية أو النفسية. وقد أضر هذا المفهوم بدراسة الرومانسيين. لكن لا تزال الرومانسية ظاهرة معقدة وغير متجانسة.
الرومانسية هي حركة أدبية ظهرت في أوروبا الغربيةفي نهاية القرن الثامن عشر. تتضمن الرومانسية، كحركة أدبية، خلق بطل استثنائي وظروف استثنائية. تشكلت مثل هذه الاتجاهات في الأدب نتيجة انهيار جميع أفكار عصر التنوير بسبب الأزمة في أوروبا، والتي نشأت نتيجة الآمال غير المحققة للثورة الفرنسية الكبرى.
في روسيا، ظهرت الرومانسية، كحركة أدبية، لأول مرة بعد الحرب الوطنية عام 1812. بعد النصر المذهل على الفرنسيين، كانت العديد من العقول التقدمية تنتظر التغييرات في جهاز الدولة. لم يؤد رفض الإسكندر الأول للضغط من أجل السياسات الليبرالية إلى ظهور انتفاضة الديسمبريين فحسب، بل أدى أيضًا إلى تغييرات في الوعي العام والتفضيلات الأدبية.
الرومانسية الروسية هي صراع بين الفرد والواقع والمجتمع والأحلام والرغبات. لكن الحلم والرغبة مفهومان ذاتيان، لذلك كان للرومانسية، باعتبارها واحدة من أكثر الحركات الأدبية المحبة للحرية، اتجاهان رئيسيان:
- محافظ؛
- ثوري.
تتمتع شخصية عصر الرومانسية بشخصية قوية وحماس عاطفي لكل ما هو جديد وغير قابل للتحقيق. رجل جديديحاول أن يعيش متقدمًا على من حوله من أجل تسريع معرفته بالعالم بسرعة فائقة.
الرومانسية الروسية
ثوار الرومانسية في النصف الأول من القرن التاسع عشر. توجيه "وجههم" إلى المستقبل، والسعي لتجسيد أفكار النضال والمساواة والسعادة العالمية للناس. كان الممثل البارز للرومانسية الثورية هو ك. رايليف، الذي تشكلت في أعماله صورة الرجل القوي. بطله البشري مستعد بحماس للدفاع عن الأفكار النارية للوطنية والرغبة في حرية وطنه الأم. وكان رايليف مهووساً بفكرة “المساواة والتفكير الحر”. وكانت هذه الدوافع هي التي أصبحت الاتجاهات الأساسية لشعره، والتي تظهر بوضوح في فكرة "موت إرماك".
استمد المحافظون من الرومانسية حبكات روائعهم من الماضي بشكل رئيسي، إذ اتخذوا من التقليد الأدبي أساسًا أدبيًا، أو سلموا إلى غياهب النسيان في الحياة الآخرة. مثل هذه الصور تحمل القارئ إلى أرض الخيال والأحلام واليقظة. كان الممثل البارز للرومانسية المحافظة هو V. A. جوكوفسكي. كان أساس أعماله هو العاطفية، حيث سادت الشهوانية على العقل، وكان البطل يعرف كيفية التعاطف والاستجابة بحساسية لما كان يحدث من حوله. كان أول عمل له هو مرثية "المقبرة الريفية" التي كانت مليئة بأوصاف المناظر الطبيعية والمناقشات الفلسفية.
يولي الرومانسي في الأعمال الأدبية اهتمامًا كبيرًا بالعناصر العاصفة والتفكير الفلسفي حول الوجود الإنساني. حيث لا تؤثر الظروف على تطور الشخصية، وتلد الثقافة الروحية نوعًا خاصًا جديدًا من الأشخاص في الحياة.
كان الممثلون العظماء للرومانسية هم: إ. باراتينسكي، ف.أ. جوكوفسكي ، ك.ف. رايليف، ف. تيوتشيف، ف.ك. كوتشيلبيكر، ف.ف. أودوفسكي، آي. كوزلوف.
